Kompletn° n†vod pro vžuku Line Dance

Kompletní návod pro výuku,
napovídání a tancování
Line Dance
David Dvořák,
Praha 1999
Tato kniha navazuje a rozšiřuje
předešlou publikaci
“Line Dance, no a co s ním?”
David Dvořák
Kompletní návod pro výuku,
napovídání a tancování
Line Dance
Line Dancing je stále se vyvíjející zábava!
První vydání vyšlo v Praze 1999
Čtvrté vydání v Praze 2005
Vydal David Dvořák vlastním nákladem
Distribuce:
David Dvořák
Pod Stanicí 26
102 00 Praha 15
tel.: 777 649 000
www.westerndance.net
Obsah
O b sah
P řed ml u v a
O au t o ro v i
Úvod
“A meri ck á” h i st o ri e l i n e d an ce
K rát k á h i st o ri e l i n e d an ce v Čech ách
P ou ží ván í l i n e d an ce
P o u ži t á t ermi n o l o g i e
U t v ářen í p ro g ramu l i n e d an ce v ečera
Ch o reo g rafi e l i n e d an ces
S p o l ečen sk á p rav i d l a l i n e d an ce
D ovět ek
D efi n i ce L i n e a Ro u n d D an ce t ermí n ů
Tan ečn í zk rat k y a sy mb o l y , p o u ží v an é v p o p i sech
t an ců
S ezn am tan ců
Předmluva
Po psat
p ř ijat e lným zp ů so b e m f e no mé n ko nce
d evad esát ých let d vacát ého st olet í - L INE DANCE je t akřka
nad lid ský úkol. Přest o (nebo snad pr ávě pr ot o) jsem se
k t omut o kr oku od hod lal. Již v r oce 1992 se mi pr vní českou
publikací pod ařilo zcela neúmyslně před st ihnout d obu. Vžd yť
v t omt o r oce se na území Spojených St át ů r ozjížd í novod obá
hor ečka L INE DANCE . V Německu je v t é d obě jen několik
inst r ukt or ů L INE DANCE . V t ehd ejším Československu je
L INE DANCE pole neor ané.
D ne s d o s t áv át e d o r uk o u ji ž d r uho u pub lik aci
o t anečním směr u L INE DANCE . Je r eakcí na Vaše pod nět y
a připomínky k před ešlé knize. Obsahuje však navíc kapit olu
o vývo ji L IN E D AN CE u nás a po pisy n ěko lika t anců .
V š e ch n y o s t a t n í k a pi t o l y js o u d ů s l e d n ě p ř e pr a co v a n é
a d oplněné.
Věřím, že Vám t at o kniha přinese mnoho zábavy nejen ve
Vašem t anečním klubu či s Vašimi přát eli.
David Dvořák, Pr aha 1999
O autorovi
David Dvo ř ák se nar o d il v Pr aze . Zpr vu po hyb o v ě
nepříliš nad án se již r oku 1987 seznamuje blížeji s count r y
hud bou a pod obnými hud ebními žánr y. Jeho pr vní set kání
s count r y t anci se od ehr aje na pod zim r oku 1989 v kult ur ním
d omě Opat ov. Je uchvácen. 17. list opad u 1989 nast ává v jeho
živo t ě zvr at - účast ní se t o t iž po sled ního co unt r y bálu
v kult ur ním sále ROH v Čáslavské ulici. Zd e se přihlašuje d o
t a ne č ní s k upiny C o unt r y F a r m, k d e s e po pr v é z a č íná
syst emat icky věnovat count r y t ancům. Na jaře r oku 1990
začne navšt ěvovat Squar e Dance Club Count r y Far r ow, kt er ý
v r oce 2000 opoušt í. Po kr át ké d obě d ává před nost squar e
d ance a ze skupiny Count r y Far m od chází. T o neznamená, že
zt r ácí zájem o count r y t ance. St ává se členem přát el klubu
Dvor ana a pomáhá t ak např. při návšt ěvě cloggingové skupiny
T he Good T ime Clogger s v Pr aze. Clogging ho uchvacuje na
d louhou d obu.
David Dvořák začíná již na pod zim r oku 1990 caller ovat
mod er ní squar e d ance a chvíli před t ím již vyučuje count r y
t ance . V r o ce 1998 zaklád á vlast ní t ane ční klub Sund ay
Squar es SDC. St al se spolupod ílníkem na mnoha t anečních
ak cích ( vzpo me ň me je n památ ná L o u č o vick á se t k ání
či
výr oční special d ance klubu Count r y Far r ow - Rainbow). Od
t é d oby se snaží pr opagovat squar e a line d ance po celé
r epublice.
S L IN E D AN CE se set kává v r o ce 1991 v N ěmecku.
Jed nod uchost a přit om zábavnost t ohot o t ance ho získává a
je š t ě t é ho ž r o k u je j po pr v é pr e ze nt uje v t e hd e jš ím
Československu. V r oce 1992 vyd ává pr vní knihu o L INE
D AN CE v č e št in ě . D o d ne s je ne únavný m pr o pag át o r e m
t ohot o t anečního směr u.
David Dvořák v současné d obě akt ivně caller uje squar e
d ance d o úr ovně Ad vanced T wo. Je caller em jed noho českého
a jed noho německého klubu. Na jejich půd ě akt ivně vyučuje
i L INE DANCE . Mimo t o se s t ímt o d r uhem count r y t anců
můžet e set kat na squar e/r ound d ance akcích a na mnoha
count r y bálech.
Autor
je
té ž zakládajícím
č lenem CSCTA
(Československé asociace caller ů a učit elů), v jejím ved ení
st r ávil několik let . Je t éž akt ivním členem E CT A (E vr opské
asociace caller ů a učit elů).
LINE DANCING
Úvod
Na začát ek se sluší zamyšlení. Co bylo pr vní? Čt ver ec?
Kr uh? Př ímka? B ezpochyby t o byla př ímka, čár a, pr ost ě
“L INE ”. St ejně t ak t omu bylo i na poli t anečním. Řad a (line)
jist ě p ř e d cháze la squar e i r o und d ance . Zd á se t o b ý t
po d ivné, ale je t o t ak. Př est o že line d ance je zd ánlivě
nejposled nějším příspěvkem d o r od iny count r y d ances, jeho
pr imit ivní for my se objevují mnohem d říve.
Přesné ur čení d oby pr vního výskyt u t anečního st ylu
d nes nazývaného L INE DANCE je zhola nemožné. Nejen, že
není možné ur čit přesné d at um, ale nelze ani vyt ýčit jed en
t anec jako “t en pr vní”.
Označení L INE DANCE je nepřesné. Není t omu t ak
d ávno, co byl line d ance označován jako cont r a či folk
d ancing pr ovád ěný v řad ách (vzpomeňt e si na t anec “T om
Cat ”). Dnes se pojmem line d ance r ozumí t ance pr ovád ěné
ind ivid uálně bez par t ner a (t zv. solo d ances). Set kat se s nimi
můžeme st ejně t ak na plese jako na squar eovém t anečním
set kání. Zmat ek v názvosloví je umocněn i fakt em několika
názvů, kt er é se pr o t ent o d r uh zábavy používají; např. :
novelt y, solo, single, soul, par t y, no par t ner d ance, at d .
T ent o t aneční směr je založen na jed not livci jakožt o
zd r oji akt ivit y. T ance bez par t ner a lze pr ovádět v sed u, ve
st oje nebo za pohybu st ejně t ak d obře v kr uzích, čt ver ylkách,
samost at ně či v řad ách.
Z t ohot o pohled u se zd á být označení “L INE DANCE ”
nešťast ně zvolené, neboť velké množst ví t ěcht o t anců není na
řad ě (line) závislé. Přest ože nechci vypr ovokovat d ohad y
o s pr á v no s t i t e r mino lo g ie , po k lá d á m z a nut né
č t e ná ř e
s t ěmit o fakt y seznámit .
Jsou t o vět šinou squar e d ance calleři, kt eří využívají
služeb line d ance při sest avování pr ogr amu. A skut ečně, line
d ances jsou schopné pomoci ke zvýšení koncent r ace t anečníků
a napomohou t ak akt ivnímu od počinku během pr ogr amu.
Mimo t o se d omnívám, že line d ance je pr o squar e d ance
t anečníky vhod ným d oplňkem pr o sžívání se s r yt mem hud by.
Opr ot i t omu r ound d ance inst r ukt oři se k line d ance
n e s t a v í p ř í l i š p ř í v ě t i v ě . J e ji ch s n a h y mn o h d y v e d o u
k pot lačování line d ance ve sféře jejich působnost i (nut no
pod ot knout , že i zd e exist ují výjimky, kt er ých je našt ěst í st ále
více). Vět šina r ound d ance inst r ukt or ů poukazuje na příliš
jed nod uchou chor eogr afii t anců.
Ve lmi d o b r ý m po mo cník e m se zd á b ý t line d ance
v cloggingových klubech. Pomocí line d ances je možno zahájit
a zpest řit r ozcvičení t anečníků, popřípad ě i pr ocvičit někt er é
základ ní kr oky. L ine d ance t u může plnit i r oli od d ychu
a od r eagování se během večer a.
V neposled ní řad ě přináší line d ance velký úspěch i při
po už it í v pr o gr amu d ě t ských skupin. J e zd e př íle ž it o st í
pr o s a d i t s a ma s e b e a z á r o v e ň mo ž n o s t í v y b í t e n e r g i i
žád oucím směr em.
L ine d ance se mi velmi osvěd čil při t zv. “One-night
st and s”, čili ved ení jed not livých večer ů (v t omt o smyslu
chápaných ne jako squar e d ance, ale t zv. communit y d ances).
V pr ogr amu, kt er ý je post aven na použit í jen několika squar e
d ance figur , je line d ance velmi přínosným.
T ápání v oblast i line d ance se pr ohlubuje i d íky t omu, že
t anečníci i inst r ukt oři mají možnost měnit část i či d okonce
celé t ance, případ ně pr o t yt éž t ance používat r ůznou hud bu.
T ím na jed né st r aně r ozvíjejí celé hnut í, ale na d r uhé st r aně
přet r hávají vazby a ničí st opy jed not livých t anců. Zd á se
však, že v t omt o “ničení” je zakot vena bud oucnost line d ance
jako živě se vyvíjejícího t anečního směr u. Je t ed y zřejmé, že
inst r ukt or může (a mnohd y musí) jed not livý t anec upr avovat
pr o po t ř e b y s k upiny . J ina k b ud e t e nt o t a ne c v y pa d a t
v pod ání pr o skupinu osmilet ých d ět í, jinak ve sklad bě squar e
d anceového večer a.
Doufám, že i vaše cest a bud e přínosem.
“Americká” historie line dance
Po k usit se o d halit k o ř e ny line d ance je pr ak t ick y
nemožné. Jeho počát ky jsou zahaleny d o d ohad ů. Chybí
písemné zpr ávy a úst ní pod ání je velmi nejed not né a pr ý
i neúplné. B ud iž. Možná je t o celé t ím, že pr akt icky neexist uje
žád ná skut ečně výr azná osobnost , jejíž jméno by bylo spjat é
s hist or ií a pr opagací celosvět ového hnut í line d ance. Hist or ie
line d ance je plná d ohad ů.
