062093 (0) praxe.indd

Jak na to
Fotografujeme déšť
Fotografování deště není vůbec bláznivým počínáním, jak by
se fotografům prosluněných dnů mohlo zdát. Přináší spoustu
nevšedních vizuálních zážitků z lesku mokrých ploch, odrazů
v kalužích i zachycených provazců deště. Není to ovšem zas tak
jednoduché, fotografování za deště má svá úskalí a jako každý
námět má i focení deště svá určitá „pravidla“.
Vodní
sprška
Kapky
v detailu
Kouzlení
deštěm
Vodní spršku si můžeme vyrobit
uměle a můžeme taky cestovat za
monzunovými dešti tisíce kilometrů. I u nás má deštivý podzim pro
někoho své zvláštní kouzlo. K fotografování deště je vhodný stativ,
dobré oblečení a ochrana foťáku.
Déšť ovšem můžeme fotografovat
také nepřímo, symbolicky, například
v podobě oroseného okna z tepla
pokoje…
Kapky na listu třpytící se sluncem
náleží k oblíbeným námětům fotografických romantiků. Jejich zachycení nebývá technický problém,
zato vyfocení kapky v letu nebo při
nárazu na povrch vyžaduje mnoho
úsilí a zkoušek. Vedle možnosti ultrakrátké expozice je k takovému
rychlému zachycení mnohdy potřebný také vhodný blesk.
K dešti patří duha a mlha a různé
zvláštní, méně obvyklé atmosféry
s temnými mraky, z nichž tu a tam
vysvítá světlo. Do snímků atmosféry
s deštěm náleží také svět lesklých
kaluží s odrazy. Déšť se může fotografovat skutečně ve všech podobách a denních dobách a v podstatě
jakýmkoli fotopřístrojem. Záleží jen
na schopnosti fotografa vidět tu
zvláštní dešťovou atmosféru a její půvaby. A nebát se fotografovat
a nebýt pohodlný vytáhnout foťák.
Déšť
Všeobecná encyklopedie praví, že déšť jsou „vodní atmosférické srážky vypadávající z oblaků na zemský povrch v podobě kapek o průměru větším než 0,5 mm“. Známe více druhů
deště, například déšť mrznoucí nebo zmrzlý, který může být postrachem dopravy.
Foto na protější straně: Josef Ptáček
62
FotoVideo
11/ 2005
w w w.ifotovideo.cz
w w w.ifotovideo.cz
11/ 2005
FotoVideo
63
Vodní sprška
Déšť má neobyčejné množství podob,
z nichž některé jsou fotogenické více,
jiné méně. Fotografovat déšť můžeme
v jakékoli denní době, jen někdy bývá
nezbytný stativ.
1
Fotografováno v pralese Jozani na Zanzibaru odpoledne za hustého deště v lednu 2004. Digitál Nikon Coolpix 5700 (se sedminásobným zoomem) se
schovával pod deštníkem. Foto Marcel Hrdlička.
Světelné podmínky
Hledání stanoviště
Pokud má snímek zachytit proudy padající vody, mělo by se nalézt
takové stanoviště, kdy je námět v bočním osvětlení, neboť v tom
případě se světlo na kapkách lomí a odráží, tudíž jsou viditelnější.
Pro lepší zvýraznění světlých provazců deště je dále nutné zvolit
takové stanoviště, aby pozadí deště bylo tmavé, například keře,
stromy, tmavá omítka domu.
Vhodným kompozičním prvkem může být zachycení odrazu v lesku
vlhké plochy nebo ve vodní hladině narušované dešťovými kapkami. Vhodným barevným akcentem jinak stejnorodě působící
plochy může být deštník.
2
Tato černobílá panoramatická fotografie byla vytvořena na jihu Bolívie
u města Tupiza panoramatickým přístrojem Horizon 202, který pracuje s formátem 24 × 58 mm. Foto Jan Kárník.
