Fotografujeme vodní živel

Jak na to
Fotografujeme
vodní živel
Uplatnění vody v kompozici zvyšuje atraktivitu mnoha krajinářských snímků i obrazů
architektur. Voda je zdrojem mnoha sportovních a rekreačních radostí a občas taky
starostí. Jde o živel… Bez vody není života, bez vody by nebyla fotografie… Pokusíme se
vodu fotografovat jinak, než je běžné a snadné, hledejme nová, méně častá řešení!
1
Voda
v klidu
Voda ve fotografii přináší spoustu nevšedních vizuálních zážitků z lesku mokrých ploch
a odrazů v kalužích. Večerní snímky měst
bývají lepší, pokud se fotografují s mokrými
plochami. Kapky na listu třpytící se sluncem
náleží k oblíbeným námětům fotografických
romantiků. Motiv se zrcadlením vodní hladiny
patří k základním prvkům zajímavé fotografické kompozice. Důležitou, nikoli však nezbytnou technickou pomůckou se při zobrazení
vody stává polarizační filtr.
48
FotoVideo 6/2008
2
Voda
v pohybu
Voda v pohybu má mnoho podob a různá
prostředí. Jinak se fotografuje mořský příboj,
jinak monzunový déšť, jinak mrholení, jinak
vodopád, voda prýštící z hadice nebo kapky
z kohoutku v koupelně… Z fotografického
hlediska jde vždy o zachycení pohybu vodní
masy, která se v některých případech dá ovlivnit samotným fotografem. K fotografování
vody v pohybu je často vhodný stativ a někdy
i ochrana foťáku .
3
Fotokouzla
s vodou
Se zachycením vodní masy v klidu i pohybu
může fotograf provádět různé triky. A někdy
mu pomůže také počítač nebo nestandardní nastavení bílé na digitálu, které záběr
posune do méně skutečné roviny. K dešti
patří duha a mlha a různé zvláštní, méně
obvyklé atmosféry. Vždy záleží na schopnosti
fotografa vidět zvláštnosti a dokázat jejich
účinek vhodně využít. A koneckonců vodní
hladinu si taky můžeme vyrendrovat, přičemž
můžeme dosáhnout i efektu pohybu.
F: Foto ze
souboru Klony naší
země. Vodopád je
v Tasmánii (Russel
Falls) a rýžová
pole se nacházejí
v Nepálu na úpatí
Himalájí. © Jiří
Macht
www.ifotovideo.cz
49
Jak na to
Voda v klidu
Voda má neobyčejné množství podob, z nichž některé jsou fotogenické více, jiné
méně. Klidná vodní hladina je obvykle spojena se zrcadlením a zajímavými lesky,
které občas fotografa vůbec nepotěší, takže hledá jiná řešení. Jaká? Čtěte dál!
Autorkou všech fotografií na dvoustraně je Lenka Scheuflerová.
1. Efekt
zrcadlení náleží
k základním
motivům
využívajících klidu
vodní hladiny.
Důležité je barevné
sladění obou
částí obrazu,
správné zaostření
a odstranění
nevhodných
lesků. Někdy bývá
také zajímavé
znejistit vnímání
pozorovatele
obrácením snímku
o 180°, kdy vodní
hladina bude
nahoře.
50
FotoVideo 6/2008
Hledání stanoviště
2. Funkční
využití lesků a světelného paprsku
bývá oříškem i při
využití polarizačního filtru. Příklad
monochromatického barevného
řešení, aniž by byl
využit modrý filtr.
Finsko
Každý typ vodní plochy má svá fotografická řešení, jiný je rybník, horské jezero,
moře či kaluž ve městě. Podle motivu
volíme stanoviště i ohnisko objektivu.
Chceme-li zachytit zrcadlení, musíme
volit vhodný úhel a musíme správně
vymezit rovinu, v níž se setkává vodní
hladina s pevnou zemí. Zajímavé snímky
mohou vzniknout i v oblasti makrofotografie, kdy můžeme využívat povrchového napětí vody. Při zrcadlení ostříme
většinou přímo na odraz.
Světelné podmínky
Zachycení zajímavého zrcadlení na
vodě záleží na počasí a na denní
době fotografování. Nejlepší je ranní
a podvečerní světlo. Jemný vánek čeřící
hladinu může být někdy zajímavý, ale
je lepší, když je hladina klidná. Lesk ve
vodních plochách může zmást určení
expozice, neboť odraz pohlcuje více
světla. Když si nejsme jisti správnou
expozicí, proveďme expoziční bracketing. A foťme na formát RAW. Pro záběry
stejnorodě působících ploch může být
vhodný barevně odlišný akcent.
3. Sluneční
paprsky na vodní
hladině klidného
horského potoka
s oblázky na
dně „rozbily“ při
detailním záběru
obraz na zajímavé
nepravidelné
provazce
a obdélníčky,
jejichž podobnost
se světem pixelů
je v tomto
případě opravdu,
ale opravdu jen
náhodná. Šumava
Největší úskalí
Největším úskalím fotografování vodních ploch je správná volba expozice,
aby nedošlo k tzv. vypáleným pixelům.