V našem hist or ickém výčt u můžeme začít poměr ně záhy.
Pr vní t ance, kt er é bychom d nes označili jako line d ance, se
vyskyt ují již ve t řicát ých let ech d vacát ého st olet í. Za jed en
z pr vních t anců t ét o skupiny lze s t r ochou od vahy označit již
ch arleston . Mezi před chůd ce d nešních line d ance t ak můžeme
směle zařad it i b op či twist a ost at ní t ance, kt er é splňují
před st avu akt ivního od počinku.
Pr vním “pr avým” line d ance se jeví Hu lly-Gu lly, kt er ý
se popr vé objevuje v r oce 1962 (uf! konečně pevné d at um!).
Od t é d oby se objevilo již několik jeho mod ifikací (d nes se
t ancuje mj. i na hud bu “T he L it t le B lack B ook”).
Hully-Gully pomohl d alším d věma t ancům (Amos Moses
a Alley Cat ) k popular it ě na počát ku sed md esát ých let . Oba
t yt o t ance jsou d ost i čast o používány ve squar e d anceových
klubech a t éž amer ickými učit eli t ělesné výchovy. Posled ně
jme no v a ní s pus t ili s po lu s e s v ý mi
ž á k y la v inu. Sna ha
přizpůsobovat si chor eogr afii své pot řebě zákonit ě ved la
k vyt váření d alších t anců. A t o je pr avý začát ek! Ruku v r uce
s populár ní hud bou jd ou nové chor eogr afie.
Je pr avd ou, že počát ek je možno d at ovat ješt ě d říve.
13. března 1957 pr or azili Diamond s se singlem “T he St r oll”,
d eskou věnovanou bláznovst ví. St ovky t anečníků se vyřít ily
na par ket a před vád ěli d ůvěr ně známé kr oky společně. T ent o
t a ne c v š a k mno ho ins t r uk t o r ů na z ý v á s pí š e ja k ý ms i
poblázněním d oby než pr avým line d ance.
Pr vním skut ečným cent r em line je po pr ávu označován
Rhod e Island . “…T isíce lid í mezi t řicet i a sed md esát i let y
naplňují kost ely, školy a pr onajímají haly, aby se zpamět i
naučili okolo čt yřicet i line d ance r ut in…”
L ine d ance se t ancuje i během osmd esát ých let , ale již t o
není “hit ovka”. Do t ohot o obd obí by šlo snad přiřad it line
d ance i d isko t ance. T o pr avé šílenst ví se t iše chyst á.
V r oce 1992 však B illy Ray Cyr us přichází s hit em “Achy
B r eaky Hear t ” a spoušt í t ak novod obou hor ečku line d ance.
St ovky a možná t isíce t anečníků se učí nevíd anou r ut inu. L ine
d ance se objevuje na CMT a každ ý zpěvák má alespoň jed en
vid eoklip, kd e se line d ance t ancuje. Hor ečka se šíří přes
oceán. E vr opa (a zejména N ěmecko) pr opad á t omut o st ylu
velmi r ychle. L ine d ance je velice r ychle označen za western
d an ce. T ančí se ve všech klubech.
Co je na Achy B r eaky t ak převr at né? Vět šina t anců se d o
t é d oby t ancovala ve velmi “upr avené” for mě jed nod uchých
kr oků a minimální spolupr áce r ukou. Achy B r eaky vnáší d o
line d ance množst ví výkopů, pod lamování v kolenou, výskoků
a t lesků. Nový st yl je t u; a je živější, r ychlejší a mnohem
pest řejší.
Časovanou bombou se zd á být v r oce 1996 nový hit
“Macar ena”. T ent o t anec, kt er ý je založen vlast ně pouze na
pr áci r ukou, vnáší d o line d ance opr avd ovou r evoluci. Je
pr avd ou, že význam a zařazení t ohot o t ance není nepod obné
zmiňované r ut ině T he St r oll. Oba nast íněné t ance st ojí na
pomezí line d ance.
Krátká historie line dance v Čechách
T ehd ejší Československo d louho od olává nápor u line
d ance. T ehd y mód ní for my count r y t anců jsou opojné sami
o sobě a nepot řebují nic d alšího. Mezi pr vní line d ance na
našem území lze zařad it t anec “T om Cat ”. Je fakt em, že v t é
d obě nikd o nevěd ěl, co je t o line d ance a pr ot o se k t ét o
infor maci musíme st avět s r ezer vou.
V r oce 1991 se aut or set kává popr vé s line d ance. Sluší
se připomenout , že t o bylo v Německu. Je uchvácen jeho
jed nod uchost í a univer zálnost í. T ent o d ojem umocňuje fakt
snad né výuky v nár o d ním jazyce a po měr ně kr át ký čas
pot řebný ke zvlád nut í d ané r ut iny. Popr vé je line d ance
před vád ěn na jaře t éhož r oku. Pr vním t ancem, kt er ý se
vyučoval v Československu je Ruby B aby.
J iž r o ku 1992 vychází pr vní př ír učka o line d ance
s po pisem d vanáct i t anců. Šíř ení line d ance je zpo čát ku
výhr ad ní pr áce David a Dvořáka. Pozd ěji se k jeho snažení
přid ávají i d alší inst r ukt oři. I d nes jich však není mnoho. Na
svoji “českou hor ečku” line d ance asi t epr ve čeká.
Používání line dance
V U SA e xi s t uje po m ě r n ě v e l k é mn o ž s t v í u č i t e l ů
společenského t ance, kt eří zařazují na pr ogr am line d ances.
Někt eří z nich d okonce pořád ají večer y (t zv. “fun-par t y”),
kt er é jsou založeny výhr ad ně na line d ances. Další mo žnost í
je zařazení jed noho či d vou t anců během večer a spolu s již
d říve naučenými t anci. T yt o “vst upy” jsou r ozt r oušeny mezi
foxt r ot , cha chu, at d .
Množst ví line d ances v pr ogr amu se pak říd í fakt or y
jako jsou: hud ba, nálad a v sále, mo žnost ud r žení pozor nost i…
Ro und d ance o r ganizát o ř i př ijímají line d ance méně
nad šeně. Mnozí vycít ili, že zařazení jed noho nebo d vou line
d ance s d o ve č e r ního pr o gr amu je po uze nást r o je m pr o
uspokojení “méně zapálených” r ound d ance t anečníků. Snaha
ved e k izolování line a r ound d ance.
Squar e d ance calleři čast o nad šeně zařazují pár line
d ances d o svého pr ogr amu. Mnozí t anečníci se d ožad ují
zařazení několika známých line d ances d o pr ogr amu a calleři
jim r ád i vyhoví. Ned ivt e se, je t o příležit ost pr o od d ech.
V t o mt o p ř ípad ě e xist ují d va f ak t o r y , k t e r é p ř ímo
ovlivňují používání line d ances během squar eového večer a.
Pr vním z nich je znalost a schopnost caller a naučit d aný
t anec. V mnoha případ ech t ut o akt ivit u přebír á caller ova
par t ner ka. V někt er ých klubech se t ét o akt ivitě věnuje jiný
pár . Občas t ent o d alší pár i cuer uje a učí jed nod uché r ound
d ances. Caller je t ak zbaven t ěcht o d alších povinnost í.
Dalším fakt or em, kt er ý používání line d ance ovlivňuje, je
klubová úr oveň (level) squar e d ance. Obecně plat í: čím vyšší
úr oveň klub t ancuje, t ím menší je ochot a t anečníků zabývat se
line d ance. Caller vyšších úr ovní používá line d ance jen
z ř í d k a k d y . C ha l l e ng e k l ub y pa k l i ne d a nce pr a k t i ck y
nepoužívají.
Obecně exist ují t ři skupiny, kt er é int enzivně využívají
služeb line d ance. Or ganizát o ř i r ekr eací, host ující calleř i
a učit elé t ělesné výchovy používají line d ance, jak jen je t o
možné. B yl bych velmi pot ěšen, kd yby před evším t it o lid é
našli v t ét o knize nejvíce r ad a inspir ací. Je však pr avd ou, že
pr osad it line d ance ve skupině zabývající se lid ovými t anci
bud e obt ížné a spíše nemožné.
Zařazení line d ance d o pr ogr amu skupin mod er ního
t ance je přinejmenším spor né. Na jed né st r aně exist ují t ance
napsané na mod er ní hud bu. Pr ot i t omu st ojí fakt jakési
“zast ar alost i” t ěcht o t anců a jejich pod obnost i s lid ovými
(r ozuměj amer ickými lid ovými) t anci.
Nejsnáze použit elné se line d ances jeví ve skupinách
pr acujících v ý hr ad n ě s d ě t mi. Mno hd y se zd á,
že
č ím
jed nod ušší t anec, t ím více vzr ůst á jeho obliba. Ž ád anější jsou
v t ét o skupině t ance, kt er é využívají nejen pr áce nohou a t ím
umožňují d ět em přiblížit pr ost or ové uvěd omění si vlast ního
t ěla. L ine d ance je t ud íž d opor učován i pr o všechny st upně
r yt mické výchovy na všech t ypech škol.
Použitá terminologie
T e r mino lo g ie po u ž it á v t é t o pub lik aci vy chází
z t er minologie, kt er á se používá v r ound d ance. Není t o však
po uh é o ps á n í t ě c h t o t e r m í n ů . V y c h á z í s e z d e t o t i ž
z před poklad u, že s t out o přír učkou nebud ou pr acovat jenom
pr ofesionální r ound d ance ved oucí. Pr ot o se zd e objevují
i d alš í t e r míny , k t e r é s e v y s k y t ují nap ř ík lad v t ě le s né
výchově či v hod inách aer obiku. Věřím, že s popisy t anců
nalezenými v t ét o přír učce bud et e moci pr acovat bez hlubší
znalo st i. V t o m vám po mo ho u i d v ě kapit o ly, kt e r é se
vysvět lením t ěcht o pojmů zabývají.
Utváření programu line dance večera
Násled ující schéma je použit elné před evším při t vor bě
zábavných ve čer ů věno vaných po uze nebo př evážně line
d ance. V ost at ních případ ech je nut no jej objemově upr avit .
Uvád ěné t ance jsou jen příklad y a před poklád á se, že každ ý
inst r ukt or si pr ogr am uzpůsobí svým pot řebám.
Večer zahajt e kr uhovým mixer em, např. Oh, Susanna,
Circasion Circle, Proof’s Mixer. Násled ují d va line d ances:
Amos Moses a Ruby B aby, po nichž si d opřejt e kr át kou
přest ávku.
V d alší část i použijt e např. T he Hor a, T he Hust le, Alley
Cat či Camel St r ut , pak kr át kou přest ávku.
Pod le d élky večer a lze ješt ě d ále pr o zakončení večer a
plného zábavy zařad it (v t omt o pořad í) násled ující t ance:
L ove Rock, Pop Cor n, Ya Ya, Misir lou, přest ávka a po ní:
Hully Gully, I Got it for You a Jive T alking.