64
FotoVideo
11/ 2005
Průvodním jevem při fotografování za deště bývá zatažená obloha,
což s sebou nese nutnost volby vyšší citlivosti. Také bývá horší
viditelnost, s čímž je nutno v kompozici počítat. Velmi oblíbeným
principem využití deště je odraz světla od vlhkých ploch předmětů
a kaluží na zemi, kdy se někdy může hodit polarizační filtr. K zachycení iluze deště je třeba volit delší expoziční čas (delší než 1/20 s).
Kapky pak vzhledem k pohybové neostrosti vytvářejí protáhlé stopy,
které mohou být velmi působivé. Světelné podmínky někdy za deště
ovlivní svítící slunce, což může vést k velmi působivým efektům.
Největší úskalí
Největším úskalím fotografování za deště je vhodná ochrana
fotopřístroje. Především je nutné chránit před přímým dopadem
kapek frontální čočku, a to nejlépe pomocí sluneční clony.
Fotografická výzbroj
Pro běžné fotografování deště je využitelný každý fotografický přístroj, na němž můžeme ovládat čas expozice. Pokud jde o filmové
materiály, hodí se spíše filmy vysokých nebo středních citlivostí.
Zvlášť poutavé výsledky může v této oblasti přinést černobílá
fotografie. Stativ a sluneční clona je při náročnějším fotografování
deště samozřejmostí, můžeme využít také polarizační a UV filtr.
Vhodnou rekvizitou fotografa deště je deštník.
w w w.ifotovideo.cz
3
Doba expozice se může volit i podle toho, jaký mají mít kapky deště tvar. Delší expozice vede k souvislým provazcům, kratší i k zachycení jednotlivých kapek. V tomto případě se fotilo Canonem 300D
s ISO 200, se clonou 7,1 a časem 1/100 s. Foto Richard Wagner.
4
Výhodou umělé vodní spršky je načasovanost
na příhodné slunce. Sprška vynikne při tmavém
pozadí a v ostrém šikmém světle. Foto PS.
Sluneční clona
Sluneční clona je dnes poněkud podceňovanou součástí fotografického příslušenství, i když její používání je velmi
důležité. Primárně totiž slouží k odclonění nežádoucích světelných paprsků,
které při dopadu na objektiv a odrazu
například od objímky objektivu mohou
zvyšovat množství takzvaného závojujícího světla v přístroji. Jednoduše si můžeme důležitost sluneční clony ověřit, když
fotopřístroj umístíme tak, že na objektiv
proniká šikmo ze strany ostré světlo.
Pouhým zastíňováním třeba rukou vidíme
v hledáčku, jak se zjasňuje, nebo závojuje
obraz. Tvar a rozměry sluneční clony definuje příslušná snímací soustava neboli
k určitému objektivu je určitá sluneční
clona. Má tedy okrouhlý tvar, případně
podobu kužele nebo komolého jehlanu. Bývá vyrobena z kovu, z pryže nebo
z umělé hmoty, upevňuje se obvykle na
závit. Samozřejmě může také posloužit
jako ochrana objektivu, například před
kolmými dešťovými kapkami.
w w w.ifotovideo.cz
11/ 2005
FotoVideo
65
Kapky v detailu
Fotografování kapek může
vést až k makrofotografii
a každopádně to bývá
záležitost velkého detailu.
A také převelké trpělivosti, kdy
oceníme možnost okamžitého
mazání, onu výsostnou
vlastnost digitální fotografie.
Zdařilé výsledky každopádně
stojí za to!
5
Příklad uměle vytvořené kapky, kdy se chytře sladily barvy pozadí s barevným lomem uvnitř kapky. Pracně v desítkách ultrakrátkých expozic se slaďoval výtvarně nejúčinnější moment. Expozice
1/2000 s, přisvětlováno externím bleskem. Foto Václav Tobořík.
Hledání stanoviště
Stanoviště pro fotografování vodních kapek
vychází ze situace, nicméně se musíme
především snažit o to, aby proti kapkám
bylo tmavé pozadí. Jestliže fotografova
pozice je taková, aby se barva pozadí přidělila barvě kapek, mohou vzniknout velmi
vděčné efekty (viz foto 5). Jinou možností
je zachycení kapek v protisvětle tak, aby
je prozařovalo – kapky se pak třpytí jako
diamanty.
