docbrožura k výstavě
download 
Stížnost Transkript
brožura k výstavě
Kasia Fudakowski: Meat in the Window, Worried by a Wasp. Thomas Jeppe: Neo Lad Centre for Contemporary Art Futura In his work, Thomas Jeppe uses the method of abstract journalism. When collecting research material, the artist, on his journeys across cultural landscape suddenly chances upon a unique picture, object or situation; a symbol full of meanings which immediately announces itself as the goal he was looking for. In this specific reference the form is gradually disengaged from its original context and, based on similarity, connection and randomness, is woven into a net of different forms in a process of aesthetization. This allows for a general reorganization of its potential meanings, purposes and possibilities. THOMAS JEPPE K AS I A F U DA KOWS K I Te x t b y M i c h a l N o v o t n ý Te x t b y M i c h a l N o v o t n ý tinctive style of branded sportswear, Thomas Jeppe speaks about the culture of “dancing in the streets”, about the “dance is physical, a delinquent pirouette; the partners authority, the built environs, history” and whose music is a “chosen inevitability”, a resignation without despair. Jeppe’s project comprises also several copies of paintings by Czech romantic-symbolist painter, Jan Preisler, done by Jeppe himself. The works Jeppe chose were generally Preisler’s late ones characterized by planar emphasis, simplified shapes and a marked intensity of colours. Their over-stylized carelessness stresses a kind of void of the timeless dreamy youth The method applies the aesthetic portrayed. However, the viewer can criterion of fine arts’ validity to the only see cuts of it, framed by a diempirical research of cultural stud- agonal hexagon, a graphic element ies. It doesn’t strive to eliminate, on of a period advertisement depicting the contrary, it stresses ambiguity, the Lucerna building compound inconsistency and divergence. from the bird’s eye view, as featured It’s based on the allegoric, emotion- in Václav M. Havel’s book “My ally stimulating and communicative. Memories”. The hexagon cuts out The result is accessible and comPreisler’s painting in a restrictive prehensible and resonates to such manner, yet it also brings in asyma degree, that it can cross cultural metric dynamics. The chronologic contexts. This is what Jeppe calls parallel is further stressed by auproductive nihilism or sophism, but thentic blow-ups of Australian teenhis is a thorough and engaged one. agers at the turn of the millennium It’s a method connecting intuition and their urban life, which usually and passion with intellect; with the means night life. These photographs underlying message that “to feel” is radiate the feeling of carelessness, the only way “to know”. yet at the same time of universality. Jeppe also reworked several of Formally, the exhibition Neo-Lad Preisler’s posters and accompanied revolves around the theme of them, just as he accompanied the dandyism, the struggle with social photographs, by proclamations from rules and boredom. More generally, the text of Neo-Lad, written this the exhibition is about freedom time by hand in Preisler’s Art-Nouand release, about delimitation and veau symbolist font. structure, and embodies artist’s attitude. The series of lamps formally returns to the motive of the Prague LucerIn his essay Neo-Lad, written for na, but it’s also a universal symbol an exhibition about the subculture of city and night. The symbolic of Australian “lads”, urban dandies charge, reaching lyrical pathos differentiating themselves by a dis- now and then, is accompanied by craquelures and an overall erosion of motives on panes of glass. The supporting structures, resembling somewhat podiums or gallows, are Jeppe’s own work and are created on the basis of different types of joints, limited by a simple structure of square wooden profile and connecting pegs. Their formal purity and the simplicity of the structure associate an almost immaterial language of signs. Yet a moment later, it falls again into amorphous elasticity of the rubber podium below it. Formally, Jeppe makes increasingly daring trips into ever wilder areas of unexplored and forbidden aesthetics and more and more complicated and excellent jumps and pirouettes of his own contradictions. Neo-Lad thus becomes an incarnation of Jeppe’s personal artistic attitude. My Memories (Further Studies) Poster series A1 and A0 2016 My Memories Further Studies) Poster series A1 and A0 My Memories Further Studies) 2016 Poster series A1 and A0 2016in the Futura Gallery All works exhibited were created during the 6 week production residency in Prague, a part of the A.I.R. Futura programme. Kasia Fudakowski works with joke structures and comic theory that she translates into the construction of a sculpture. A joke can be understood as a passage from an initial understanding of a imagined situation to a different understanding, often quite the opposite one. The core of a joke exists in the shift of a contrast, where two positions are revealed in a moment of surprise, which is enhanced by subconsciously directing the expectations of the audience in the wrong direction. in an obvious absence of function usually attributed to the object, in a disproportionate exaggeration of a certain trait, as well as in many other moments. Kasia Fudakowski doesn’t work only with the textualization of the result; she works with its emotional effects. Therefore, she doesn’t only rely on linguistic figures but on associations. These are often chosen with an emphasis on stereotyped binary oppositions of dominance and submission in relation to attributes commonly used to describe women and femininity In Fudakowski’s works, this shift in terms of roundness, delicacy, from one perception to another weakness, dependence, meekness, takes place in the tension between softness, formlessness etc. the material and the form and in how this tension influences Her exhibition in the FUTURA us without us being aware of it. Gallery revolves around the theme Our perception exposes us to an of anxiety which by definition has intuitive and automatic recognia strong effect without real cause. tion of shapes, their identification In her work, anxiety is presented and categorization, which also not only as gripping and tragic develops physiological reactions but also as liberating and comic at in our body. times, and therefore almost invincible. Fudakowski says that a joke One of the causes of this tension is a “cloak of invisibility”. It allows is the space between a conscious us to be critical in contentious economy, the freedom of the situations. Though she makes material rendering of a sculpture use of chronological succession and it’s fidelity to what it purports and expectations necessary for to represent. Similarly to a joke, the set up and a punch line, her here the mastery also consists sculptures work in a non-linear in finding the right balance beway. While both set up and punch tween bewildering obscurity and line are seen simultaneously, they over-obviousness while keeping remain in contrast. the contrast at its maximum. Fudakowski’s preoccupation with We often attribute meanings and the fear of failure, which she has characteristics to objects that they parodied as an artistic-comic don’t inherently contain. Impres- attitude, becomes ironically real sions of welcoming or conversely and gives a vivid and critical of hostility, of constriction or picture of the stereotypical masopenness, of pressure and moveculine system of individualization, ment which arouse our empathy expansion and invasion. are in direct contrast with what the sculptures objectively are. At times this contrast is shown Memory Mattress Poster series Wrought iron, foam, wood 2014 ‘Benign essential blepharospasm’ Neon, fabric 2016 2016 Neon, fabric ‘Benign essential blepharospasm’ Thomas Jeppe Social Structure Wood, construction materials Dimensions variable 2016 Kasia Fudakowski Sie haben es sich verdient Steel, beach wood, foam, fabric, ceramic 2014 Thomas Jeppe Social Structure Wood, construction materials Dimensions variable 2016 Thomas Jeppe Ezra’s Platform (1) Wood, rubber, LED lights, fabric, ceramic Dimensions variable 2016 Thomas Jeppe Ezra’s Platform (2) Wood, rubber, LED lights, fabric, ceramic Dimensions variable 2016 Thomas Jeppe Ezra’s Platform (3) Wood, rubber, LED lights, fabric, ceramic Dimensions variable 2016 Thomas Jeppe Thomas Jeppe Lucerna (1) Lucerna (4) Wood, enamel, leather, painted glass, light bulb, rubber platform Kasia Fudakowski Kasia Fudakowski Wood, enamel, leather, painted glass, light bulb, rubbe Dimensions variable Good to go, or easy to leave? Good to go, or easy to leave? Dimensions variable 2016 Steel, fabric, ceramic, nylon Steel, fabric, ceramic, nylon Thomas Jeppe 2016 2016 2016 Lucerna (2) Thomas Jeppe Wood, enamel, leather, painted glass, light bulb, Lucerna (5) rubber platform Wood, enamel, leather, painted glass, light bulb, Kasia Fudakowski Dimensions variable Thomas Jeppe Kasia Fudakowski rubber platform Good to go, or easy to leave? 2016 Lucerna (3) Good to go, or easy to leave? Dimensions variable Steel, fabric, ceramic, nylon Wood, enamel, leather, painted glass, light Steel, fabric, ceramic, nylon 2016 2016 Thomas Jeppe bulb, rubber platform 2016 Lucerna (6) Dimensions variable Wood, enamel, leather, painted glass, light 2016 bulb, rubber platform Dimensions variable 2016 Kasia Fudakowski Kasia Fudakowski Bad Ladders Bad Ladders Steel, Steel, rivets, acrylic paintrivets, acrylic paint 2016 2016 Thomas Jeppe Arena (1) Wood, enamel, painted glass, ceramic, leather 45x60 cm 2016 Thomas Jeppe Arena (2) Wood, enamel, painted glass, ceramic, leather 45x60 cm 2016 Thomas Jeppe Arena (3) Wood, enamel, painted glass, ceramic, leather 45x60 cm 2016 Thomas Jeppe Arena (4) Wood, enamel, painted glass, ceramic, leather 45x60 cm 2016 Thomas Jeppe Arena (5) Wood, enamel, painted glass, ceramic, leather 45x60 cm 2016 K a s i a F u d a k o w s k i A r e Y o u E a t i n g W e l l ? P l e x i g l a s, a c r y 2 0 1 6 l i c p a i n t, w i r e Kasia Fudakowski Might You Not Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet 2016 Kasia Fudakowski Might You Not Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet Kasia Fudakowski 2016 Might You Not Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet Kasia Fudakowski 2016 Might You Not Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet Kasia Fudakowski 2016 Might You Not Be Rewarded? Kasia Fudakowski Fudakowski Kasia Ceramic, steel, red carpet Might You Youglass, Not Be Be Rewarded? Might Not Rewarded? 2016 Kasia Fudakowski Ceramic, glass, steel, steel, red red carpet carpet Ceramic, glass, Might You Not Be Rewarded? 2016 Fudakowski 2016 Kasia Kasia Fudakowski Fudakowski Kasia Ceramic, glass,Be steel, red carpet Kasia Fudakowski Kasia Might You Kasia Fudakowski Might Fudakowski You Not Not Be Be Rewarded? Rewarded? Kasia Might You Not Rewarded? 2016 Fudakowski Kasia Fudakowski Might Youglass, Not Be Be Rewarded? Kasia Fudakowski Might You Not Rewarded? Ceramic, steel, red Kasia Fudakowski Might Youglass, Not Be Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet carpet Kasia Fudakowski Might You Not Rewarded? Ceramic, steel, red Kasia Fudakowski Might Youglass, Not Be Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet carpet Kasia Fudakowski Might You Not Rewarded? Ceramic, steel, red 2016 Kasia Might Youglass, Not Be Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet carpet 2016 Fudakowski Might You Not Rewarded? Ceramic, steel, red 2016 Might Youglass, Not Be Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet carpet 2016 You Might Not Rewarded? Ceramic, steel, red 2016 Might Not Be Rewarded? Ceramic, glass, steel, red carpet carpet 2016 Youglass, Ceramic, steel, red 2016 Ceramic, glass, steel, steel, red red carpet carpet 2016 Ceramic, glass, 2016 Ceramic, glass, steel, red carpet carpet 2016 2016 2016 2016 2016 Thomas Jeppe Promotional Studies (Wet Faith) Oil and enamel on canvas, artist frame 133x103 cm 2016 Thomas Jeppe Promotional Studies (Promiscuity) Oil and enamel on canvas, artist frame 133x103 cm Thomas Jeppe 2016 Promotional Studies (Creativity) Oil and enamel on canvas, artist frame 133x103 cm Thomas Jeppe 2016 Promotional Studies (Violence) Oil and enamel on canvas, artist frame 133x103 cm 2016 Thomas