Občasník - jaro 2014
Transkript
Občasník - jaro 2014
BUREŠOVSKÝ OBČASNÍK JARO 2014 Člověk bez smíchu, je jako strom bez květu. OSHO JARNÍ ROMANCE Jaroslav Vrchlický Byl jednou jeden kouzelník, ten v ledném bydlel hradu, kol pás měl z jíní utkaný a sněhobílou bradu. Na hlavě věnec ze smrčin a z vybledlého kvítí, a na závoji mlhavém se křišťály mu třpytí. Tomu se jednou zastesklo v podzemní ledné sluji, i chtěl se jíti podívat, kam denně mraky plují. On dávno slyšel o zemi, kde v keři ptáče zpívá, kde v každé řeky rákosí se luzná víla skrývá. Kde slunko celý boží den si nezahalí líce, kde písní, vůně, hvězdiček a květů na tisíce. Vzal do ruky svůj hromný kyj, v plášť zahalil se úže, a těšil se, jak přivine ku svadlým retům růže. A těšil se, jak zobjímá ty víly lehkonohé, a tak ve sladké naději juž kraje prošel mnohé. -2- Však běda! Jaká proměna! I slunce před ním schladlo, a když vzal kvítí do rukou, hned jeho dechem svadlo. Na řekách led, na zemi sníh, kam těkavý zrak hledne, kol jenom poušť, kol jenom smrt a nikde víly jedné! Kam vkročil, zas ten starý led, zas kroupy, sněhy, mrazy, i rozpláče se kouzelník a sám si hlavu srazí. A teplý vánek po poli zas pohrává si čile, a z těla kmeta – jaký div! Sněženky vzrostly bílé. Křepelka volá pod mezí a v háji sedmihlásek, a luh, jak by ho posázel, jest plný sedmikrásek. A vrkoče si v rákosí zas proplétají víly již smutná zima zhynula, ó, vítej máji milý. -3- Standard kvality sociálních služeb č. 9 Personální a organizační zajištění sociální služby Organizace DS Burešov, p.o. musí mít podle standardu č. 9 zpracovanou vnitřní strukturu zaměstnanců, písemně stanovený počet pracovních míst, pracovní profily, kvalifikační požadavky a osobnostní předpoklady zaměstnanců. Pracovníci DS Burešov, p.o. jsou rozděleni do 3 pracovních úseků: Sociální – zde patří pracovníci přímé obslužné péče, instruktorky, sociální pracovnice, a vedoucí přímé obslužné péče (Mráz Václav a Pacáková Martina). Vedoucí sociálního úseku je Uhlířová Alžběta. Zdravotní – pod zdravotní úsek spadají všeobecné sestry, uklizečky. Vedoucí zdravotního úseku (vrchní sestra) je Rozehnalová Dana. Ekonomicko - provozní úsek – zahrnuje pracovníky kuchyně, prádelny a údržby. Vedoucí úseku je ekonomka a zástupkyně ředitele Kašpárková Eva. Při přijímání a zaškolování nových pracovníků postupujeme podle příslušných metodických pokynů (č. O3, O4). Každý pracovník má písemně stanoveny své povinnosti v náplni práce, kterou obdrží při nástupu do zaměstnání. Počet pracovníků se snažíme přizpůsobovat druhu sociální služby a potřebám uživatelů. Požadavky na navýšení pracovníků předáváme zřizovateli (Zlínský kraj). Studenti a dobrovolníci docházející do zařízení jsou před zahájením činnosti proškoleni, především jsou seznámeni se svými právy a povinnostmi. Koordinátorem dobrovolníků je sociální pracovnice Barbora Ogounová. -4- PROČ SE SLAVÍ MEZINÁRODNÍ DEN ŽEN Ačkoli se mezinárodní den žen (MDŽ) slaví každý rok 8. března, základní myšlenka tohoto svátku není dnes už tolik známá. Pro některé muže je 8. březen dnem, kdy koupí květinu či čokoládu své přítelkyni, manželce či kolegyni, nebo jim alespoň popřejí, pokud vůbec. Proč však v tento den obdarovávají své drahé polovičky už dnes ví jen málokdo z nich a nevědí to dokonce ani samy ženy. Nejčastěji bývá tento den spojován s československým socialistickým režimem, čemuž bezpochyby přispěly okázalé slavnosti 8. března na počest žen, typické především rudými karafiáty, oslavami na pracovišti a verši představitelek Svazu žen. Právě kvůli spojení s bývalým režimem přestali v současné době někteří tento den slavit, neboť se podle nich jedná pouze o uměle vytvořený komunistický svátek. Skutečnost je ale jiná. Počátky tohoto významného dne sahají hlouběji do historie, mnohem dále než vůbec komunistické hnutí vešlo u nás ve známost. Mezinárodní den žen se slaví už od počátku 20. století, s komunistickým režimem v Československu jeho vznik nesouvisí. Původní základní myšlenkou MDŽ je občanská a politická rovnoprávnost mužů a žen, zapojení žen do rozhodovacích procesů, zavedení volebního práva pro ženy a odstranění genderové diskriminace. MDŽ by tedy neměl být spojován s komunismem, ale s mnohaletým mezinárodním bojem za ženská práva a rovnoprávnost mužů a žen. Jako takový je MDŽ důležitým dnem každoročně připomínajícím nikoli éru komunismu, ale boje žen za svá práva. Vznik a vývoj MDŽ Mezinárodní den žen má svůj původ v době sociálních krizí a příprav států na nadcházející světovou válku. V této době se začaly ženy zasazovat o svá práva a pronikat tak do veřejného života. Počátky můžeme spatřovat v roce 1907, kdy se konal první mezinárodní sjezd socialistických žen ve Stuttgartu. Právě zde padl návrh, aby se ženy určitý den v roce scházely a požadovaly volební právo. Této konference se účastnilo téměř 60 delegátek z 15 zemí. Důvodem proč se měly ženy v boji za svá práva scházet v jeden určitý den, byla snaha upozornit na tuto problematiku širokou veřejnost, jak ženy, tak také muže. V roce 1908 se pak sešlo několik tisíc žen a pochodovalo ulicemi v New Yorku. Demonstrovaly za zkrácení pracovní doby, zvýšení mezd, volební právo a za politická a hospodářská práva pro ženy. Od tohoto roku se pak ve Spojených státech začal slavit poslední únorovou neděli „Národní den žen“. V Evropě byl Den žen zaveden o dva roky později, v roce 1910, na druhé mezinárodní kon-5- ferenci socialistických žen v Kodani, kdy se z tohoto dne stal mezinárodně oslavovaný den na návrh Clary Zetkinové, německé socialistky a zakladatelky dělnického ženského hnutí. Clara Zetkinová prosadila pořádání mezinárodního svátku za účelem boje za volební právo žen. V Kodani tak došlo k proklamování Mezinárodního dne žen na počest boje žen za svá práva a dosažení volebního práva. Poprvé se ženy takto organizovaně sešly o rok později, v roce 1911, v několika evropských zemích, mimo jiné také v Rakousko-Uhersku. Později se dnem žen stal 8. březen, který se ustálil po první světové válce a to především vlivem demonstrace žen a jejich protestních akcí proti 1. světové válce konaných v Petrohradě 23. února roku 1917. Po abdikaci cara byla ustavena prozatímní vláda, která schválila volební právo žen. Podle gregoriánského kalendáře je 23. únor vlastně 8. březen a proto se tento den ustanovil jako Mezinárodní den žen. MDŽ dnes MDŽ byl oficiálně uznán OSN v roce 1975, což byl Mezinárodní rok žen. V tomto roce MDŽ uznalo také mnoho národních vlád. V roce 2001 vydal generální tajemník OSN u příležitosti MDŽ poselství, kde zdůrazňuje problém současné doby - nerovnoprávné zastoupení žen v politickém životě. Upozornil na to, že je třeba do rozhodovacích procesů zapojit více žen, neboť jejich přístup může v mnohém přispět v předcházení konfliktů a zajišťování míru. Dnes je MDŽ demonstrací za odstranění diskriminace a lepší pracovní podmínky žen a připomínkou boje za jejich rovnoprávnost. -6- MDŽ a 8. březen je tedy možná částečně poznamenán svou komunistickou minulostí, kdy se ho komunistická politická elita v Československu zmocnila k využití své propagandy. Jde však o den uznávaný v různých částech světa. Připomínat a oslavovat tento den je velice důležité, neboť to znamená podporovat a souhlasit s rovnými příležitostmi pro ženy a muže v zaměstnání, politice, vzdělání, rodině a ve veřejném životě vůbec. Tento den může být také připomínkou, že ačkoli došlo v určitých oblastech k výraznému zlepšení v postavení a právech žen, stále ještě není situace ve všech oblastech a také ve všech státech uspokojující. Je nutné dále prosazovat rovnoprávnost žen a mužů a v některých zemích je navíc nutné dále bojovat za ženská práva, kterých se tam ženám nedostává ještě ani nyní, v 21. století. MDŽ nám tedy připomíná, že boj za ženská práva a rovnoprávnost ušel už dlouhý kus cesty, dlouhý kus cesty má ale ještě před sebou. MAMINKY, BABIČKY, TETY, PROSTĚ VŠECHNY NAŠE MILÉ BABIČKY A PRACOVNICE NAŠEHO DOMOVA. Přejem Vám radost, spokojenost, zdraví, lásku a štěstí do dalších let. -7- JAN KARAFIÁT Jan Karafiát (4. ledna 1846, Jimramov – 31. ledna 1929, Praha) byl český reformovaný, po roce 1918 českobratrský evangelický farář. Patřil k neformálnímu hmutí, jehož ideálem byla krásná církev Kristova. Známá konáním přísné kázně, důrazem na poslušnost zákona Božího. Podstatou jeho kazatelského i literárního působení přitom bylo vědomí vlastní hříšnosti a nezpůsobilosti k dobrému dílu, překonané omilostněním Kristovým. Rodina Jana Karafiáta sice patřila k zámožnějším v Jimramově, jeho dětství bylo přesto velmi skromné. Otec František Karafiát se oženil s vdovou se čtyřmi dětmi. Společně pak měli dalších šest (takže jich bylo přesně tolik, co malých broučků). Z nich byl Jan nejstarším. Základní vzdělání získal v evangelické škole při místním sboru. Od jedenácti let studoval na německém