Světelné podmínky
Na rozdíl od fotografování provazců deště delším časem fotografujeme jednotlivé
kapky v letu nebo v nárazu na nějakou plochu časem velmi krátkým. Řádově tisícinou
sekundy. Čím kratším, tím zajímavější může
být výsledek. Dostatek světla zabezpečí
vhodný externí blesk. Ležící kapky možno
samozřejmě fotografovat i delšími časy, což
záleží na světelných podmínkách. V těchto případech blesk může naopak působit
rušivě. Zvláštními případy nasvětlení jsou
situace s bleskem na druhou lamelu (viz
foto 7).
Největší úskalí
Největším úskalím je v tomto případě malá trpělivost fotografa a rychle se měnící
podmínky.
Fotografická výzbroj
Pozor na digitální ostření
6
Mnoho digitálů má funkci ostření (Sharpness), která
spočívá v tom, že se linky, resp. hrany jeví jako ostřejší.
Často je možné jít po krocích plus a minus, kdy minus
znamená linku méně ostrou. Funkci je nutno otestovat,
neboť se provedení liší přístroj od přístroje. Já osobně
ji však přímo u digitálů nevyužívám. Vyspělejší funkci
ostření mají mnohé programy na zpracování fotografií.
Například Adobe Photoshop má mimo jiné funkci Doostřit
(Unsharp Mask), kde se mohou navolit tři parametry,
jimiž se přesně definuje žádaný účinek funkce. V žádném
případě se však nesmí použít razantní ostření ve formátu
JPEG, neboť to může snímek učinit i zcela nepoužitelným!
Funkce je nevratná, i to je vhodné si uvědomit. Ostření
snímku je samozřejmě možné využívat i při „vyvolávání“
formátu RAW. Obecně platí, že způsob a míra ostření se
volí podle předpokládaného výstupu.
Že kvalitní fototechnika bývá předpokladem pro dobré snímky, říkáme zde velice
často, ale faktem je, že trpělivý fotograf
může za dobrých světelných podmínek vytvořit nádherné snímky kapek i s běžným
digitálním kompaktem. Zrcadlovka těžící
z formátu kinofilmu se ovšem může jevit
jako vhodnější, neboť je pohotovější. V případě ultrakrátkých časů expozice musí
mít blesk možnost synchronizace i s velmi
krátkými časy závěrky.
Tráva s třpytící se rosou a detaily vodních
kapek na listech náleží k oblíbeným fotografickým
motivům. Záběr by však měl být nějak světelně
ozvláštněn. V tomto případě se využilo šikmého
nasvětlení červenavého podvečerního slunce. Foto
Josefina Kurandová.
66
FotoVideo
11/ 2005
7
Snímek rozjíždějícího se autobusu na terminálu na Černém Mostě byl pořízen za hustého deště z ruky delším časem při nastavení blesku na malou intenzitu a na druhou lamelu. To způsobilo, že obraz je rozostřený, pouze kapky padající z hrany střechy nástupiště byly bleskem zachyceny ostře. Foto PS.
w w w.ifotovideo.cz
Foto Marcel Hrdlička
8
Snímek pořízený nedaleko výjezdu z tunelu Transfagarášské magistrály v Rumunsku v 18 hodin mohl být v této podobě pořízen díky použití výklopného
displeje Coolpixu 5700, který umožnil kompozici těsně u země. Ta byla nutná, aby vynikly dopady kapek. Nezbytné bylo přisvětlení zabudovaným bleskem.
w w w.ifotovideo.cz
11/ 2005
FotoVideo
67
Kouzlení
deštěm
Jak fotografovat v mlze
Déšť může vytvářet pro vnímavého
fotografa světelné situace až
snového charakteru! Kopce čnící
z mraků, mlha valící se v údolí,
nezvyklé barevné kontrasty – to vše
můžeme díky dešti spatřit. A co si
popřát pro kouzlení deštěm? Zkrátka
to, čemu většina lidí říká
špatné počasí!