Úspěšnost večer a je závislá na schopnost i inst r ukt or a
se st avit nab íze né t ance d o ce list vé ho pr o g r amu. Po uhé
navýšení počt u vyučovaných r ut in neud ělá večer úspěšným.
Závisí i na počt u t anců, d élce od d echových časů a ukázněnost i
t anečníků.
Nabízený pr ogr am je pouhou kost r ou, kolem kt er é lze
bud ovat výukový pr ogr am nebo t aneční večer .
Choreografie line dances
T aneční a r yt mická výchova na školách ve značné míře
využívá celou škálu r ůzných pohybů t olik t ypických pr o line
d ance.
T y t o po hy b y zahr nují k r o uce ní je d no t liv ý mi
končet inami st ejně t ak jako celým t ělem; st ud ent i si t ím
uvěd omují své t ělo. Pohyby v r ůzných směr ech, na r ůzných
úr ovních, od lišnou r ychlost í a s r ůzným množst vím síly jsou
ned ílnou součást í t ance, hud by a pohybu. T o jsou velmi
významná fakt a, ze kt er ých bychom při ut váření chor eogr afie
line d ance měli vycházet .
Je velmi obt ížné pohovořit o st r ukt uře, chor eogr afii
a kompozici, kt er á by ve výsled ku ut vořila skut ečně d obr ý
line d ance. K d okonalost i nám chybí “vůd čí osobnost ” line
d ance. Ať hled át e, jak hled át e, nikoho t akového nenajd et e.
Můžeme se t ed y jen opír at o “amer ické” zkušenost i, neboť t o
je země zaslíbená, kd e line d ance žije již půl st olet í. Pr o popis
chor eogr afie line d ance jsem jako aut or it u, o kt er ou se mohu
opřít , použil PhDr . Gr ant F. L ongleyho.
Chápejme t ed y line d ance jakožt o součást mod er ních
count r y d ances, nikoliv jako folk d ances (t j. amer ické lid ové
t ance, u nás jmenované jako klasické count r y t ance) nebo
int er nacionálních folk d ance.
Pr vním kr it ér iem ke st anovení r yzost i jed not livých line
d ances je t o, jak může být t anec pr ovád ěn: zd a v řad ě (line),
kr uhu (cir cle), nebo jed not livci r ozt r oušenými na t anečním
par k e t u ( so lo ) . A č k o liv t ane č ní inst r uk t o ř i o b č as m ě ní
jed not livé t ance t ak, aby se d aly pr ovozovat jako pár ové
t ance (pr o zpest ření), je ve své pod st at ě line d ance v pr vé
řad ě chápán jako solo t anec. Nelze pr ot o jed nod uché r ound
d ances považovat za line d ance. Do t ét o kat egor ie nelze
zařad it žád ný z mnoha set amer ických r ound d ances; jsou t o
pár ové t ance a nikoliv solo t ance.
Dr uhé hled isko, kt er é je t řeba br át v úvahu při vyt váření
line d ances, je jeho jed inečnost . Každ ý line d ance by měl mít
ur čit ou část , kt er á by mu ud ělila jed inečnost a od lišila ho t ak
od ost at ních t anců. Od aut or a t ance t o nevyžad uje žád nou
zvlášt ní d oved nost ; st ačí jen nahléd nout d o slovníčku pojmů,
vybr at několik t ane čních pojmů, najít vhod nou hud bu a
o hlás it s v ě t u zr o d no v é ho t ance . T y pick ý m p ř ík lad e m
zmiňovaného post upu je např. : grap evin e R, grap evin e L ,
d op řed u tři k rok y a tou ch , otočit se o čtvrtin u d op rava a
čtyři k rok y zp ět. T ance t ohot o t ypu jsou zcela legit imní line
d ances, ale věřím, že vět šina chor eogr afů půjd e i jinou cest ou.
Doufám, že pod pořít e char akt er ist ický r ys d r uhého kr it ér ia jed inečnost .
T řet í hled isko, kt er é je t řeba mít na zřet eli, je pod obnost
nového t ance s ost at ními line d ances. Vyt voří-li inst r ukt or
t anec t éměř shod ný s jiným d říve uved eným t ancem, měl by
jej zařad it jako var iant u původ ního t ance. Pokud v uved eném
příklad u zaměnít e gr apevine R za st ep R, close L , st ep R,
t ouch L ved le R, “aut or ” by neměl mít pr ávo pr ohlásit t ut o
r ut inu za nový t anec. Jsou si příliš pod obné. Pod obně t ak
pouze nová melod ie ned ělá ze st ar ého t ance nový. Pokud ale
k nové melod ii pr oved et e změny a např. gr apevine nahr ad ít e
ot očkou a na t řet í a čt vr t ou d obu přid át e t lesknut í a t ouch
nahr ad ít e kick, pak získát e no vý t anec, kt er ý má svo u
jed inečnost a je nat olik od lišný od původ ního, že ho můžet e
pr ohlásit za vlast ní.
Č t v r t é k r it é r ium s po č ív á v t o m,
ž e t ance jso u
k o mpo no vány t ak , ab y zab ír aly 16 d o b ( ne b o náso b k y
š e s t n á c t i ) p r o c e l o u r ut i n u ( j e d n o p r o v e d e n í t a n c e ) .
Přijat elné, ale méně obvyklé, je psaní t ance na čt yři d oby na
r ut inu; může t ak být použit o 20 či 24 d ob, ale v žád ném
p ř ípad ě ne 14, 22, 18, apo d . J e však vce lk u vý ho d né
sest avovat r ut iny i na 32 d ob, snad no si pak vypůjčít e od
caller a squar e d ance d esku se singing callem a celý t anec
zapad ne d o r ámce hud by bez pr oblémů. Pokud však někt er é
t ance nesplňují t ut o pod mínku (a t akové exist ují) necít ít e se
při jejich pr ovád ění pohod lně.
Zd á se, že pouze přehnaně akt ivní t anečníci vychut nají
d lo uhé a nár o č né t ance plné t ane č ních k r o k ů . Ost at ní
t anečníci t ím bud ou spíše od r azeni. Vyvar ujt e se t akových
t anců a pokud je mát e ve svém r eper t oár u, nepoužívejt e je ve
večer ním pr ogr amu, kd y se t anečníci cht ějí před evším bavit .
Na t akový t anec je vhod ný čas při od poled ním wor kshopu.
Další esencí, kt er á činí chor eogr afa t ím, čím je, je hud ba.
Chor eogr af musí při sest avování t ance br át v úvahu čt yři
hud ební fakt or y: čas, t empo, met r iku a r yt mus. Nepřesné
používání t ěcht o pojmů ved e ke zmat ení při sest avování
nového t ance. Přest ože nejsem v t ét o oblast i od bor níkem,
považuji za nut né pod at čt enáři alespoň několik základ ních
infor mací.
O t anci se říká, že je “časopr ost or ovým uměním”. Čas
plyne zat ímco t ěla, před vád ějící t aneční pohyby, post upují
měnícím se množst vím pr ost or u. Již před mnoha st alet ími
bylo jasné, že musí být vynalezen syst ém počít ání t ohot o
po hybu. T ane čníci a hud e bníci po užívají po če t ní syst é m
k zaznamenávání míst , kd e se vyskyt ují r yt mické impulsy.
Doba a úd er jsou synonyma pr o od had času. B yl t ak položen
základ k zaznamenávání pr ůběhu času v d obách a t akt ech od
zahájení pohybu.
T empo ud ává měřít ko r ychlost i, kt er ou se sad a úd er ů/
d ob st ává výr azně od lišnou od ost at ních. Je nemožné, aby
bylo mat oucí nebo se měnilo s časem. Chor eogr af bud uje
t anec se spr ávným časováním (t imingem), zat ímco t aneční
inst r ukt or si st anovuje t empo, kt er é použije pr o výuku t ance
a pak změní t empo pr o finální použit í (mimochod em t empo
pr o výuku by mělo být nižší než finální). Každ ý inst r ukt or si
musí sám st ano vit t empo , kt er é po užije, v závislo st i na
moment álních schopnost ech t anečníků.
Me t r ik a s e o d v o zuje o d s y me t r ick é ho s e s k upo v ání
k o ne č né ho po č t u pr a v id e ln ě s e o pa k ujících úd e r ů . T o
poskyt uje pod půr ný úd er . Kd yž je hud ba napsána, je t ot o
vloženo d o vid it elného pr ost or u označovaného jako t akt .
Klíč, kt er ý ot evír á význam seskupování d o t akt ů, se nazývá
met r ické před znamenání. T o napoví t anečníkům jed ná-li se
o polku nebo naopak o walt z. T anečníci line d ance si musí být
met r iky věd omi a nesmí si ji plést s časem, t empem a r yt mem.
Posled ní pojem - r yt mus - činí mnoha t anečníkům line
d ance a nemuzikálně or ient ovaným t anečním inst r ukt or ům
největ ší obt íže. Ryt mus je d od at kem a r ozd ělením úd er ů
v t akt u. Met r ické před znamenání před em st anoví konečný
počet d ob, kt er é mohou být použit y a not ovou hod not u každ é
d oby. Ale not ová hod not a se může měnit , což poskyt uje
spo ust u mo ž no st í pr o
vyvo lání r yt mických vzo r ů
k vyst upňování t ance nebo t anců.
Společenská pravidla line dance
Neexist uje spr ávná nebo špat ná cest a jak t ancovat . L id é
t ancují t en samý t anec r ůzně jen pr ot o, že pocházejí z r ůzných
území a učí je r ůzní inst r ukt oři.
E xist uje nekonečné množst ví var iant jed not livých t anců
a v š e chny js o u k upo d iv u s pr áv né . T ud í ž , js t e - li ho s t y ,
t ancujt e t ak, jak t ancuje host it elská skupina. Přijed e-li někd o
t ancovat k vám, jist ě se vám přizpůsobí. “Koho chleba jíš,
t oho píseň zpívej!”
Nevyt vářej kliky - tan cu j pr ost ě se všemi!
Pomáhej slabším t anečníkům (jist ě t o ocení) a uč se od
t ěch, kt eří jsou lepší než t y (a že jich je!).
Ani line d ance se nevyhýbají mód ní t r end y, a t o nejen
v hud bě. Co se t ýče oblečení je mód ní košile se sed lem (čím
bar evnější, t ím lepší), vysoký cowboyský klobouk, jeansy
s páskem a s velkou ozd obnou přezkou, za kt er ou si během
t ance “zaháknet e” palce obou r ukou. Při míjení se s ost at ními
t anečníky nonšalant ně pozd r avíme nenuceným nad zd vihnut ím
klobouku. Oblečení je st ejné pr o pány i d ámy, ale soud né
d ámy mohou nosit míst o kalhot i kr at ší sukni. Všichni pak
nosí vysoké cowboyské bot y na pod pat ku. Zbr aně od klád áme
v šat ně!
Dovětek
L ine d ance se st ává st ále populár nějším d r uhem count r y
and west er n t anců. Po celých Spo jených St át ech vr cho lí
hor ečka line d ance, kt er á již d ávno zasáhla i E vr opu. St ovky
a s t o v k y l i d í “ po d upá v a j í ” n a u č e n é t a n c e d o r y t mu
pod manivé hud by.