piaristickém gymnáziu v Litomyšli. Vzdor národní i náboženské odlišnosti byl premiantem. V šestnácti letech studoval na německém evangelickém gymnáziu ve vestfálském Güterslohu (za podpory Theodora Fliednera, zakladatele institutu pro diakonky v Kaiserswerthu, kde studovala Karafiátova sestra), kde se ocitl ve vypjatě evangelickém prostředí. Vestfálští přátelé mu po ukončení gymnázia v roce 1866 umožnili teologická studia v Berlíně, Bonnu a ve Vídni. Studium ukončil zkouškou v roce 1869. Po skončení studií pracoval na doporučení svého vídeňského profesora Edwarda Böhla rok v Kolíně nad Rýnem v rodině továrníka Langena jako vychovatel, neboť nebyla v evangelických sborech volná farářská místa. Po roční vikářské praxi v Reformované církvi v Roudnici v letech 1870-1871 odešel znovu na studia do Edinburghu na jednu z kolejí Svobodné skotské církve. Tato studia financovala Skotská svobodná reformovaná církev. -8- Mladého teologa velmi ovlivnil pobyt v Kolíně nad Rýnem. Počítá jej ke školám ještě vyšším než univerzita. Rovněž pobyt v holandském sboru v Elberfeldu (od roku 1930 Wuppertal) se svojí pietistickou atmosférou. V jeho čele tehdy stál známý Dr. Kohlbrügge. Ačkoliv by se nepovažoval za jeho žáka, přesto Dr. Kohlbrügge i vídeňský Edward Böhl na něj měli nepřehlédnutelný vliv. Krajina a detaily z domácnosti broučků byly inspirovány Elberfeldem Karafiátových a Kohlbrüggeových časů (např. středové okno nad dveřmi). Podstatná však byla prostota jejich víry. Zde se také seznámil se slečnou Herminkou, s níž se chtěl oženit. Z toho nakonec sešlo a Jan Karafiát zůstal starým mládencem. Roku 1870 vstupuje do londýnského misijního bratrstva, je vyslán do Roudnice, náležející tehdy do krabčického sboru. Zde zřídil po vzoru Theodora Fliedlera černilovský farář Václav Šubrt dívčí institut (dnes DOS Diakonie ČCE). Ačkoliv by misijní práce odpovídala jeho poslání, byl jí nakonec zklamán, neboť se od něj očekávalo, že bude místní zbožné katolíky přesvědčovat na evangelickou víru. Vděčně proto přijal od londýnského bratrstva jiné zadání: sepsat knížku o Janu Husovi. Hotova byla už na jaře roku 1871. Po jejím vydání se mohl vydat na studia do skotského Edinburghu jako host Skotské svobodné reformované církve. Zde se seznámil s bohatou šlechtičnou Miss Joan Denistoun Buchanan of Auchentorley (1819- 1912), která byla jeho celoživotním vzorem, intelektuální i materiální oporou a přítelkyní. Po skončení studií pracoval rok v Kolíně nad Rýnem v rodině továrníka Langena jako vychovatel. Po návratu ze Skotska roku1872 učil náboženství, pedagogiku, didaktiku a češtinu v Evangelickém učitelském semináři v Čáslavi, kde působil i jako spirituál. Roku 1874 se stal jeho správcem. -9- V letech 1870 – 1871 působil jako vikář Reformované církve v Roudnici, odkud odešel na studia do Edinburghu. V letech1875 – 1895 působil jako farář v Hrubé Lhotě. Po dvaceti letech na Hrubé Lhotě odešel do Prahy, kde se věnoval práci na revizi Bible kralické a vypomáhal v pražských sborech. Celý život ho trápila náboženská netolerantnost Čechů a nenávist mezi katolíky a evangelíky. V pamětech uvádí příklad z Německa: Evangelíků bylo ve městě málo a tak se dohodli s katolíky, že si v jejich kostele udělají mši časně ráno a potom bude mše katolická. Dále píše: Věc, v Čechách naprosto nemyslitelná. Je znám první českou původní autorskou pohádkou pro děti Broučci: pro malé i veliké děti (1876). Knihu vydal anonymně vlastním nákladem u Václava Horkého. Po sedmnácti letech byla objevena spisovatelem Janem Herbenem. Díky recenzi Gustava Gamy Jaroše v časopise Čas byla první edice rychle vyprodána a v roce1894 přišla reedice. Dílo je oceňováno pro básnický sloh a ve své době novátorský přístup ke světu dítěte, počítá s psychologií dítěte. O jeho teologickou a morální hodnotu se ovšem vedou spory - vyčítá se mu důraz na bezmyšlenkovou poslušnost, která se (podle Maxe Webera) právě v reformovaném prostředí vysoce cenila. Svá autorská práva na tuto knihu odkázal Českobratrské církvi evangelické, která díky tomuto štědrému daru mohla sponzorovat vydáváním bible a církevních tisků. -10- BOHUMIL HRABAL Slavný spisovatel, od jehož narození uplyne 28. března už sto let, je s námi stále. Svým literárním dílem, ale také filmy, jichž podle Hrabalových předloh a začasté i s jeho scénáristickou spoluúčastí vzniklo celkem dest. Snad můžeme v naději dodat: doposud. ,,Perličky na dně: v každém člověku je něco krásného (i v tom největším grázlovi). Je velmi důležité tu perličku najít." Bohumil Hrabal se narodil 28. března 1914 v Brně - Židenicích Marii Kiliánové, otec v křestním listě uveden nebyl. Malého chlapce vychovávala zpočátku především babička Kateřina, později, když se Maryška provdala za Františka Hrabala, se rodina stěhuje do Polné, kde je Francin účetním v pivovaru. Po svatbě (1916) přijímá malého Bohumila za svého a věnuje mu stejnou péči jako bratrovi Slávkovi, který se záhy narodil (1917). V létě 1919 přijímá František Hrabal místo správce pivovaru v Nymburce, kde Bohumil Hrabal absolvoval jak základní školu, tak reálné gymnázium. Školní docházka neprobíhala nikterak hladce, Bohoušek se učit nechtěl a neuměl, raději se toulal, pozoroval dění a poslouchal řeči. Pestrý život malého pivovaru ho okouzloval, zejména když nymburský pivovar přilákal jednoho dne Francinova bratra obuvníka Josefa Hrabala, který přijel na krátkou návštěvu a zůstal až do smrti. Živelný strýc Pepin si desetiletého Bohouška zcela získal a chlapec k němu přilnul víc než k rodičům. Nekonečný vodopád příběhů, řinoucí se z Pepina, to je první velký zdroj pozdějšího spisovatele. A je to také první z velkých postav, které Bohumil Hrabal dal literatuře. -11- Bohumil Hrabal je nejvýznamnějším současným českým prozaikem. Ve svých knihách je vynikajícím vypravěčem, je to prozaik světové úrovně. Do literatury vstoupil v 50. letech. Vystudoval práva, měl ale různá zaměstnání - byl dělníkem v ocelárnách na Kladně, číšníkem, výpravčím v Kostomlatech nad Labem, úředníkem, baličem starého papíru ve sběrných surovinách, jevištním technikem, od roku 1963 spisovatelem. Po roce 1968 mu bylo dočasně zakázáno publikovat, díla vycházela v samizdatu, nebo v cizině. Od roku 1975 smí opět volně tvořit a vydávat knihy. Navázal na Haškovo výtečné vypravěčské umění, líčí zážitky z dětství, okupace, života v Praze i v Polabí Kersko. Zná prosté lidi (figurky), má zálibu v groteskních situacích, neobvyklých povahách a šokujících nápadech. Píše povídky a novely silně aktualizovaným (neotřelým) jazykem. Část jeho díla byla i zfilmována (Slavnosti sněženek, Ostře sledované vlaky). Jeho dílo podstatně ovlivnilo vývoj české prózy jak stylově, tak tematicky. Stejně významný je Hrabalův vliv ve filmu a divadle. Základním přínosem jeho většinou krátkých próz je prezentace hovorového proudu, obecného jazyka a obyčejného člověka jako nepatetického hrdiny. Ironie, humor, ostrý střih a dokonale zachycené detaily vytvářejí čtenářsky vděčný prostor, v němž autor bez zábran střídá hospodský hovor s filozofickými sentencemi, lidová moudra s poučkami kunsthistoriků, výsledné texty zpravidla nemají podstatnou fabuli, ale strhují právě jednotlivostmi, spojenými nekončícím proudem hovoru. Nezanedbatelný vliv měl Bohumil Hrabal, většinou bez vlastního úmyslu, i v oblasti politiky. V období normalizace svým dílem (bezděky) integroval různé proudy české literatury. -12- Hrabal zemřel 3. 2. 1997 v Praze po pádu z okna v pátém patře Ortopedické kliniky nemocnice na Bulovce, ve které se léčil. Byl pohřben v rodinném hrobě na hřbitově v Hradištku. Ve stejném hrobě byli pohřbeni také jeho matka „Maryška“, nevlastní otec „Francin“, strýc „Pepin“, žena „Pipsi“ a bratr „Slávek“. Byl uložen v těžké dubové rakvi s nápisem PIVOVAR POLNÁ, jak si přál. DÍLO: povídky "Ostře sledované vlaky; Taneční hodiny pro starší a pokročilé; Pábitelé; Morytáty a legendy; Inzerát na dům, ve kterém nechci bydlet; Skřivánci na niti; Perlička na dně; Fádní odpoledne; Toto město je ve společné péči obyvatel" vzpomínkové prózy "Městečko, kde se zastavil čas; Postřižiny; Krasosmutnění; Slavnosti sněženek" romány "Obsluhoval jsem anglického krále; Něžný barbar" vrcholné dílo "Příliš hlučná samota" autobiografická trilogie "Svatby v domě; Vita nuova; Proluky" filozofické úvahy "Dopisy Dubence (čtyři svazky)" díla 80. let "Harlequinovy miliony; Kluby poezie; Uragán nad Prahou" -13- JIŘÍ ŠLITR Když se ho v šedesátých letech novináři ptali, čeho by se nechtěl dožít, odpověděl: ,,Nízkého věku." Právě to ho, bohužel, potkalo. Z devadesáti let, kterých by dosáhl 15. února 2014, byla Jiřímu Šlitrovi dopřána pouhá polovina. Přesto toho stihl dost. Dodnes se o něm hovoří jako o skladateli, který sypal z rukávu jeden šlágr za druhým, o roztomilém klaunovi a vynikajícím kreslíři. Jiří Šlitr se narodil 15. 2. 