Hledání stanoviště
Při hledání neobvyklé atmosféry s využitím deště nebo i umělého zdroje vodní spršky by fotograf měl nalézt
místo, z něhož může dobře uplatnit princip barevného
kontrastu. Může vhodně uplatnit i protisvětlo, ke kontrastu
může využít i barevný deštník v kompozici. Efektní bývají
odrazy od mokrých ploch nebo louží a lesky na vlhkých
plochách. Skvělé záběry mohou vzniknout i při černobílém
fotografování.
Světelné podmínky
Pro zachycení celkové atmosféry s deštěm je zvlášť působivé, když během pršení zároveň svítí slunce. Nebo vyjde
krátce poté, co déšť ustal, všude kolem jsou rozesety
třpytivé kapičky vody a rozeklene se duha. Tu samozřejmě
můžeme dodat do snímku i uměle s použitím příslušného
filtru, ale není nad naturalismus duhy přírodní.
Mlha je složená z malých vodních kapiček nebo i ledových částeček, je to
takový aerosol při zemi. Z fotografického
hlediska zvláště válející se chuchvalce
mlhy při zemi či v údolí nebo v částech
kompozice mohou dát snímkům velice
zvláštní náladu. Je nutné si uvědomit, že
mlha svou bělostí může vést při bezmyšlenkovitém měření expozice k chybným
závěrům. Při větší ploše bílé mlhy v obrazu je vhodné přidat jednu dvě clony,
aby byl snímek stejnoměrně prosvětlený.
Vítaným kompozičním fíglem jsou průhledy přes tmavé popředí k zamlženému
pozadí. Vhod tu může přijít polarizační
filtr. Zajímavé efekty vznikají se sluncem prosvětlujícím mlhu. Při větší mlze
a delším pobytu v ní vše poznenáhlu
vlhne, pozor tedy na vlhnutí kontaktů.
Při temnější mlze se prodlužují expozice
a hodí se stativ.
11
Mlha na pobřeží jižní Austrálie velmi brzy
ráno, kdy zároveň hustě lilo a slunce bylo pod
mrakem. Clona 5/6, expozice 1/60 s. Příklad stejnorodého barevného řešení. Foto Josef Ptáček.
Největší úskalí
Podmanivá večerní atmosféra s leskem vlhké dlažby může svádět až k mírně kýčovitému vyznění. Roztřesení záběrů zabrání
vhodný stativ.
Fotografická výzbroj
Pro podmanivé snímky s dešťovou atmosférou se může využít každý fotopřístroj.
„Jen“ je vhodné ho chránit před nepohodou, mít ho tedy schovaný pod kabátem
9
nebo bundou, mít ho v pouzdře, v brašně
nebo ve vhodném obalu. Tím obalem může být také plastový pytlík s otvorem pro
objektiv a jištěný gumičkou. Pro náročné
je pouzdro pro podvodní fotografii. Zajímavou pomůckou může být hvězdicový
filtr, který vytváří světelné hvězdice kolem
světelných zdrojů, kombinovaný například
s leskem dlažby. Samozřejmě se mnohdy
hodí stativ.
Zdá se, že tento snímek porušuje všechna dobrá pravidla!
Obzor je šikmý, psi jsou zadky k sobě, temná hmota mraků je
příliš rozsáhlá… Ale právě narušením pravidel fotografie upoutá,
vše je dynamické a neklidné a obrazově i obsahově v kontrastu.
Světlá oblaka vytvářejí jakýsi klín, který je vražen mezi linku obzoru a černé mraky. Porušování ustálených způsobů vidění může
někdy přinášet velmi zajímavé výsledky. Foto PS.
10
12
Kompaktní digitál položený téměř na zem poblíž světelného zdroje a dlouhý čas expozice, který z drobného deštíku
vytvořil tenké světelné proužky. Podmanivá atmosféra je umocněna výbojkovým teplým světlem, které je v kontrastu se studeným světlem, jež tušíme v popředí. Foto Danica Kovačevič.