Domnívám se, že line d ance pat ří bud oucnost a d oufám
v jeho masové r ozšíření i v naších kr ajích.
Mnoho příjemných chvil s line d ance Vám přeje aut or
David Dvořák
Definice Line a Round Dance termínů
Cl ock w i se ( cw )
- s měr , ur če ný k o t áče ní po s měr u
ho d ino vých
r učiče k.
Otočka
doleva.
Face
C W = f a ce RL O D . ( f a ce = t v ář )
Counterclockwise
(ccw)
v pr o t ism ě r u
-
oto č ka
hodinových
doprava
ru č i č ek.
Face
C C W = f a ce L O D .
Co u n t n eb o Co u n t s - d o b a ne b o d o b y hud b y .
Cou p l e ( cp l )
Cues
- d v a t ane čníci jak o par t ne ř i.
- po k y ny po máhající t ane čník ům zapamat o v at
s i r ut inu.
D i aq o n al l y ( d i ag . ) - k o sý / šik mý směr .
F i q u re ( fi g . )
- ur čit á s e k v e nce ne b o s é r ie k r o k ů,
t v o ř ící je d nu čás t t ane ční r ut iny .
Free
foot
-
(tj.
volná
moment áln ě
noha)
ne spo č ívá
noha,
váha.
na
které
Mů že
se
d o t ý k at po d lahy ( např . v e š pičce ) může s e
k ý v at . Ob v y k le ji po užív áme pr o d alš í k r o k .
Hold
-
o zna č uje
d o bu,
b ě hem
které
se
nic
nevykonává.
In t ro d u ct i o n
( i n t ro )
-
část
hud b y
př ed
zapo če t ím
t anečních kr o ků.
L eft ( L )
- ( t j. le v á, v le v o ) značí s měr , t é ž r uk u,
no hu ne b o jino u část t ěla.
Line
D an ci n g
(L /D,
L /S /D,
L IN E /S O L O /D A N CE )
-
o b v y k le pr o v ád ěný b e z par t ne r a, t ane čníci
jso u r o ze st avění v sále , t vář í d o je ho če la
( k pó d iu - H OH ) , i k d y ž s e mno ho t anců
pr o v ád í v o d liš ný ch ř ad ách ne b o v k r uzích.
Po d o b ně jak o v RD s ché mat a t anců př e s ně
zapad ají d o hud b y .
L i n e o f D an ce ( L O D ) - př ímý s měr , v e k t e r é m s e
o d e hr á v a jí no r má lní po s uny a po hy b y v L /D
a R/D . T é ž z v a ný “ L ine o f D ir e ct io n” . J e t o
C C W po hy b k o le m s álu.
Measu re ( Meas) - t ak t hud b y .
P h rasi n g
-
po k ud
“pasuje ”
L /D ,
do
R/D
hud b y ,
nebo
pak
se
S/D
ř íká,
tanec
že
je
spr áv ně f ázo v án.
Rev erse L i n e o f D an ce ( RL O D ) - o pak L OD . T v ář í C W
s le vý m r ame ne m b líže zd i.
Ri g h t ( R) - ( t j. pr av á, v pr av o ) značí s měr , s t e jně t ak
r uk u ne b o no hu.
Round
D an ce
(R/D)
-
Ame r ican
Ro und
Dancing
-
o b v y k le pr o v ád ěný pár y v e v e lk é m k r uhu
pohybujícím
se
CCW
Char akt e r izo ván
kolem
sálu.
so ubo r e m
r ut in
v o hr aniče né m ús e k u hud b y . Čas t o s e o něm
ho vo ř í o “vzo r co vých t ancích” a o bvykle se
s d r užuje s e S/D pr o g r a my .
Routine
-
sekvence
kroků
či
f ig ur
spo je ná
do
výsled ného t ance.
Solo
- k r o k ne b o f ig ur a pr o v ád ěná s amo s t at ně, b e z
par t ne r a.
S q u are D an ci n g ( S /D ) - čt y ř i pár y s t o jící po s t r anách
imag inár ního čt ve r ce a d ívající se d o je ho
st ř e d u.
Mno hými
po va ž o ván
za
jediný
s k ut e čný A me r ick ý lid o v ý t ane c.
S t art i n g P o si t i o n ( S T. P o s) - po s t av e ní t ane čník ů př e d
začát kem t ance.
Styling -
ind iv id uální
které
a
zřet elné
“oblékají”
po zice
skut e č né
a
po hy b y ,
pr ovád ě ní
t anečních kr o ků.
S u p p o rt i n g F o o t - no ha, na k t e r é v d ané m o k amžik u
spo čív á v áha.
Temp o
- s t upe ň r y chlo s t i, k t e r o u hr aje hud b a.
Taneční zkratky a symboly, používané
v popisech tanců
Násled ující t er míny jsou běžné pr o r ound d ance a line
d ance chor eogr afy, učit ele a cuer y. T yt o t er míny mohou nebo
nemusí být používány i inst r ukt or y společenského t ance.
B & C
- B ow and Cour t esy - zd vořilý pozd r av.
Bal - B alance.
Bwd - B ack or backwar d / zpět , nazpát ek.
COH
- Cent er of t he Hall - směr em ke st řed u sálu.
Cp l - Couple or couples - pár , pár y.
Ct
- Count or count s - d oba, d oby.
CW - Clockwise - po směr u hod inových r učiček.
CCW
- Co unt e r - clo ck w ise - pr o t i sm ě r u ho d ino vý ch
r učiček.
Diag
Ft
- Diagonal (-ly) - po úhlopříčce, d iagonálně.
- Fr ont - vpřed , před em.
FOH - Foot of Hall - konec sálu (napr ot i pód iu).
Fwd - For war d - vpřed , d opřed u.
HOH
- Head of Hall - začát ek sálu (t am, kd e hr aje hud ba,
t j. pód ium).
In tro
- Int r od uct ion - úvod .
L
- L eft - levá, vlevo.
LF
- L eft Foot - levá noha.
L OD
- L ine of Dance, L ine of Dir ect ion - po směr u t ance,
po směr u pr omenád y.
M
- Man, Man’s, Men - pán, pánovo, páni.
Meas
- Measur e (-s) - t akt , t akt y.
Op p - Opposit e - pr ot ější (noha či r uka).
P d b - Pas d e B asque.
P
- Posit ion - pozice.
R
- Right - pr avá, vpr avo.
RF
- Right Foot - pr avá noha.
RL OD
- Rever se L ine of Dance, Rever se L ine of Dir ect ion pr ot isměr u t ance, pr ot isměr u pr omenád y.
R/D - Round Dance - pár ový t anec na nápověd u.
S /D - Squar e Dance - čt ver ylkový t anec na nápověd u.
L /D - L ine Dance.
W
- Woman, Woman’s, Women - d áma, d ámy.
XL OD
- Acr oss L ine of Dance - napříč t anečnímu směr u.
XIB - Cr oss B ehind - křížit zad em.
XIF - Cr oss in Fr ont - křížit před em.
RW - Right Wall - pr avá zeď (původ ní).
L W - L eft Wall - levá zeď.
Symboly:
(; ) - konec t akt u.
(, ) - konec d oby.
(-) - Hold - výd r ž jed nu d obu.
Popisy tanců
Pr o popisy t anců jsou užívány velmi jed nod uché t er míny,
kt er é se používají při r ound d ance. Důvod y ved oucí k t omut o
kr oku byly již v knize objasněny. T ance jsou popisovány
v angličt ině. Doufám, že t ent o fakt neod r ad í čt enáře; pr acujt e
s popisy uved enými v před ešlých kapit olách. Věřt e, že přepsat
popis line d ance d o češt iny je t akřka nemožné, ale svým
způsobem i zbyt ečné.
V p ř ípad ě ne ja s no s t í s t e r mino lo g ií k o nt a k t ujt e
nejbližšího t anečního inst r ukt or a nebo inst r ukt or a r ound či
squar e d ance. Ost at ně má ad r esa je v t ét o knize uved ena.
A Fifth of Beethoven / The Ludwig
(Line Dance)
Dance by Ken Ker nen
Music: Pr ivat e St ock, PS45, 073, Walt er Mur phy, “A Fift h of
B eet hoven”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait unt il aft er t wo long hold s of music followed by
four quick beat s.
Dance:
Measur es:
1m Walk 3 Kick Walk for war d L F, RF, L F, swing RF fwd
and clap;
2m Back u p 3 Tou ch
Walk backwar d RF, L F, RF, t ouch L F
t o RF;
3m Walk 3 Kick Repeat 1m;
4m Back u p 3 Tou ch
Repeat 2m;
5m Rock Recover Rock fwd d iagonally on L F, r ock back on
RF, r ock fwd again on L F, r ock back
on RF;
6m Roll Fu ll L eft Roll full t ur n d iagonally t o t he L eft L F,
RF, L F, t ouch RF in place;
7m Rock Recover Rock fwd d iagonally on RF, r ock back on
L F, r ock fwd again on RF, r ock back
on L F;
8m Roll 3/4 Righ t Roll t o r ight making 3/4 t ur n t o face left
hand wall d oing RF, L F, RF, t ouch L F
in place (no weight ). Read y t o r epeat
whole d ance.
Not e: T he second t ime t hr ough t he d ance t he music has
a st r ong syncopat ion. Do not change d ance t emp t hr ough t his
sect ion.
Alley Cat (Line Dance)
Dance by unknown (t his is an old line d ance)
Music: A T C O 4 5 - 6 2 2 6 , B e n t F a b r i c , “ A l l e y C a t ”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Single upbeat (2 not es of music)
Dance:
Measur es:
1m Two S id e Tou ch es - E xt end Right Foot t o Right Sid e,
t o uch RF in place ,
r e pe at b y
ext end ing RF t o R sid e, close RF t o
L F;
2m Two S id e Tou ch es - E xt end L eft Foot t o L Sid e, t ouch
L F back in place, place L F t o L sid e,
close L F t o RF (weight now on L F);
3m Two Rear Tou ch es - E xt end RF t o R r ear , t ouch RF
besid e L F, r epeat , ;
4m Two Rear Tou ch es - E xt end L F t o L r ear , t ouch L F
besid e RF, r epeat , ;
5m Two Righ t Kn ee L ifts - L ift RF wit h R Knee cr ossing in
f r o nt o f L e f t , t o uch RF t o f lo o r ,
r epeat , ;
6m Two L eft Kn ee L ifts - L ift L F wit h L Knee XIF L eft ,
t ouch L F, r epeat , st ep;
7m Two Kick S tep s - Kick RF for war d , st ep RF in place,
kick L F fwd ; st ep L F;
8m Clap Ju mp - Clap bot h hand s, HOL D, jump on bot h
feet and t ur n 1/4 R .