Jeppe My Memories (Ravine) Oil and enamel on canvas, artist frame 103 x 203 cm 2016 Thomas Jeppe My Memories (Good Samaritan) Oil and enamel on canvas, artist frame 103 x 203 cm Thomas Jeppe 2016 My Memories (Ackblay Akelay) Oil and enamel on canvas, artist frame 103 x 203Jeppe cm Thomas 2016 My Memories (Riders) Oil and enamel on canvas, artist frame 103 x 203 cm 2016 Kasia Fudakowski Memory Mattresses I Wrought iron, foam, wood 2014 Kasia Fudakowski Identititisch Veneer, mutiplex, steel, linen, sand 80 x 384 x 287 cm 2013 Kasia Fudakowski Memory Mattresses II Wrought iron, foam, wood 2014 Kasia Fudakowski Memory Mattresses III Wrought iron, foam, wood 2014 Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Thomas Jeppe Jeppe Thomas Jeppe Thomas Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Social Structure Structure Structure Social Structure Social Social Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Wood, construction materials Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable Dimensions variable 2016 201620162016201620162016 2016 2016 2016 201620162016 2016 Thomas Jeppe pracuje metodou abstraktního žurnalismu. Při hromadění výzkumného materiálu, putování kulturní krajinou se náhle setkává s výlučným obrazem, objektem nebo situací - významy nabitým symbolem, který se mu okamžitě ohlašuje jako hledaný cíl. V této vybrané referenci je posléze forma vyvázána z původních souvislostí a v procesu estetizace, na základě podobnosti, spojitosti a náhodnosti vpletena do sítě jiných forem. To umožňuje celkovou reorganizaci jejích možných významů, účelů a možností. THOMAS JEPPE K AS I A F U DA KOWS K I Te x t : M i c h a l N o v o t n ý Te x t : M i c h a l N o v o t n ý partnery jsou autority, městské prostředí a historie” a jejíž hudbou je “zvolená nevyhnutelnost” rezignace bez zoufalství. Součástí projektu je několik kopií obrazů českého romanticky symbolistního malíře Jana Preislera, které Jeppe sám namaloval. Jedná se převážně o výběr pozdních prací s plošným zdůrazněním, zjednodušenými tvary a výraznou intenzitou barev. Jejich přestylizovaná nedbalost podporuje zobrazené nečasově snové mládí v jakési prázdnotě. Vidíme však vždy jen o výřezy, které rámuje diagonální šestiúhelník, grafický prvek dobového reklamního vyobrazení Metoda tak aplikuje na empirický komplexu Lucerna v ptačí perspekvýzkum kulturních studií estetické tivě z knihy Václava M. Havla Mé kritérium platnosti výtvarného umě- vzpomínky. Ten Preislerův obraz ní. Nesnaží se eliminovat, ale nazároveň restriktivně vykrajuje, souopak zdůrazňuje nejednoznačnost, časně však do něj vnáší asymetricrozporuplnost a rozbíhavost. Opírá kou dynamičnost. Chronologickou se o to alegorické, citově podněparalelu dále vytvářejí i zvětšené cující a komunikativní. Výsledek je autentické fotografie australských přístupný, srozumitelný a rezonant- teenagerů přelomu tisíciletí a jejich ní natolik, že může překračovat městského, převážně nočního živojednotlivé kulturní kontexty. Je tím, ta. Ty prostupuje pocit ledabylosti, co Jeppe nazývá produktivním nihi- ale zároveň univerzálnosti. Jeppe lismem, sofismem, avšak zároveň předělal i několik Preislerových poctivým a angažovaným. Postuplakátů, jako u fotografií je doplňují pem, který spojuje intuici a vášeň proklamativní věty z textu Neo-Lad, s intelektem, v jehož sdělení jedině tentokrát však ručně vymalované cítit může znamenat vědět. Preislerovým symbolistně secesním fontem písma. Výstava Neo-Lad se formálně pohybuje okolo tématu dandysmu, Série lamp se formálně obrací zápasu mezi společenskými zvykk motivu pražské Lucerny, zárolostmi a nudou. Obecněji je ale o té- veň je však obecným symbolem matu svobody a uvolnění, vymezení města a noci. Symbolický náboj a struktury a vlastně tak ztělesňuje zasahující v některých momentech i celkový postoj umělce. až k lyrickému patosu doplňují krakeláže a celková eroze motivů na V eseji Neo-Lad, kterou Thomas sklech. Jejich podpůrné struktury, Jeppe napsal u příležitosti výstavy připomínající snad pódia nebo o subkultuře australských “lads”, šibenice, Jeppe rozvinul na základě městských floutků, odlišujících rozdílných