1924 v rodině učitele ve Lhotě Zálesní v okrese Semily, odkud se rodina později přestěhovala do Jilemnice a následně (kvůli tomu, že otec narukoval) do Rychnova nad Kněžnou. Šlitr dostudoval gymnázium v Rychnově v době druhé světové války (1943) a pracoval chvíli v továrně svého strýce, aby unikl před totálním nasazením v Říši. Podobně jako Danny Smiřický z próz Josefa Škvoreckého, i mladý Jiří během války hrál v dixielandové skupině, založil Rychnovský dixieland, ze kterého vznikl Czechoslovak Dixieland Jazz Band. S touto skupinou několikrát vystupovali i v pražském divadle E. F. Buriana v představení Cesta jazzu, existovali do roku 1949 a zachovala se dokonce jedna nahrávka At The Jazzband Ball, která vyšla na desce Český jazz 1920-1960 (i s Šlitrovým sólem na piano). Později někteří členové skupiny hráli ve slavnějším Pražském dixielandu. Obě své hlavní profese měl Jiří po rodičích – od maminky se naučil hrát na klavír, od tatínka, profesora kreslení, malovat. Na přání otce se věnoval i studiím práv a v Praze vystudoval právnickou fakultu UK (tuto profesi ale vykonával pouze v hereckých rolích). Dvouletou vojenskou službu splnil v Milovicích (1949-51), kde se stal výtvarníkem Ústředního domu armády.V té době se seznámil s textařem Pavlem Koptou a napsal spolu s ním několik písniček (Drožkář, Dnes naposled, Černá Jessie). Kopta jej dostal na Barrandov, kde Šlitr hrál na piano a seznámil se tak s Miroslavem Horníčkem (ještě dříve než ten začal vystupovat s Janem Werichem). Začal dělat hudební doprovod pro jeho pořady Humor není pro legraci nebo Člověk mezi lidmi, ale co bylo nejdůležitější, v roce 1957 jej Horníček vzal na koncert Akord Clubu do Reduty, kde vystupoval jistý Jiří Suchý. Šlitr zatím také hudebně spolupracoval se začínajícím režisérem V. Svitáčkem na některých jeho snímcích -14- (zpravidla reklamních). Intenzivně se pořád věnoval kreslení, Galerie hlavního města Prahy od něj tehdy odkoupila pár kreseb s pražskými motivy. V roce 1957 měl pak svou první výstavu v Praze (další byly v letech 1959, 1961, 1964, 1968 a 1969). Šlitr v té době nebyl nikde zaměstnán, ale zároveň byl členem Svazu výtvarníků, takže pro úřady bylo vše v pořádku a on se mohl věnovat hudebním i výtvarným projektům. Dělal lecco, doprovázel Ljubu Hermanovou, hrál improvizace v kině během němých grotesek Chaplina, doprovázel také Jiřinu Steimarovou a Eduarda Dubského. Také byl členem Laterny Magiky (až do roku 1961), se kterou jezdil často i do zahraničí (jeho číslem byla skladba, kde díky filmové projekci obstarával všechny nástroje jenom on). Členkou Laterny byla i herečka a konferenciérka Sylva Daníčková, která se stala Šlitrovou dlouholetou přítelkyní (ačkoliv se nevzali, byli partnery až do jeho smrti). S Laternou se pod vedením Alfréda Radoka zúčastnil i půlročního zájezdu na Světovou výstavu Expo 58 do Bruselu, kde se u klavíru střídal s Rudolfem Roklem. Hudbou Šlitr obstaral části Živé sklo a Finále a mimoto na Expu i vystavoval své kresby. K výstavě vydalo SNKLU obsáhlou biografii, Šlitrovo jméno zde sice nenajdeme, ale je alespoň na fotografiích ze zmíněného představení. S Laternou jezdil posléze i jinde po světě (Moskva, Londýn, Vídeň…). Pozvolná spolupráce s J. Suchým začala rychle nabírat obrátky. Jejich první písničkou byla skladba Píseň o Hamletovi. Objevili se v televizi během silvestrovského programu, kde odzpívali Takový je život („Potkal potkan potkana“) a Vesnickou romanci. Přičemž jejich výstup vyvolal legendární reakci nějakého rozhořčeného diváka: „Co jste to tam pustili za dva chuligány?“ V roce 1959 už skládali písně pro hry konkurence: Jesse B. Semple se žení (Divadlo S.K. Neumana) a Bapopo (Rokoko), ale především se J. Suchým a F. Havlíkem založili v roce 1959 nové divadlo - Semafor. Hned první hrou, Člověk z půdy, začala tzv. zlatá éra Semaforu, která je vymezena právě obdobím působení Šlitra v divadle. Po tvůrčí stránce se věnoval zprvu pouze psaní písní, jako herec se poprvé na jevišti představil až v roce 1962 v Jonášovi a tingl tanglu, a to více méně trochu z nouze, když se rozpadl první herecký tým Semaforu. Obrovská sláva ale jasně určila, že jeho naivní herectví perfektně funguje, a ze skladatelského týmu S+Š se tak stala i dvojice herecká. V této době také poprvé Šlitrův hlas zazněl i na deskách, zatím v duetech Chybí mi ta jistota a Tu krásu nelze popsat slovy. V roce 1963 ovšem získal 20. místo v