All My Ex's Live in Texas (LD)
Dance by Connie McDunald
Music: G e o r g e S t r a i t , “ A l l M y E x ’ s L i v e i n T e x a s ”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait just four fast beat s
Dance:
Measur es:
1m Dou b le Cross Rock St e p RF cr o s s e d in f r o nt o f L F
(r ock) r ecover back ont o L F,
r ock
fwd RF XIF L F r ecover ont o L F;
2m Vin e Righ t
St ep RF t o R Sid e, st ep L F XIB RF, st ep RF
t o R Sid e, scuff fwd L F;
3m Dou b le Cross Rock Repeat 1m wit h Opposit e foot wor k;
4m Vin e L eft
Repeat 2m wit h Opposit e foot wor k;
5m 1/2 Box Righ t St ep RF t o R Sid e, close L F t o RF, st ep RF
bwd , HOL D;
6m 1/2 Box L eft St ep L F t o L Sid e, close RF t o L F, st ep L F
fwd , HOL D;
7m FWD Righ t 2-S tep St ep RF fwd , close L F t o RF, st ep RF
fwd , HOL D;
8m FWD L eft 2-S tep St ep L F fwd , close RF t o L F, st ep L F
fwd , HOL D;
9m S cissor Righ t St ep RF t o R Sid e, close L F t o RF, st ep RF
XIF L F, HOL D;
l0m S cissor L eft Tu rn St ep L F t o L Sid e, close RF t o L F,
st ep L F XIF RF at same t ime make 1/4
t ur n Right , HOL D;
11m Forward Hitch 3
St ep RF fwd , close L F t o RF, st ep RF
bwd , HOL D;
12m Back ward Hitch 3 St ep L F bwd , close RF t o L F, st ep L F
fwd , HOL D;
13m Basic No. 1 Righ t St ep RF t o R Sid e, close L F t o KF,
st ep RF t o R Sid e, t ouch L F t o RF;
14m Basic No. 1 L eft
Repeat 13 m with Opposite
Foot wor k;
15m Circlin g Two-S tep Make 1/2 t ur n Right as st ep RF fwd ,
close L F t o L F, st ep RF fwd , HOL D;
16m Circlin g Two-S tep Cont inue t ur ning Right t o face HOH
as you d o L F fwd , close RF t o L F, st ep
L F fwd , HOL D.
Amos Moses (Line Dance)
Dance by unknown (A “Classic”)
Music: L a m o n R e c . , I R 1 0 1 0 4 , O s c a r B u r r & M o o d y
B r o s. , “Amo s Mo se s”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait fir st four beat s of music
Dance:
Measur es:
1m Righ t Heel, L eft Heel - Right Heel For war d on floor ,
st ep Right Foot back in place, place L
Heel in fr ont on floor , st ep L F back in
place (besid e RF);
2m S tep , Cross, S tep , Tu rn - St ep for war d on Right Foot at
same t ime t ur n as much as a 1/4 t ur n
L e f t , s t e p L F cr o s s ing b e hind RF
(L F XIB RF), st ep RF and t ur n at same
t o face or iginal Right hand wall (1/2
t ur n Right ), st ep L F in place besid e
t he Right Foot .
(Dancer is now facing or iginal Right Hand Wall - r ead y t o
begin d ance all over again. )
But I Do (Line Dance)
Dance by Dale P. Hewin
Music: E r ic Recor d s 233, Clar ence Henr y, “B ut I Do”
Posit ion: Solo, all facing Head Of Hall
Int r o:
Wait four measur es
Dance:
Measur es:
1m Two Tap s Rock Rec T ap R t oe d iagonally in fr ont , t ap
again, r ock RF t o t he r ear , r ecover
fwd on L F;
2m Tap Fron t S id e Beh in d T ap R T oe in fr ont , st ep RF XIF
L F, st ep L F t o L Sid e, st ep RF XIB L F;
3m Two Tap s Rock Rec T ap L t oe d iagonally in fr ont , t ap
again, r ock L F t o t he r ear , r ecover
fwd on RF;
4m Tap Fron t S id e Beh in d T ap L T oe in fr ont , st ep L F XIF
RF, st ep RF t o R Sid e, st ep L F XIB RF;
5m Back trip let Tu rn Trip let St ep bwd RF/L F/RF, , t ur n 1/2
L eft as d o L F/RF/L F, ;
6m Hitch Fou r
St ep RF fwd , close L F besid e RF, st ep
bwd on RF, close L F besie RF;
7m S tep L ift Tu rn L ift St ep RF fwd , lift L eft Knee high,
st ep L F bwd at same t ime t ur n 1/4
L eft , lift R Knee high;
8m Fron t S id e Beh in d Tu rn St ep RF XIF L F, st ep L F t o L
Sid e, st ep RF XIB L F, st amp L F as t ur n
1/4 L eft r ead y t o st ar t d ance again.
California Strut (Line Dance)
Dance by unknown
Music: Pr ivat e St ock, PS45, 073, Walt er Mur phy, Califor nia
St r ut
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait for 32 beat s of music.
Dance:
Measur es:
1m S tru t & Tou ch
2m
S tru t & Tou ch
3m
S tru t & Tou ch
4m
S tru t & Tou ch
5m
S tru t & Tou ch
6m
S tru t & Tou ch
7m
P oin t S tep
8m
P oin t Tu rn
Read y t o commence
St e p RF f w d in st r ut ing mo t io n
r equir ing t wo beat s of music, hold ,
t ouch L F besid e RF also t aking t wo
beat s, hold ;
St ep L F fwd , hold , t ouch RF besid e
L F, hold ;
St ep RF fwd , hold , t ouch L F besid e
RF, hold ;
St ep L F fwd , hold , t ouch RF besid e
L F, hold ;
St ep RF fwd , hold , t ouch L F besid e
RF, hold ;
St ep L F fwd , hold , t ouch RF besid e
L F, hold ;
Point R t oe in fr ont , st ep bwd on RF
shift ing weight t o RF, point L t oe in
fr ont , st ep L F bwd quickly t aking
weight ;
T o uch R t o e t o R t w is t ing a nd
pushing wit h it causing you t o make
1/4 t ur n L eft , place RF besid e L F,
point R t oe in fr ont , r et ur n R t oe t o
place besid e L F leaving weight on L F.
d ance facing a new wall.
Casa Loma (Line Dance)
Dance by Yvonne Simoneau, At t lebor o, MA
Music: RCA PB -13014, Char ley Pr id e, “Mount ain of L ove”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four measur es.
Dance:
Measur es:
1m Vin e Righ t - St ep Right Foot t o Right sid e, st ep L eft
Foot cr ossing behind Right Foot , st ep
Right Foot t o Right sid e, t ouch L eft
T oe besid e Right Foot ;
2m Dou b le Ch a - St epping for war d d o L F/RF/L F, ,
st epping a bit fwd RF/L F/RF , ;
3m Vin e L eft St ep L F t o L sid e, st ep RF XIB L F, st ep L F
t o L sid e, t ouch R T oe besid e L F;
4m Dou b le Ch a - Repeat measur e T WO in r ever se or d er ;
5m Bck & P oin t Bck Ramb le Bck - St ep RF bwd , point L
T oe d iagonally back and t ur n bod y
1/4 L eft , st ep L F bwd , point R T oe
d iagonally bwd and t ur n bod y 1/4 R;
(on each point clap hand s over
should er )
6m Bck & P oin t Bck Ramb le Bck - Repeat measur e FIVE ;
7m P oin t S id e & Cross Ramb le fwd - Point R T oe t o R sid e,
cr oss RF in fr ont of L F, Point L T oe t o
sid e L eft , cr oss L F in fr ont RF;
(opt ional: swing bot h hand s and ar ms
t oget her as a unit fir st t o t he r ight )
8m P oin t S id e & Cross Ramb le fwd - Repeat measur e
SE VE N.
Cotton-Eyed Reggae Cowboy
(Line Dance)
Dance by Dr . Gr ant L ongley, Fr anklin, MA
Music: L amo n Rec. L R 10096, Car lt o n Mo o d y, “Reggae
Cowboy”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait T welve measur es and st ar t wit Car lt on
Dance:
Measur es:
1m Tou ch Righ t to S id e - T ouch Right T oe t o Right sid e,
t o uch Right T o e besid e L ef t Fo o t ,
t ouch Right T oe t o Right sid e, st ep
Right Foot besid e L eft Foot ;
2m Tou ch L eft to S id e - T ouch L T oe t o L sid e, t ouch L T oe
besid e RF, t ouch L T oe t o L sid e, st ep
L F besid e RF;
3m Kick , Kick , Ch a, Ch a - L ift RF and give shor t for war d
kick, r epeat , d o RF/L F/RF;
4m Kick , Kick , Ch a, Ch a - L ift L F kick for war d , r epeat , d o
L F/RF/L F;
5m Fu ll Roll Righ t - Roll t o Right RF, L F, RF, t ouch L F;
6m Fu ll Roll L eft Roll t o L eft L F, RF, L F, t ouch RF;
7m Forward Walk St ep RF for war d , t hen L F, RF, kick
L F fwd ;
8m Back u p Tu rn Tou ch - St ep backwar d L F, RF, st ar t
t ur ning 1/4 L eft as st ep L F, t ouch RF
besid e L F as complet e t ur n.
Dance Away (Line Dance)
Dance by Mar y L essar d , L incoln, RI
Music: MCA-41304, Don Williams, “I B elieve in You”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait four beat s of guit ar picking, t hen st ar t by
t ur ning t o face Right Wall
Dance:
Measur es:
lm Trip le Righ t & L eft - Moving for war d t o Right Wall
st ep RF/L F/RF , , L F/RF/L F, ; (T wo
set s of Cha, cha)
2m Trip le Righ t & L eft - St ar t t ur ning L eft as st ep RF/L F/
RF, , r ock bwd on L F, r ock fwd on RF;
(now facing HOH)
3m Basic Ch a St ep in place L F/RF/L F , , r ock fwd on
RF, r ock bwd on L F;
4m Basic Ch a St ep in place RF/L F/RF , , r ock bwd on
L F, r ock fwd on RF;
5m S id e Ch a L eft Slid e t o L eft sid e as go L F/RF/L F , ,
r ock RF XIF L F, r ock back t o place on
L F;
6m S id e Ch a Righ t - Slid e t o Right sid e as go RF/L F/
RF , , r ock L F XIF RF, r ock back t o
place on RF;
7m S id e S tep Tou ch Both Ways - St ep L F t o L sid e, t ouch
RF besid e L F, st ep RF t o R sid e, t ouch
L F besid e RF;
8m Roll L eft St ep L F t o L sid e as r oll 360 d egr ees t o
L eft , RF, L F, t ouch Right T oe besid e
L eft Foot .
Glory Stomp (Circle Dance)
Dance by Glor ia B r unt , Ded ham, Mass.
Music: St ud io Music 504, “E asy Come, E asy Go”
Posit ion: No par t ner s, for m cir cle facing L OH
Int r o:
Slow wait for 14 count s.