typů kloubů, které sám se zřetelným stylem značkového vyvinul, omezených jednoduchou sportovního oblečení, hovoří o kul- strukturou čtvercově profilovaného tuře “tance v ulicích”, “fyzického dřeva a spojovacích kolíčků. Jejich tance piruety delikvencí, jejímiž formální čistota a jednoduchost roz- víjené struktury naproti tomu asociuje téměř nehmotnou znakovost. Ta se však opět vzápětí propadá do amorfnosti elasticity gumového pódia pod ní. Kasia Fudakowski se zajímá o podobnosti mezi strukturou vtipu a konstrukcí sochy. To, co nazýváme vtipem je přechodem od prvotního porozumění představované situace k porozumění jinému, které je často zcela opačné. V jádru vtipu je tedy nejasnost, protiklad, který se objevuje v momentu překvapení, které je ještě zesíleno vědomě špatným nasměrováním divákových očekávání. Jeppe tak formálně podniká stále odvážnější exkurze do ještě divočejších oblastí neprozkoumaných a zakázaných estetik a podniká stále komplikovanější a bravurnější skoky a piruety vlastních kontradikcí. Neo-Lad je tak nakonec inkarnací Jeppeho vlastního uměleckého postoje. Tento posun od jednoho vnímání k druhému se u Fudakowski odehrává v napětí mezi látkou a formou a tím, jak na nás toto napětí bez našeho vědomí působí. Vnímání je zároveň bezmyšlenkovitým a automatickým rozpoznáváním tvarů, jejich identifikací a kategorizací, stejně jako expozicí vyvolávající v našem těle fyziologické reakce. Jedním z původců tohoto napětí je poté prostor mezi vědomou mizérií a zkratkovitostí nebo volností materiálního provedení sochy a v tom jak zároveň precizně vystihuje to co M P y o M s e t M m e y o r M r s e M e i m y e r o M i s r P e (F e i o m u s e s o A r s t r 1 2 t (F e i a 0 h u r e n 1 e r s s d 6 r t e (F A S h r u 0 t i e r P u r e t o d S s h s i t e t Všechna díla vystavená v galerii Futura e u r e vznikla během 6-týdenní produkční s) d S r A rezidence v Praze rámci programu A.I.R. i t s 1 Futura. e u e a d r n 2 s) i i d 0 A 1 a n d A 0 dělá zobrazené tím, čím je. Podobně jako u vtipu i zde spočívá mistrovství v tom nalézt správnou rovnováhu, která udrží rozpor v maximální výši, aniž by výsledek kolaboval k nerozpoznatelnosti nebo naopak přílišné očividnosti. To, že někdy ve věcech vidíme, to co tam vůbec není, je způsobeno strukturami naší mysli, avšak netýká se jen antropomorfních tvarů jako jsou obličeje, ale i lidských pocitů. Empatie, která v nás vyvolává dojem vítání nebo nebo naopak skrývání se, sevření či otevření, tlaku a pohybu, připisované tomu, co vidíme, je opět v kontrastu s tím, čím sochy objektivně jsou. a submisivity ve vztahu k tomu, jak je označována žena a ženskost v pozicích oblosti, jemnosti, slabosti, závislosti, neprůraznosti, měkkosti, neforemnosti a dalších. Sama Fudakowski říká, že vtip je “pláštěm neviditelnosti.” Může nás zbavit odpovědnosti za to, co říkáme, nebo nám naopak umožnit sdělit, co bychom jinak nahlas vůbec vyslovit nesměli. Její výstava v galerii FUTURA krouží okolo tématu úzkosti. Ta je prezentována nejen jako svíravá a tragická, ale i v momentech osvobození a komičnosti, která je také nezranitelností. Fudakowski pracuje s časovou následností a očeRozpor se však může projevovat káváním, které jsou nutné pro motaké v patrné absenci funkce, kterou ment překvapení a vyplynutí pointy. předmětu připisujeme, nepatřičné V pointě však dochází k současnézveličenosti určitého rysu a v nemu nahlédnutí obou částí a jejich spočetně mnoha jiných momenrozporu zároveň. Obava ze selhání, tech. Kasia Fudakowski nepracuje která se zde objevuje ironicky jako s textualizací výsledku, ale jeho určitý umělecko-komický postoj, emocionalizací a není tak závislá na je tak naprosto skutečná a kriticky jazykových figurách, ale asociacích. zpřítomňuje rysy maskulinního sysTy jsou poté vybírány s důrazem tému individualizace, expanzivnosti na binární opozice dominance a invaze. 2 0 1 6 Raised in Surprised, Lowered in Disbelief Stained pine, steel, motor Raised in Surprised, Lowered in Disbelief 2016 Stained pine, steel, motor 2016 From: 16th April Futuraprague.com Until: 5th–June 2016 Holečkova 49, Prague Curated by Michal Novotný. Wed—Sun: 11AM—6PM