anketě Zlatý slavík, o rok později byl už šestý. -15- Zazářil v divadelním i filmovém Recitalu 64 a jako herec se objevoval i v dalších filmech, vždy spolu se J. Suchým (Bylo nás deset, Kdyby 1000 klarinetů …). V roce 1965 odmítl hudbou opatřit Suchého hru Sekta, ale složil jazzovou operu na jeho libreto Dobře placená procházka, kterou Miloš Forman natočil vzápětí jako film a po mnoha letech se tento projekt (ironií osudu v kombinaci s odmítnutou Sektou) dostal až na prkna Národního divadla (2007). To asi Šlitra skutečně nenapadlo, nicméně Procházce velmi věřil a snažil se ji udat i v zahraničí, zejména na Broadway ve vysněné Americe, což se mu ale nepodařilo (nicméně s úspěchem se hrála např. v Belgii). V té době podle vzpomínek J. Suchého nebo M. Horníčka Jiří Šlitr začal zlehka podléhat úspěchu, a jak se říká, Praha mu začínala být malá.V roce 1966 se oba Jiří herecky „rozešli“,Suchý uvedl Benefici a Šlitr hrál v Ďáblovi z Vinohrad (odtud pochází jeho asi nejslavnější hit Co jsem měl dnes k obědu). Vzájemné vztahy tehdy skutečně ochladly (Suchý to zdůvodňuje hlavně tím, že sám začal pracovat na filmu Nevěsta a nepřizval Šlitra ke spolupráci), nicméně v tvůrčím procesu to nebylo znát a oba Jiří hráli i skládali společně dále. Šlitr z divadla vyhodil kmenový orchestr F. Havlíka, protože chtěl pod dobovým vlivem Semafor více posunout k bigbeatovému zvuku, což Havlík odmítal. V té době vystavoval své kresby ve Wiesbadenu, v Dortmundu, New Yorku. V roce 1967 se vydal na Světovou výstavu do Montrealu, kde uváděl Kinoautomat pro děti a pořad Stars of Prague. Další výstavy ho čekaly v Hollywoodu a Houstonu. Během následujícího divadelního turné se vztah S+Š znovu zlepšil (dle Suchého se z nich právě v tu dobu teprve stali skutečně blízcí přátelé), což utužily události léta 1968. Šlitr reagoval okamžitě a ještě v době, kdy byl J. Suchý v zahraničí, nasadil obnoveného a politicky aktualizovaného Ďábla z Vinohrad. Ještě dál šla vzápětí dvojice ve hře Jonáš a Dr. Matrace, politická kritika byla i ve filmu Zločin v šantánu. Šlitr (i Suchý) navíc podepsal petici Ludvíka Vaculíka 2000 slov. Koncem 60. let se výrazně podílel na televizních pořadech Plakala panna plakala (2 díly) a Grandsupertingltangl (3 díly), znovu se usmířil s F. Havlíkem a studiovou desku Jonáš a Dr. Matrace opět natočil Havlíkův orchestr. Celkově se jeho vztah k lidem zjemnil a zmizely ony lehce „hvězdné“ manýry, i když podle Havlíkova tvrzení začal tehdy uvažovat, že ze Semaforu odejde, protože se chtěl pokusit prorazit v zahraničí. Ostatně obě jeho hlavní profese, tedy skladatel a výtvarník, jazykové i kulturní bariéry snadno překonávaly. Jak by to všechno bylo, se už ale nikdo nedozví, protože… -16- 26. prosince 1969 přišla rána, která zaskočila nejen jeho přátele, ale celou republiku. Šlitr odjel z domova se slovy, že potřebuje v Praze něco zařídit. Když se dlouho nevracel, začala po něm rodina pátrat, našla jeho auto před ateliérem na Václavském náměstí a bohužel v ateliéru potom i mrtvého Šlitra. Příčinou úmrtí byl unikající svítiplyn z kamen, kterými si v ateliéru přitápěl. To bylo vše, spekulace, že šlo o romantickou sebevraždu (spolu s ním zemřela i mladá žena) nebo dokonce o vraždu, se ukázaly jako zcela nesmyslné. Co ještě nebylo řečeno? Doktor Klavír (jak mu přezdíval Horníček) nebo Rybín (jak se mu říkalo v Semaforu) měl sestru Olgu, uměl výborně lyžovat, rád hrál tenis, tancoval, řídil auto, alkoholu moc neholdoval, ale abstinent nebyl, nekouřil (jen příležitostně fajfku). Také rád cestoval a měl rád dívky (to druhé víc), z muzikantů Sammyho Davies Jr. nebo Ellu Ftzgerald, ale oslovili ho třeba i Beatles, z Čechů pak asi nejvíc Jaroslav Ježek. Z výtvarných umělců Picasso, J. Miró nebo P. Klee , také si velmi vážil J. Steinberga, přímý vliv na něj měl Josef Liesler, od kterého se učil spolu se svým kamarádem Karlem Teissigem. Obdivoval také Jiřího Trnku. Nakreslil tisíce obrázků, zejména portrétů a karikatur, motivů z městských ulic a jazzových hudebníků. Ilustroval řadu knížek (např. Škvoreckého Babylónský příběh a Zbabělce nebo Redutání P. Boška), výstavy jeho kreseb a maleb byly uvedeny v Západním Německu, v Hollywoodu, v New Yorku, Houstonu… Nejčastěji kreslil perem nebo tužkou, ale zkoušel i olejomalbu, akvarel, linoryt nebo suchou jehlu. Jeho posledním dílem byl malovaný dopis synovi Suchého Jakubovi, jehož faksimile po Jiřího smrti