68
FotoVideo
11/ 2005
Podvečerní atmosféra s drobným deštěm
čeřícím vodní hladinu u vesnice Nungwi v Tanzanii.
Pokud svítí slunce a prší, bývá často zvláštní světelná atmosféra. Foto Marcel Hrdlička.
w w w.ifotovideo.cz
w w w.ifotovideo.cz
11/ 2005
FotoVideo
69
Technika
pro fotografování
deště
13
Josef Ptáček (*1946), absolvent FAMU (1974),
fotograf a pedagog, vytvořil na svých cestách
po světě mnoho vynikajících snímků. Déšť sice
není jeho speciální téma, ale s fotografováním
třeba v deštných pralesích má četné
zkušenosti.
Jaké objektivy?
Mám rád objektivy, které jsou širokoúhlé,
eventuálně zoomy, které přesahují standard,
jdou mírně přes základ. Příklad pro běžné
fotografování pro kinofilm – zoom 28–85.
Jaká doplňková zařízení?
Často vozím polarizační filtr a výjimečně
půlené přechodové filtry Cokin. Tak pro
jedno použití za rok…
světa. S těmi výhodami okamžitého prohlížení výsledku, okamžitého posílání a mazání… Kvalitativně přesto považuji formát
9 × 12 cm za nenahraditelný. Nevýhoda je
jen ta, že takový fotoaparát s sebou nemůžu
vzít do světa… Při černobílém fotografování,
zejména na větší formát, kde je nezbytná
soustředěná a pozorná práce, nedocílíme
digitálem takových kvalitních výsledků. Žádný digitál nenahradí ten proces černobílého
tvoření, v němž je ten čas a zápas fotografa,
neboť digitál svádí k jakési lehkovážnosti
a velkorysosti, protože to jako můžeš opravit. Zatímco u černobílé fotky po stisknutí
spouště neopravíš nic… V roce 1967 jsme
s kamarády vymysleli teorii, že nám stačí
věci jen vidět a fotografovat mohou jen ti,
co jsou ochotni ten foťák nosit… Že zkrátka
jde o to vidět, cítit, vnímat! A že se člověk
občas neudrží a stiskne spoušť, je jen projev
naší osobní slabosti…
Jakou byste dal základní radu
pro fotografování za deště?
Je velice důležité, aby se fotograf nebál
tvořit za extrémních podmínek. A déšť je
skvělým příkladem pro extrémnější fotografování na zemském povrchu. Platí, že
čím jsou podmínky pro fotografickou práci
extrémnější, tím jsou větší předpoklady, že
se zrodí zajímavější výsledky. Základní rada
proto zní: Nebojte se!
Děkuji za rozhovor.
11/ 2005
dy by námět měl být v bočním osvětlení, neboť v tom případě se světlo na
kapkách lomí a odráží a lijavec vody je
viditelnější.
3 Další možností k lepšímu vyniknutí
světlých provazců deště je zvolit takové stanoviště, aby pozadí deště bylo
tmavé.
4 Zatažená obloha za deště si vynucuje
volbu vyšší citlivosti.
5 Při kompozici za deště je nutno po6 Oblíbeným principem využití deště je
odraz světla od vlhkých ploch předmětů a kaluží na zemi, kdy se někdy může
hodit polarizační filtr.
7 K zachycení iluze deště je třeba volit
delší expoziční čas (delší než 1/20 s), kdy
kapky vzhledem k pohybové neostrosti
vytvářejí protáhlé stopy, které mohou být
velmi působivé.
8 Jednotlivé kapky v letu nebo v nárazu
na nějakou plochu fotografujeme časem
velmi krátkým (kratším než 1/1000 s).
9 Pro fotografování za snížené hladiny
osvětlení za deště se hodí kvalitní stativ.
11 Čím jsou světelné i povětrnostní
podmínky pro fotografickou práci nestandardnější, tím jsou větší předpoklady, že vznikne zajímavý výsledek.