V oblasti kompozice může být problém
umístění hranice vodní plochy s břehem,
kdy si máme počínat obdobně, jako
kdyby se jednalo o horizont. Hranice
v přesné polovině kompozice může
působit nudně.
4. Při tmavém
pozadí a v ostrém
šikmém světle
mohou na vodní
hladině vzniknout
velmi působivá
zrcadlení. Fotograf
musí mít velkou
trpělivost i určitou
dávku štěstí.
Tampere, Finsko
Fotografická výzbroj
Vodní hladina se může fotografovat
ve všech podobách a denních dobách
v podstatě jakýmkoli fotopřístrojem.
Pokud chceme uplatnit polarizační filtr,
musíme mít možnost jeho připevnění
k objektivu. K působivému zachycení
lesku kaluží s odrazy napomáhá sluneční
clona, při záběrech s delším ohniskem
nebo delšími časy expozice stativ. Stativ
je ostatně věrný průvodce fotografa
krajin a architektury.
www.ifotovideo.cz
51
Jak na to
Voda v pohybu
Voda může téci a může taky padat, a to ve formě deště
i jednotlivých kapek. Fotografování kapek může fotografa dovést
až k makrofotografii, zatímco u tekoucí vody je to věc zachycení
větších celků. Zejména při fotografování detailů vodního živlu se
stává významnou vlastností fotografa obrovská trpělivost.
Hledání stanoviště
Pokud má snímek zachytit proudy padající vody, mělo by se nalézt takové
stanoviště, kdy je námět v bočním
osvětlení, neboť v tom případě se světlo
na kapkách lomí a odráží, tudíž jsou
kapky viditelnější. Za deště by pozadí
mělo být tmavé. Jinou možností je
zachycení kapek v protisvětle, aby je
světlo prozařovalo. Expoziční čas vo-
líme podle typu pohybu vodní masy
a autorského záměru – může být velmi
krátký i extrémně dlouhý.
Světelné podmínky
Pohyb vody se obecně lépe fotografuje
při zatažené obloze než při ostrém svitu
slunce. Nárazy masy vod nebo jednotlivé kapky se obvykle fotografují časem
velmi krátkým, u kapek řádově tisícinou
5. Přílivové
vlny snímané s ohniskem 400 mm
vykouzlily v pravé
poledne zvláštní
směsici doplňkových barev, které
vskutku vyvolávají
náladu onoho únorového slunečného dne na pobřeží
Irska. Fotografováno v RAW formátu,
během „vyvolávání“ se provedla jen
běžná standardní
úprava.
Foto: Lenka
Scheuflerová
52
FotoVideo 6/2008
sekundy. Dostatek světla zabezpečí
v tomto případě vhodný externí blesk,
který naopak působí většinou rušivě při
záblesku do letících kapek.
Největší úskalí
Správnou dobu expozice pro zachycení
efektu pohybu volné vodní masy nelze jednoznačně určit, neboť záleží na
rychlosti a čirosti toku, na světelných
6. Na rozdíl od
předchozího snímku byl tento záběr
mořského příboje
pořízen zblízka,
ale také krátkým
časem expozice
(1/160 s při ISO
100 a clonovém
čísle 8). Podnětem k expozici byl
odraz intenzivně
modré oblohy ve
vlnách, které se
tříštily o útes. Celek působí při daném času expozice
trochu jako „ropná
skvrna“.
podmínkách, na vzdálenosti fotografa
od vody a na ohniskové vzdálenosti
objektivu. Každopádně by snímek měl
vypovídat o pohybu vody vhodnou pohybovou neostrostí, ne o „zkamenění“ vody.
U komplikovanějších situací při focení
potoků používám více expozic – od 1/20
s asi do 4 sekund při ISO 100 a střední
cloně. Pozor také na přílišné světelné
kontrasty mezi tmavými balvany a bílou
vodní pěnou. Voda a elektrická zařízení
Čím horší počasí, tím
lepší kouzla s vodou se
mohou podařit…
se nemilují, tudíž je nutné většinu digitálů
před vodou vhodně chránit. Vadí jí i drobná vodní tříšť u příbojů a vodopádů.
Fotografická výzbroj
Pro běžné fotografování vody v pohybu
je využitelný každý fotopřístroj, na němž
můžeme ovládat čas expozice. Stativ
a sluneční clona je při náročnějším fotografování pohybu vody samozřejmostí,
můžeme využít také polarizační filtr.
Vhodnou rekvizitou fotografa deště
bývá deštník . V případě ultrakrátkých
časů expozice musí mít blesk možnost
synchronizace i s velmi krátkými časy
závěrky.