vyšla jako příloha knižního sborníku nazvaného stručně Šlitr. Poslední písní, kterou pro někoho napsal, byla Líbej mne víc Milušky Voborníkové. Na jeho pohřbu zněly Láska nebeská a Jo, to jsem ještě žil. Jiří Šlitr, věčně svobodný mládenec, měl nemanželskou dceru, což nikomu nikdy neprozradil (nevěděl to ani J. Suchý). Byl, dnes by se řeklo, workholik, také člověk velmi cílevědomý a velmi talentovaný, prakticky vše, do čeho se pustil, mu šlo. Byl multiinstrumentalistou, uměl hrát snad na všechny nástroje, které se mu dostaly do rukou (piano, harmonika, kytara, saxofon, trubka…). Napsal stovky písniček, z nichž mnohé patří do zlatého fondu české pop music (Tulipán, Krajina posedlá tmou, Oči sněhem zaváté, Babetta, Včera neděle byla …), doslova zlidověla vánoční Purpura (naopak omylem jsou mu často připisovány Suchého Pramínek vlasů a Blues pro tebe). Zasáhl do celé řady hudebních stylů, od jazzových, swingových, dixielandových a bluesových písniček, k rock and rollu, boogie woogie a bigbeatu, také k šansonu, koketoval s lidovkami, písničkami pro děti, uměl složit charleston i častušku nebo gospel. V případě Dobře placené procházky i muzikál. Na co se často zapomíná, je fakt, že složil také filmovou hudbu pro několik ne-semaforských filmů (Černý Petr, O něčem jiném). Dělal toho zkrátka moc a moc a sám sebe označil za takového „univerzálního diletanta“. -17- CO TO JE, KDYŽ SE ŘEKNE . . . Chtěli bychom vám připomenout cyklus krátkých pořadů vysílaných Československým rozhlasem v roce 1967. Jedná se o o pojmy a rčení, které jsou spjata s dějinnými událostmi nebo uměleckými díly. ... co to je, když se řekne – STARÝ JAKO METUZALÉM Adam podle Starého zákona zemřel, když mu bylo 930 let. Do osmi set let plodil děti, a proto se asi lidstvo tak rychle rozrostlo. Tím spíš, že ani tito potomci nebyli na světě kratší dobu. Adamův syn Set žil 912 let, Setův syn Enos 815 let, Enosův Kainan 840 let atd. Noe, to je ten, co tak chytře přečkal potopu, prý dokonce zemřel ve stáří 950 let. Všechny však trumfl děd Metuzalém nebo Metušalah – dotáhl to na 969 let. Žil prý asi v polovině třetího tisíciletí před naším letopočtem a zůstal dodneška držitelem rekordu v dlouhověkosti. To je také všechno, co o něm víme. Je těžko odhadnout, kolik bylo Metuzalémovi doopravdy, protože nevíme, jak dlouho trval podle představ autorů bible tehdejší rok. O několik století později se další Adamovi potomci dožívají už věku mnohem střízlivějšího: Izák 180 a jeho syn Jákob 130 let. Je to mnoho, ale zní to už pravděpodobněji, když uvážíme, že nedávno zemřel muž narozený před napoleonskými válkami, který má v Kirgizii stopadesítiletého konkurenta, a že v Jugoslávii napočítali tisíc lidí starých 120 let. Také u nás máme několik stoletých junáků, k nimž patřil i národní umělec J. Š. Kubín. O nich všech říkají lidé, že jsou nebo byli staří jako Metuzalém, který se stal symbolem dlouhověkosti. Lidé po ní odjakživa toužili, vymýšleli různé elixíry života a kameny mudrců. Karel Čapek ukázal ve ,,Věci Makropulos", že není tak příliš oč stát, a někteří důchodci s tímto názorem souhlasí. Bernard Shaw naopak ve hře "Zpět k Metuzalémovi" líčí život dlouhověkých daleko přitažlivěji. Snad proto, že Čapek psal svou hru mlád a Shaw jako stařec. Měli bychom se však ještě zmínit o věku praotce Abraháma, který se svým lidem putoval z mezopotámského města Ur do země Kanaán a vlastně založil židovské náboženství. Protože se říká o padesátnících, že spatřili Abraháma nebo že oslavili abrahámoviny, mohl by si někdo myslet, že zakladatel izraelských kmenů zemřel relativně mladičký. To by byl omyl. První kniha Mojžíšova praví doslova: ,,Tito pak jsou dnové let života Abrahámova, v nichž byl živ: sto sedmdesáte a pět let. I skonal a umřel Abrahám v starosti své, stár jsa a plný dnů . . ." -18- Ta padesátka se dostala do oběhu Nového zákona, kde Ježíš vysvětluje Židům své božství. Oni se dovolávají Abraháma, on jim vyčítá, že se prohlašují za jeho syny, ale neřídí se jeho příkladem. Slibuje posmrtný život těm, kdo mu uvěří, a na námitku, že i Abrahám a ostatní zemřeli, odpovídá, že žijí. Nato se Židé rozesmáli: ,,Padesáti let ještě nemáš, a Abraháma jsi viděl?" Tato věta v evangeliu sv. Jana hodně zamotala hlavu církevním badatelům, protože podle ní je tu Ježíš mnohem starší než v ostatních textech. Ale ujala se, a i když dnes nemluvíme o padesátnících jako o velebných kmetech, toho