Dance: (SE QUE NCE : A-B -A-B -C- r epeat same or d er . )
Measur es:
P ART “A”
1m S id e Two-S tep St ep RF t o R, slid e L F t o R, st ep RF
t o R, Hop on RF; (T wo-St ep t o wall)
2m S id e Two-S tep St ep L F t o L , slid e RF t o L , st ep L F
t o L , Hop on L F; (T wo-St ep t o COH)
3m Back Two-S tep St ep back wit h RF, slid e L F t o R,
st ep back wit h RF, Hop on RF;
4m Forward Two-S tep - St ep L F for war d , slid e RF t o L ,
st ep L F for war d , st omp on RF;
5, 6, 7, 8 measur es – Repeat measur es 1, 2, 3, 4
P ART “B”
9 and 1/2 of 10 measur es – St r ut t o Right in cir cle clapping
for 6 count s.
Repeat above (9 1/2 measur es)
P ART “C”
1m S id e Two-S tep St ep RF t o R, close L F t o R, st ep RF
t o R, t ouch L F besid e RF;
2m S id e Tou ch & Tu rn - S t e p L F t o L , t o u c h R F t o L ,
t ur n 1 /4 R, clo s e L F t o RF a nd
place w e ig ht o n RF ;
3m Two S id e Tou ch es - St ep RF t o R, t ouch L F t o R, st ep L F
t o L , t ouch RF t o L ;
4m Tu rn Two-S tep T ur n 1/4 R st epping RF, close L F t o
R, st ep RF t o R, T ouch L F t o R;
5m S id e Tou ch & Tu rn - St ep L F t o L , t ouch RF, t ur n 1/4 R
st epping wit h R, close L F t o R;
6m Two S id e Tou ch es - St ep RF t o R, t ouch L F t o R, st ep L F
t o L , t ouch RF t o L ;
7m Tu rn Two-S tep T ur n 1/4 R st epping RF, close L F t o
R, st ep RF t o R, T ouch L F t o R;
8m S tep Tou ch , S tep Close - St ep L F t o L , t ouch RF t o L ,
st ep RF t o R, close L F t o Right .
Hallelujah Polka (Line Dance)
Dance by David Dvořák
Music: DANA, 2108A, T he St yler s, Hallelujah Polka
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
St ar t wit h singer .
Dance:
Measur es:
1m S id e Two S tep
2m
3m
4m
5m
6m
7m
8m
St ep L F t o L , close RF t o L F, st ep L F
t o L , point RF besid e L F;
S id e Two S tep
St ep RF t o R, close L F t o RF, st ep RF
t o R, point L F besid e RF;
S id e Two S tep
Repeat 1m;
S id e Two S tep
Repeat 2m;
Walk 4 Back ward
Walk bwd L F, RF, L F, RF;
S tru t Fou r
St ep L F fwd , hold , st ep fwd RF,
hold , st ep fwd L F, hold st ep fwd RF,
hold ;
Two S tep Tu rn
St ep L F t o L , close RF besid e L F,
st ep L F t o L (t ur n 1/4 L );
Two S tep Tu rn
St ep RF t o R, close L F besid e RF,
st ep RF t o R (t ur n 1/4 L ).
Hey, Look Me Over (Line Dance)
Dance by E d Mar shall, Gr egor y, Michigan
Music: Gr enn 14030, Al Russ, “Hey, L ook Me Over ”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait t wo measur es
Dance:
Measur es:
lm P oin t S tep - Rep eat- Point Right T oe in fr ont of L eft
Foot , st ep Right foot in place, point
L eft T oe in fr ont of Right foot , st ep
L eft Foot in place;
lm P oin t Tou ch - Rep eat - Point RF in fr ont , t ouch RF
besid e L F, point RF in fr ont (again),
t ouch RF besid e L F;
3m Vin e Tu rn - St ep RF t o Right Sid e, st ep L F XIB RF, st ep
RF t o Right , t ur n Right as t ouch L F
besid e RF;
4m Reverse Vin e Tu rn - St ep L F t o L (st ill facing Rear of
Hall), st ep RF XIB L F, st ep L F t o
L sid e at same t ime 1/4 t ur n L eft .
t ouch RF besid e L F.
Houston Boogie (Line Dance)
Dance by unknown
Music: Columbia 53-04105, L ar r y Gat lin “Houst on” (Means
I’m One Day Closer t o You)
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait four measur es
Dance:
Measur es:
lm L eft FWD Two-S tep - St ep L eft Foot for war d , close
Right Foot t o L F, st ep L F fwd , HOL D;
2m Righ t FWD Two-S tep - St ep RF fwd , close L F t o RF,
st ep RF fwd , HOL D;
3m L eft BWD Two-S tep - St ep L F bwd , close RF t o L F, st ep
L F bwd , HOL D;
4m Righ t BWD Two-S tep - St ep RF bwd , close L F t o RF,
st ep RF bwd , HOL D;
5m Vin e L eft St ep L F t o L sid e, st ep RF XIB L F, st ep L F
t o L sid e, t ouch RF besid e L F;
6m Vin e Righ t - Repeat Measur e FIVE wit h opposit e
foot wor k;
7m Half Box L eft St ep L F t o L sid e, close RF t o L F,
st ep L F for war d , HOL D;
8m S cissor Righ t Tu rn - St ep RF t o R sid e, close L F t o RF,
st ep RF XIF L F, t ur n 1/4 left and
HOL D;
9m Hitch Th ree FWD - St ep L F fwd (t owar d L Wall), close
RF t o L F, st ep L F bwd , HOL D;
10m Hitch Th ree BWD - St ep RF bwd , close L F t o RF, st ep
RF fwd , HOL D;
11m Righ t Cu t Back 4 - Cr oss L F in fr ont of RF (cut - t ake
weight ), st ep RF bwd , anot her L F XIF
RF, st ep RF bwd ;
12m Rock an d Recover - St ep L F bwd , HOL D, r ock fwd ont o
RF, HOL D.
Hully Gully (Line Dance)
Dance by unknown (t his is t he Fir st line d ance ever )
Music: A B K C O 4 0 2 9 , T h e D o v e l l s , “ H u l l y G u l l y B a b y ”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait four measur es
Dance:
Measur es:
1m Hu lly Gu lly S tep Righ t
- St ep Right Foot
d iagonally for war d t o Right Sid e, st ep
L eft Foot cr ossing in fr ont of Right
Foot , st ep RF t o Right , swing L F
acr oss in fr ont of RF at same t ime clap
bot h hand s t oget her once;
2m Hu lly Gu lly S tep L eft - T ur n L eft and st ep L F d iag.
L eft t owar d L eft Wall, st ep RF XIF
L F, st ep L F t o L Sid e, swing RF acr oss
in fr ont of L F at same t ime clap
hand s;
3m Back u p 3 Kick St ep back war d wit h R F d iag. t o R
r ear , same d ir ect ion st ep bwd L F, RF,
kick L F fwd and clap;
4m S tep Tou ch Tu rn - St ep L F fwd , t ouch RF besid e L F,
st ep RF fwd , t ouch L F besid e RF but
at t he same t ime t ur n 1/4 Right ;
5m Back Up 3 Kick /Clap - St ep bwd wit h L F, t hen RF, L F,
kick RF fwd at same t ime clap bot h
hand s (you ar e now facing t he
or iginal Right hand Wall).
I Can Help (Line Dance)
Dance by unknown
Music: Monument ZS8 8621, B illy Swan, I Can Help
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four measur es.
Dance:
Measur es:
lm Vin e Righ t - St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, st ep RF t o
R, swing L F XIF RF;
2m Vin e L eft St ep L F t o L , st ep RF XIB L F, st ep L F t o
L , swing RF XIF L F;
3m Vin e Righ t - Repeat 1m;
4m Vin e L eft Repeat 2m;
5m 4 S tep Hop s - St ep fwd RF, hop on RF, st ep L F, hop on
L F, st ep fwd RF, hop on RF, st ep L F,
hop on L F; (on each hop t he ot her
foot may be kicked fwd or lift t he
bent knee)
6m Walk 3 an d Hop - Walk quickly fwd RF, L F, RF, hop on
RF (as you hop make 1/4 t ur n t o R);
7m Walk Back 3 an d Kick - Walk quickly bwd L F, RF, L F,
t hen kick RF fwd XIF L F.
Kansas City (Line Dance)
Dance by David Dvořák
Music: Repr ise, R-20, 236, T r ini L opez, Kansas Cit y
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait 16 measur es.
Dance:
Measur es:
1m S tru t in 8 -
2m
3m
4m
5m
6m
7m
8m
St ep L F fwd , hold , st ep RF fwd , hold ,
st ep L F fwd , hold , st ep RF fwd , hold ,
st ep L F fwd , hold , st ep RF fwd , hold ,
st ep L F fwd , hold , st ep RF fwd , hold ;
Heel an d Toe L F heel, L F t oe, L F heel, L F st ep, RF
heel, RF t oe, RF heel, RF st ep;
Hesitation Tou ch - T ouch L F fwd , t ouch L F besid e RF,
t ouch L F fwd , st ep L F besid e RF;
Hesitation Tou ch - T ouch RF bwd , t ouch RF besid e L F,
t ouch RF bwd , st ep RF besid e L F;
Vin e L eft St ep L F t o L , st ep RF XIB L F, st ep L F t o
L , kick RF XIF L F;
Vin e Righ t - St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, st ep RF t o
R, kick L F XIF RF;
Back u p 4 an d Tu rn - Walk fwd L F, RF, L F, RF (t ur n 1/2
L on last st ep);
Back u p 4 Walk bwd L F, RF, L F, RF.
Lilly B’s Dance (Line Dance)
Dance by L illian B lind er man, B r ight on, MA
Music: B elco Rec. , B -304-A, B elco Rhyt hm B oys, “Coca Cola
Cowboy”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four measur es.
Dance:
Measur es:
1m P oin t Toes Fron t - E xt end Right T oes d ir ect ly t o fr ont
t ouching floor , st ep R foot in place,
ext end L F t o fr ont , st ep L F in place;
(no heels involved )
2m P oin t Toes S id e - E xt end R T oes t o R Sid e, st ep RF in
place, ext end L T t o L sid e, st ep L F in
place;
3m Fron t Cross Fron t - Point RT in fr ont again, point RT
t ouching floor cr ossed over in fr ont of
L F, Point RT in fr ont , st ep RF in place;
4m Fron t Cross Fron t - Point L T in fr ont , point L T XIF RF,
point L T in fr ont , st ep L F in place;
5m Forward L ock Righ t - St ep RF for war d , st ep L F XIB RF
(locking), st ep RF fwd again, HOL D;
6m Forward L ock L eft - St ep L F fwd , st ep RF XIB L F, st ep
L F fwd as pivot t ur n 1/4 L eft and
br ing up Right Knee t o hor izont al at
same t ime, and HOL D;
7m Basic #1 Righ t Doing t he Number One L ine Dance
B asic - st ep RF t o Right sid e, close L F
t o RF, st ep RF t o R sid e, t ouch L F
besid e RF;
8m Basic #1 L eft St ep L F t o L sid e, close RF t o L F
st ep L F t o L sid e, t ouch RF t o L F.
Little Black Book (Line Dance)
Dance by B en Highbur ger
Music: Columbia, 33051, Jimmy Dean, L it t le B lack B ook
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait 4 measur es.