Takzvaně špatné počasí rozhodně
neznamená špatné snímky…
Mnozí vlastníci fotopřístrojů bývají mrzutí za takzvaně špatného počasí, kdy
slunce „nesvítí“ a kdy mají pocit, že se
„nedá fotografovat“. Opak je pravdou!
Právě podmanivé záběry vytvořené za
mlhy, při mžení, při poletování sněhových
vloček i padání krup mnohdy získávají
ocenění v soutěžích, protože jsou jiné,
netuctové, zvláštní!
Jak chráníte fotopřístroje před vlhkem
a chladem na cestách?
Musí se chránit samy, často mám problém
sám se sebou. Používám zkrátka profi zařízení, které je odolné.
FotoVideo
2 Pro zachycení proudů padající vo-
Stativ je i v době objektivů s obrazovými stabilizátory velmi podstatným doplňkem
výbavy fotografa. Byl a je v mnoha oblastech fotografické práce nenahraditelný. Dobrý
stativ dává jistotu nerozhýbaných snímků. Stativ by měl být tak vysoký, abychom s ním
mohli pohodlně pracovat ve výši očí. Jeho konstrukce by měla zajišťovat stabilitu, pohodlné zafixování zvoleného vytažení, včetně řešení středové tyče. V úvahách o koupi
stativu bychom měli přihlédnout také k rozměru stativu po jeho složení a celkové
hmotnosti. Dalším zásadním poměřením kvality stativu je stativová otočná hlava,
která se někdy může kupovat také zvlášť. Pohyb hlavy ve všech polohách musí být
stejný a rovnoměrný. Velmi praktické je rychloupínací zařízení, které jedním pohybem
umožňuje fotopřístroj nasadit nebo sejmout, při čemž se využívá spojovací destička
se stativovým šroubem. Doporučuje se rychloupínací zařízení kupovat již vestavěné
v hlavě a nikoli dodatečně.
Co by měl obsahovat kvalitní stativ? Jak by měl vypadat? Jaké má funkce a možnosti?
Podívejte se s námi na sled obrázků, které výmluvně hovoří o variabilitě a vlastnostech
stativu vhodného i pro střední formát.
Připravil Pavel Scheufler.
Autoři snímků jsou uváděni u jednotlivých fotografií.
k naměřenému údaji přidat jednu dvě
clony.
Jaký fotomateriál?
Z diapozitivů mám nejraději Fuji s ISO 100, výjimečně s ISO 400. U černobílého používám,
co dům dá, protože fotografuji na všechno…
Svým způsobem mám rád Ilford HP5.
70
né vybavit fotopřístroj ochranou proti
vlhku.
10 Při větší ploše bílé mlhy je vhodné
Jaký používáte stativ?
Mám velmi rád starý dřevěný stativ z NDR,
protože se dá dát do báglu a dá se rozebrat.
Co soudíte o vztahu analog
versus digitál?
Myslím, že digitál je velmi významný pro
současné životní tempo a současné nazírání
1 Pro fotografování za deště je vhod-
Kvalitní stativ
čítat s horší viditelností.
Josef Ptáček na fotografii některého z přátel.
Jaké používáte na cestách
fotopřístroje?
Podle toho, na jakou cestu jedu. Většinou
vozím formát 4,5 × 6 cm pro barevné diapozitivy, konkrétně Mamiyu 645, a Nikon FE 2
pro černobílé fotografování. V poslední době
však hlavně tahám digitál – Nikon D70.
Soubor rad
Foto: Kateřina Scheuflerová
w w w.ifotovideo.cz
w w w.ifotovideo.cz
Internetové adresy
Cullmann: www.cullmann-foto.de
Foba: www.foba.de
Fomei: www.fomei.com
Gitzo: www.gitzo.com
Hama: www.hama.de
Manfrotto: www.manfrotto.com
Rowi: www.rowi-international.com
Velbon: www.velbon.com
11/ 2005
FotoVideo
71