Abraháma jim často připomínáme. ... co to je, když se řekne – KOUKÁ JAKO BABINSKÝ V historických kalendářích příslušnou zmínku nenajdete. A tak už málokdo ví, že 1. srpna r. 1879 zemřel v Řepích u Prahy nejpopulárnější český loupežník. Václav Babinský je nám tím, čím je francouzům Cartouche, němcům Schinderhanes, angličanům Robin Hood. Nemá sice chlapské ušlechtilosti Janošíků, ale podle podání se v něm přece skrývá něco, co zjemňuje loupežnickou povahu. S oblibou se u nás dosud vypráví, jak tam či onde v dík za důvěru pohlídal statek či kočár plný peněz, neozbrojenému neublížil, bylo mu líto, když se o něm špatně mluvilo. Neminulo ještě ani tolik let od Babinského úmrtí, a jak je všechno spleteno! Historická pravda se smísila s fantazií, něco přidaly dlouhé řady vypravěčů. Babinským se zabývala i literatura, a dokonce ještě za jeho života. Vedle Scheibových novel to byl zejména Tschabuschniggův román o tomto ,,hrozném lesů pánu" , který se stal zdrojem anekdot, jež pak o Babinském kolovaly. Tschabuschniggově fantazi děkujeme i za postavu člena Babinského bandy Slavíka. Když jeho ,,šéfa" v Polsku, kde se skrývá jako pan Domanski, konečně chytnou, chce ho Slavík, přestrojen za kapucína, osvobodit. Pokus se nezdaří a zoufalý raubíř ujíždí do Ameriky, kde se ožení s indiánkou Oceolou... Dnes to působí trošku pouťově, stejně jako láska Babinského a věrné Apolénky, ale byl čas, kdy se to všechno hltalo. Také za výlohami sedaly figuríny Babinského a lidé si je vzrušeně ukazovali. Jaká byla pravda? Znal jsem pamětníky, kteří ještě Babinského vídali. Nejčastěji v hospodě U zlaté lodi na rohu Klárova a Letenské ulice. To domovní znamení tam visí dodnes. To už ovšem bylo po Babinském propuštění z dlouholetého žaláře. Stařec s dlouhým bílým vousem zahradničil v Řepích jeptiškám. Když něco v Praze potřebovaly, ochotně jim pro to doběhl. Zašel si pak do téhle hospůdky na pivo a za džbánek chmeloviny a kozí syreček byl ochoten bavit celou hospodu. To už nebyl veliký brigant, ale loupežnický -19- důchodce, třaslavé ruce sotva uzvedly pivní sklenici. A uříznout hlavu? Ještě tak hlávku zelí velebným sestrám. O Babinském U zlaté lodi ví dnes už málokdo. I o jeho hrobě v Řepích. A kdo si pamatuje jméno jeho rodné vísky Ponkratic na Litoměřicku, kdo proces, při němž mu byl obhájcem mladičký právník Fr. L. Rieger? Kdo jeho pobyt na Špilberku, zostřený po pokuse o útěk? Historická fakta jsou vedlejší, vždyť podle dokumentů šlo všehovšudy o jednu loupež. Zato žijí legendy, žije píseň o tom, jak ,,v údolí kdes v Africe stojí velká věznice, vězni se tam tetelí ve dne v noci v posteli – mezi nima Babinskej, známej lotr mexickej". Její melodii můžete slyšet u táboráků ještě i dnes. Vedle písně a legend žije ještě rčení: kouká jako Babinský. Nehodí se nám k té představě, kterou jsme si vytvořili, a ke slovům Jana Nerudy, který v nekrologu o Babinském napsal, že jako nějaký svatý Kryšpín vyrovnával neshody společenské podle pevných zásad, takže když nějaký chudák potřeboval padesát zlatých, vzal některému boháčovi několik tisícovek a tu padesátku potřebnému dal. Neboť koukat jako Babinský, to není žádný příjemný kukuč. Nemyslí se tím sladkobolný pohled třaslavého kmeta nad syrečkem a pivním džbánkem, ale řízný, nevraživý, kosý pohled surového loupežníka. Podívat se jako Babinský znamená podívat se zle, neurvale, výhružně, potměšile a surově – zkrátka, jak se sluší na lupiče z povolání. -20- KVÍZ 1. Burské oříšky sklízíme z rostliny, která se jmenuje: a) podzemnice b) olejnice c) topinambur 2. Nejvíce bílkovin obsahuje: a) smetana b) jogurt c) ementál 3. Mletá skořice je prášek z: a) plodů tropického stromu skořicovníku b) z kořene skořicovníku c) z kůry skořicovníku 4. Pilaf je pokrm z: a) rýže a vepřového masa b) rýže a skopového masa c) rýže a rybího masa 5. Listové těsto pečeme: a) hodně vyhřáté troubě b) středně vyhřáté troubě c) mírně vyhřáté troubě 6. Aperitivy bychom měli podávat v: a) úzkých vysokých sklenicích b) plochých širokých sklenicích c) v likérových skleničkách 7. Šlejšky (případně slejšky) jsou: a) taštičky z bramborového těsta plněné zelím b) šišky z bramborového či kynutého těsta c) bramborové noky Odpovědi: 1a, 2c, 3c, 4b, 5a, 6b, 7b -21- Koledníci jdou, pomlázku nesou, zpívají koledy, „vajíčko dejte mi“. Ať je pěkně malované, od srdíčka darované. Přejeme Vám požehnané velikonoční svátky, radost z jarních dnů a klid v duši.