Dance:
Measur es:
1m
2m
3m
4m
5m
6m
Vin e Righ t - St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, st ep RF t o
R, kick L F XIF RF;
Vin e L eft St ep L F t o L , st ep RF XIB L F, st ep L F t o
L , kick RF XIF L F;
R S tep Tou ch St ep RF t o R, t ouch L t oe besid e RF;
L S tep Tou ch St ep L F t o L , t ouch R t oe besid e L F;
Ru n 3 an d Tu rn - Run fwd RF, L F, RF, kick fwd L F and
t ur n 1/4 t o R on RF;
Back u p an d Tou ch - Walk bwd L F, RF, L F, t ouch R t oe
besid e L F.
Mapleleaf Charleston (Line Dance)
Dance by Clar a Per r y, Venice, FL
Music: Wind sor 4766, T he Wind sor s, “Maple L eaf Rag”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four measur es.
Dance:
Measur es:
1m Ch arleston -
St ep L eft Foot For war d , HOL D,
Point Right Foot for war d , HOL D;
2m Ch arleston - St ep RF bwd , HOL D, point L F bwd ,
HOL D;
3m Ch arleston - Repeat Measur e ONE ;
4m Ch arleston - Repeat Measur e T WO;
5m Tap Th ree T ap L T oe besid e RF, r epeat , r epeat ,
HOL D;
6m Basic #1 L eft - St ep L F t o L sid e, close RF t o L F, st ep L F
t o L sid e, HOL D;
7m Tap Th ree Repeat Measur e FIVE in r ever se;
8m Ru n Two Tu rn Run fwd RF, L F, t ur n 1/4 Right as
st ep RF, hop on Right Foot (as lift
L eft Foot ).
Note:
Suggest r eplacing r unning st eps in E ight Measur e
wit h a t ur ning r ight t wo-st ep, HOL D.
On The Bayou (Line Dance)
Dance by Dick Deler y, Wobur n, MA
Music: HiHat 887, “On t he B ayou”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four measur es.
Dance:
Measur es:
1m 1/2 Box L eft FWD - St ep L eft Foot For war d , HOL D, St ep
L eft Foot t o L eft sid e, Close RF t o L F,
St ep L F For war d , HOL D;
2m S id e Righ t, Cross St ep RF t o R Sid e, HOL D, st ep
L F cr ossing in fr ont RF, HOL D;
(T r avelling)
3m 1/2 Box Righ t BWD - St ep RF t o R sid e, Close L F t o RF,
St ep RF B ackwar d , HOL D;
4m S id e L eft, Cross - St ep L F t o L sid e, HOL D, St ep RF
XIF L F, HOL D; (T r avel)
5m S cissor L eft - St ep L F t o Sid e L eft , Slid e RF t o L F, St ep
L F XIF RF, HOL D;
6m S cissor Righ t St ep RF t o Sid e R, Slid e (close) L F t o
RF, st ep RF XIF L F, HOL D;
7m L eft FWD Hitch - T ur ning Right slight ly St ep fwd wit h
L F, St ep RF B esid e L F, St ep L F B wd
HOL D; (st ar t fud ging a Right t ur n)
8m Righ t BWD Hitch - Keep t ur ning Right so as t o face
Right Diagonal as st ep B wd wit h RF,
St ep L F besid e RF, st ep fwd RF as
t ur n Right 1/4, HOL D.
(You ar e now end ing d ance facing or iginal Right hand Wall)
Patty Cake Polka (Couples Mixer)
Dance by unknown
Music: Pr esst on PB 0063 4331 Count r y t ance, Pr esst on B and
“Heel and T oe Mixer ”
Posit ion: B ut er fly, man facing wall
Int r o:
Wait four measur es.
Dance:
Measur es:
1m Heel an d Toe -
Heel and t oe L F, Heel and t oe L F;
2m
S id e S lid e -
Slid e L F, slid e RF, slid e L F;
3m
Heel an d Toe -
4m
S id e S lid e -
Slid e RF, slid e L F, slid e RF;
5m
Clap Righ t -
Clap R hand 3 t imes;
6m
Clap L eft -
Clap L hand 3 t imes;
7m
Clap Both -
Clap bot h hand s 3 t imes;
8m
S lap Kn ees - Slap your knees 3 t imes;
9m
Righ t Arm Reel -
Heel and t oe RF, Heel and t oe RF;
Right ar m r eel (Rigt elbow swing),
men move up one gir l .
Pearly Shells (Line Dance)
Dance by Glor ia B r unt , Flor id a
Music: Decca 31659, B ur l Ives, “Pear ly Shells”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
St ar t wit h vocal
Dance:
Measur es:
P ART “A”
1m Twisty Two-S tep St ep Right Foot for war d , slid e
L eft Foot t o RF, st ep RF fwd , HOL D;
(t ur n bod y fir st t o face L eft Wall)
2m Twisty Two-S tep - St ep L F fwd , close RF t o L F, st ep L F
fwd , HOL D; (now t ur n bod y t o face
Right Wall - t wist y)
3m Twisty Two-S tep - Repeat Measur e ONE ;
4m Twisty Two-S tep - Repeat Measur e T WO;
5m Back Twisty 2-S tep - St ep RF backwar d , close L F t o RF,
st ep bwd RF, HOL D; (t ur n bod y t o
face ROH and d r aw hand s t owar d
YOU)
6m Back Twisty 2-S tep - St ep L F bwd , close RF t o L F, st ep
bwd L F, HOL D; (t ur n bod y t o face
Rear or Foot OH and d r aw hand s)
7m Back Twisty 2-S tep - Repeat Measur e FIVE ;
8m Back Twisty 2-S tep - Repeat Measur e SIX;
P art “B”
9m Box Righ t St ep RF t o R Sid e, close L F t o RF, st ep RF
bwd , HOL D;
10m Box L eft St ep L F t o L Sid e, close RF t o L F, st ep L F
fwd , HOL D;
11m Box Righ t Repeat Measur e NINE ;
12m Box L eft Repeat Measur e T E N;
13m Box Righ t Repeat Measur e NINE ;
14m Box L eft Repeat Measur e T E N;
15m Box Righ t Repeat Measur e NINE ;
16m Box L eft Repeat Measur e T E N;
con ti n u e d - pokr ačován í
P e arl y S h e l l s (cont inued - p ok ra čová ní)
P ART “C”
17m S tep Close 18m S tep Close -
St ep RF t o R Sid e, HOL D, slid e L F t o RF,
t ouch L F besid e RF (t ake r eal small
st eps and wave ar ms out t o your L eft )
St ep L F t o L Sid e, HOL D, SL IDE RF t o
L F, t ouch RF (waving ar ms out and t o
your Right )
Repeat Measur e SE VE NT E E N;
Repeat Measur e
Repeat PART “A”
Repeat PART “B ”
19m S tep Close 20m S tep Close Measu res 21 to 29
Measu res 29 to 37
P ART “D”
37m Circle Righ t - St ep RF t o R Sid e t ur ning Right , close L F
t o RF, st ep RF t o R Sid e, close L F t o
RF; (t ake small st eps at same t ime
wave ar ms out and t o your left while
making t he cir cle)
38m Circle Righ t - Repeat Measur e T HIRT Y-SE VE N;
39m Circle L eft - St ep L F t o L Sid e t ur ning L eft , close RF t o
L F, st ep L F t o L Sid e, close RF t o L F;
(t his t ime waving ar ms out and t o t he
Right )
40m Circle L eft - Repeat Measur e T HIRT Y-NINE ;
Measu res 41 to 49 Repeat PART “A”
Measu res 49 to 57 Repeat PART “B ”
P ART “E ”
57m S tep Close - Repeat Measur e SE VE NT E E N;
58m S tep Close - Repeat Measur e SE VE NT E E N;
59m S tep Close - Repeat Measur e E IGHT E E N;
60m S tep Close - Repeat Measur e E IGHT E E N;
61m S tep Close - Repeat Measur e SE VE NT E E N;
62m S tep Close - Repeat Measur e SE VE NT E E N;
63m S tep Close - Repeat Measur e E IGHT E E N;
64m P oin t Arms & L egs L ift Arms - St ep L F t o L Sid e, slid e
RF t o L F while waving ar ms out t o Right ,
point RF fwd at same t ime point bot h hand s
t owar d floor wit h head and bod y bent fwd ,
t hen br ing ar ms up and over head and open
wid e.
Pop! Goes the Weasel (Big Circle
Dance)
Dance by unknown as t aught by David Dvořák
Music: “Pop! Goes t he Weasel”
Posit ion: B ig Cir cle
Int r o:
St ar t wit h t ambour ine
Dance:
Measur es:
1m Circle L eft 2m
3m
4m
St ep L F t o L , st ep RF XIB L F, st ep
L F t o L , swing RF XIF L F;
Circle Righ t St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, st ep
RF t o R, swing L F XIF RF;
FWD an d BWD - St ep L F fwd , close RF bsd L F (no
weight ), st ep RF bwb, close L F bsd RF
(no weight );
Hop Hop fr om RF t o L F, 3 small st eps at
t he place RF, L F, RF.
Road King (Line Dance)
Dance by “Pr of” L ongley, Fr anklin, MA
Music: Mer cur y, CC 35016, Roger Miller , “King of t he
Road ”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four measur es, st ar t one beat befor e t he wor d
“t r ailer ”.
Dance:
Measur es:
1m Toe Righ t - Toe L eft - T ouch Right T oe t o Right Sid e,
s t e p Rig ht F o o t b e s id e L e f t f o o t ,
t ouch L eft T oe t o L eft sid e, st ep L F in
place;
2m Toe Righ t - Toe L eft - Tou ch - T ouch RT t o R Sid e, st ep
RF besid e L F, t ouch L T t o L sid e,
T ouch L T besid e RF; (no weight )
3m S tep - Kick - L ock - St ep L F for war d , kick RF fwd , st ep
RF XIF L F, st ep L F backwar d ;
4m Heel - Toe - S tep - Tu rn - St ep RF bwd besid e L F t ouch
L eft heel in fr ont , t ouch L T in back,
st ep fwd on L F while at t he same t ime
make a 1/4 t ur n L eft .
Ruby Baby (Line Dance)
Dance by unknown
Music: Cont our , CN 2007, T he B eat les, Ruby B aby
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
St ar t wit h vocal
Dance:
Measur es:
1m
2m
3m
4m
Heel S tep -
R heel placed out t o R, back t o place, L
heel placed out t o L , back t o t he
place;
Two R Heels - R heel placed out t o R, back t o place, R
heel placed out t o R, back t o place;
Vin e Righ t - St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, RF t o R,
kick L F XIF RF and at t he same t ime
t ur n 1/4 R;
Walk BWD an d Tou ch - Walk bwd L F, RF, L F, t ouch R
t oe besid e L F.
Note:
Ruby B aby was fir st L ine Dance d anced in Czechoslovakia,
t eaching by David Dvořák.
San Antonio Stroll (Line Dance)
Dance by Clar a Per r y, Venice, Flor id a
Music: MCA 60188, “San Ant onio St r oll”, T anya T ucker
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
I nt r o :
L ist e n t o 4 pickings o n st r ings f o llo w e d b y 4
measur e wait
Dance:
Measur es:
1m Walk 2, Trip let 2m
3m
4m
5m
6m
7m
8m
9m
10m
11m
12m
13m
14m
15m
16m
Walk for war d L eft Foot , Right Foot ,
st ep L eft Foot t o L eft sid e/st ep RF
behind L F/st ep L F fwd ;
Rep eat, op p osite footwork - Walk fwd RF, L F, RF t o R
sid e/ L F XIB L F/ st ep RF fwd ;
Walk 4 in 1/2 Fig 8 - Walk L F st ar t cir cling t o L eft , walk
RF, L F, RF (complet ing upper half of a
figur e eight );
Walk 4 comp lete Fig 8 - Complet e lower half t o Right of
figur e eight by walking L F, RF, L F, RF;
(B ack now facing HOH)
Walk 2, Trip let - Repeat Measur e ONE ;
Walk 2, Trip let - Repeat Measur e T WO;
Walk 4 in 1/2 Fig 8 - Repeat Measur e T HRE E ;
Walk 4 comp lete Fig 8 - Repeat Measur e FOUR;
Vin e L eft Ch a St ep L F t o L sid e, st ep RF XIB L F,
st ep L F t o L /r f/L F;
Tu rn in g Righ t Vin e Ch a - St ep RF t o R sid e, st ep L F
XIB RF, st ar t t ur ning 1/4 t ur n Right as
st ep RF/L F/RF
Vin e L eft Ch a Repeat Measur e NINE ;
Tu rn in g Righ t Vin e Ch a - Repeat Measur e T E N;
Vin e L eft Ch a Repeat Measur e NINE ;
Tu rn in g Righ t Vin e Ch a - Repeat Measur e T E N;
Vin e L eft Ch a Repeat Measur e NINE ;
Tu rn in g Righ t Vin e Ch a - Repeat Measur e T E N;
(Complet ing a full B ox Right in eight
measur es)
Scottish Two-Step (Couple Dance)
Dance by unknown as t aught by David Dvořák
Music: Kar ussell 521 004-2 “Scot t ish Dance”
Posit ion: In var souviana, all facing L OD, bot h left feet fr ee
Int r o:
Dance:
Measur es:
1m
2m
3m
5m
6m
Forward two step - St ep L F fwd , close RF bsd L F, st ep
L F fwd ;
Forward two step - St ep RF fwd , close L F bsd RF, st ep
RF fwd ;
Walk 4 - Walk fwd L F, RF, L F, RF;
Heel Toe, Ch ain sid es in 3 -L heel out t o L , L t oe bsd
RF;
boys: St ep L F XIB RF, st ep RF t o R, st ep L F bsd RF;
gir ls: St ep L F t o L , st ep RF XIB L F, st ep L F t o L ;
Heel Toe, Ch ain sid es in 3 -R heel out t o R, R t oe bsd
L F;
boys: St ep RF XIB L F, st ep L F t o L , st ep RF bsd L F.
gir ls: St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, st ep RF t o R.
Snoopy (Line Dance)
Dance by unknown
Music: Spun Gold 45060-A, T he New Seeker s, “I’d L ike t o
T each t he Wor ld t o Sing”
Posit ion: Solo, all facing HOH
Int r o:
Wait four beat s.
Dance:
Measur es:
lm Ch arleston S tep - T o uch L e f t F o o t t o L e f t , s t e p L
besid e Right , t ouch RF t o R, st er p R
besid e L ;
2m Ch arleston Tou ch - T ouch L eft Foot t o L eft , st ep L
b e s id e Rig ht , t o uch RF f w d ( no
weight ), t hen t ouch R bwd ;
3m L ock St ep R fwd , t ouch L t oe fwd d iagonally t o left
(no weight ) Cr oss L in fr ont of R (lock
st ep) and t ake weight on L eft , st ep
bwd RF;
4m S t ep , P o i n t s, S t ep Tu rn - St e p L F b w d , po int R
for war d , point B ackwar d , st ep RF fwd
making 1/4 t ur n Right .
New York Cakewalk (Line Dance)
Dance by Don Mason, B ost on, MA
Music: MCA 60194, Roger Williams, T heme fr om New Yor k,
New Yor k
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait four measur es
Dance:
Measur es:
1m Two S tep Kick s - St ep L eft Foot for war d , kick Right
Foot in fr ont of L F, st ep RF in place,
kick L F in fr ont of RF;
2m S tep Kick Roc/Rec - St ep L F in place, Kick RF in fr ont of
L F, st ep bwd on RF (Rock back),
Recover weight ont o L F;
3m Two S tep Kick s - Repeat Measur e ONE using opposit e
foot wor k;
4m S tep Kick Roc/Rec - Repeat Measur e T WO using
opposit e foot wor k;
5m S k ate L eft - St ep L F t o L Sid e at same t ime t ur n 1/4
L eft (now facing L Wall), slid e RF t o
L F, st ep L F fwd t owar d same Wall,
HOL D; (Not e: t he imit at ion of
“skat ing”)
6m S k ate Righ t - T ur n 1/2 Right so can st ep RF t owar d R
Wall, slid e L F t o RF, st ep RF fwd ,
HOL D; (now t ur n 1/2 L eft )
7m S k ate L eft - Repeat Measur e FIVE ;
8m S k ate Righ t - Repeat Measur e SIX;
9m 1/4 1/2 1/4 Tu rn s - St ep L F t owar d L Wall; st ep RF
t owar d new Wall at same t ime
pivot ing bod y L eft while on RF so as
t o face or iginal R Wall, st ep L F fwd
t owar d new Wall, st ep RF fwd t owar d
same Wall but at same t ime pivot 1/4
L eft
while on t he RF; (now facing
or iginal HOH)
con ti n u e d - pokr ačován í
Ne w York C ak e w al k (cont inued - p ok ra čová ní)
10m 1/2 1/4 Tu rn s -
St ep L F fwd (t owar d HOH) at same
t ime pivot R face 1/2 t ur n t o face
ROH, st ep RF fwd (t owar d ROH) at
same t ime pivot 1/4 R t o face or iginal
L eft Wall, st ep L F fwd (t owar d
or iginal L Wall), st ep RF in place.
Keep t his or iginal L eft Wall now t o
st ar t t he d ance all over again - so now
t his Wall becomes t he NE W Head of
Hall.
New York, New York (Line Dance)
Dance by unknown
Music: MCA 60194, Roger Williams, T heme fr om New Yor k,
New Yor k
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait 16 measur es
Dance:
Measur es:
1m
2m
3m
4m
Vin e Righ t - St ep RF t o R, st ep L F XIB RF, st ep RF t o
R, t ouch L F besid e RF;
Vin e L eft St ep L F t o L , st ep RF XIB L F, st ep L F t o
L , t ouch RF besid e L F;
Walk 3 an d Kick - St ep RF fwd , st ep L F bwd , St ep RF
fwd , kick L F fwd ;
S tep 3 an d tu rn - St ep L F, RF, L F at t he place, t ouch R
t oe besid e L F (t ur n 1/4 R).
Walking After Midnight (Line
Dance)
Dance by Happy Hal & Helen Pet schke, Har t for d , CT
Music: T hund er bir d , T R 3001, “Walking Aft er Mid night ” or
MCA 60061, Pat sy Cline, “Walking Aft er Mid night ”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait four measur es
Dance:
Measur es:
1m Two S tep S win gs St ep for war d wit h L eft Foot ,
swing Right Foot acr oss in fr ont of
L F, st ep RF for war d , swing L F acr oss
in fr ont of RF;
2m Rep eat S tep S win gs - St ep L F fwd , swing RF XIF L F,
st ep RF fwd , swing L F XIF RF;
3m S tru t Th ree, Kick - St ep L F fwd , st ep RF fwd , st ep L F
fwd , kick RF fwd (fr om knee);
4m Back S tru t, Tu rn - St ep bwd RF (st ar t t ur ning 1/4 t ur n
Right ), st ep bwd L F, st ep RF bwd ,
complet e t ur n as t ouch L F besid e RF.
You’re Beautiful (Line Dance)
Dance by unknown
Music: Apple Recor d s, 1870, Ringo St ar r , “You’r e Sixt een”
Posit ion: Solo, all facing Head of Hall
Int r o:
Wait four measur es
Dance:
Measur es:
1m Heel Toe Heel 2m
3m
4m
5m
6m
7m
8m
Place L eft Heel in fr ont , place L eft
T oe t o r ear , L eft Foot st ep in place,
HOL D;
Heel Toe Heel Place R Heel in fr ont , place R T oe t o
r ear , st ep RF in place, HOL D;
Heel Toe Heel Repeat Measur e ONE ;
Heel Toe Heel Repeat Measur e T WO;
Ramb le L eft & Righ t -T ouch L T oe d iagonally L r ear ,
st ep L F XIF RF, point R T oe d iag. R
r ear , st ep RF XIF L F;
Ramb le L eft & Righ t - Repeat Measur e FIVE ;
Ramb le L eft & Righ t Tu rn - Repeat Measur eFive (again)
except as RF XIF L F make a 1/4 t ur n
Right and get r ead y t o backup;
Back ward S tep - Backup by st epping L F, RF, L F, RF.
Seznam tanců:
A Fift h o f B eet h o v en / Th e Lu dwig (Lin e D a n c e)
A l l ey C a t (Lin e D a n c e)
A l l M y E x 's Liv e in Tex a s (Lin e D a n c e)
A mo s M o s es (Lin e D a n c e)
B u t I D o (Lin e D a n c e)
C a l ifo rn ia St ru t (Lin e D a n c e)
C a s a Lo ma (Lin e D a n c e)
C o t t o n - E y ed Reg g a e C o wbo y (Lin e D a n c e)
D a n c e A wa y (Lin e D a n c e)
G l o ry St o mp (C irc l e D a n c e)
Ha l l el u j a h P o l ka (Lin e D a n c e)
Hey , Lo o k M e O v er (Lin e D a n c e)
Ho u st o n B o o g ie (Lin e D a n c e)
Hu l l y G u l l y (Lin e D a n c e)
I C a n Hel p (Lin e D a n c e)
Ka n sa s C it y (Lin e D a n c e)
Lil l y B ’s D a n c e (Lin e D a n c e)
Lit t l e B l a c k B o o k (Lin e D a n c e)
M a pl el ea f C h a rl est o n (Lin e D a n c e)
O n Th e B a y o u (Lin e D a n c e)
P a t t y C a ke P o l ka (C o u pl es M ix er)
P ea rl y Sh el l s (Lin e D a n c e)
P o p! G o es t h e W ea sel (B ig C irc l e D a n c e)
Ro a d Kin g (Lin e D a n c e)
Ru by B a by (Lin e D a n c e)
Sa n A n t o n io St ro l l (Lin e D a n c e)
Sc o t t ish Two - St ep (C o u pl e D a n c e)
Sn o o py (Lin e D a n c e)
N ew Yo rk C a kewa l k (Lin e D a n c e)
N ew Yo rk, N ew Yo rk (Lin e D a n c e)
W a l kin g A ft er M idn ig h t (Lin e D a n c e)
Yo u ’re B ea u t ifu l (Lin e D a n c e)