7. Snímek Jiřího
Machta vznikl na
mistrovství světa
ve windsurfingu
na Fuerteventuře.
Také v tomto
případě byl krátký
čas expozice
naprostou
nutností.
Fascinující je
červená linka
rovnoběžná
s modrým obzorem
a dynamická černá
silueta…
8. U potoků
a řek je k zachycení
pohybu tekoucí
vody často třeba
volit expoziční čas
delší než 1/20 s,
přičemž z expozice
i stanoviště by
mělo být zřejmé,
že jde o pohybující
se živel, ne ztuhlou
hmotu.
www.ifotovideo.cz
53
Jak na to
Kouzlení s vodou
Zachycení vody může vytvářet pro vnímavého fotografa světelné
situace až snového charakteru! A počítač může pomoci dalšímu
ozvláštnění i uměle vytvořenému pohybu. V digitálním světě
je možné uměle vytvořit takřka vše, záleží na představivosti
a schopnostech uživatele, na programu a na výkonu počítače.
Hledání stanoviště
Obecně platí, že fotograf by měl nalézt stanoviště, z něhož může dobře
uplatnit princip barevného kontrastu
a kdy vynikne jeho záměr a logika
kompozice. Při hledání neobvyklé atmosféry s využitím vodní masy může
být zajímavé využití umělé vodní spršky.
Zajímavé efekty vznikají se sluncem
prosvětlujícím mlhu.
Světelné podmínky
Pro zachycení atmosféry s využitím
vodního živlu může být zvlášť působivý
kontrast ostrého bočního světla nebo
protisvětla s pohybem jak samotné
masy vody, tak člověka na vodě. Zajímavé záběry mohou vzniknout i při
černobílém fotografování, při spojení dvou expozic a kombinaci blesku
s delším časem.
9. Mořská
panna na ostrově
Kos na snímku
Jiřího Machta byla
exponována těsně
po západu slunce
časem 1 sekunda
a zábleskem
blesku.
Největší úskalí
Podmanivá večerní atmosféra s lesky
na zvlhlých plochách mohou svádět ke
kýčovitému vyznění. Mlha složená z malých vodních kapiček svou bělostí vede
při bezmyšlenkovitém měření expozice
k chybným závěrům, obvykle je vhodné
přidat jednu dvě clony, aby byl snímek
stejnoměrně prosvětlený. Při větší mlze
pozor na vlhnutí kontaktů.
10. Příklad
dvojice expozic
(krátké a dlouhé)
a spojení
v grafickém
programu. Obraz
působil jako pivo
a jeho pěna…
Foto: Lenka
Scheuflerová
11. Odliv
v Řecku
fotografovaný
expozicí dvou
sekund s bleskem
na druhou lamelu.
Foto: Jiří Macht
Fotografická výzbroj
Pro podmanivé snímky s vodou se může využít
každý fotopřístroj. „Jen“ je vhodné ho chránit
v pouzdře, v brašně nebo ve vhodném obalu. Náročný fotograf může užívat i za deště
pouzdro pro podvodní fotografii. Zajímavou
pomůckou může být hvězdicový filtr, který
vytváří hvězdice kolem světelných zdrojů,
kombinovaný například s leskem dlažby.
Zajímavé efekty přináší
spojení dvou expozic
a blesku s delším časem. 12. Snímek Jiřího Machta vznikl v Maroku, byl
exponován z vodní hladiny ultrakrátkou expozicí
objektivem s ohniskem 200 mm. V počítači pak
byl upraven v tom smyslu, že byl zredukován
počet barevných odstínů a převrácen do inverze.
54
FotoVideo 6/2008
www.ifotovideo.cz
55
INZERCE
Jak na to
Technika pro fotografování
vodního živlu
Jiří Macht (*1977) pochází z rodiny fotografa a svůj výtvarný talent uplatnil již na střední
Výtvarné škole Václava Hollara, po níž byl přijat na FAMU. Studia dokončil v roce 2003
s titulem Magister Artis. V roce 2006 založil se třemi přáteli malíři skupinu Rastr, jejímž
duchovním otcem je profesor František Dvořák. Jiří Macht pravidelně vystavuje, vydal
10 autorských kalendářů, spolupracuje s předními reklamními agenturami. Téma vody
je jedno z mnoha témat, které v jeho tvorbě profesionálního fotografa nalezneme.
Jaké pro svou práci používáte fotografické
přístroje?
Kdyby měl den 48 hodin, filmy by rostly na
stromech a skeny by mi dělalo nějaké studio
na počkání formou sponzoringu, pracoval bych
s Horsemanem V-HR s kazetou 6 × 9. Tento
fotoaparát se téměř vejde do kapsy, nic neváží
a ještě se můžu schovat pod jeptišku (smích).
Takže popravdě – nejčastěji používám Nikon
D-200.
Výchozí situace
ZÁMĚR
zachytit vír lesků nad vodní
hladinou
JAK FOTOGRAFOVÁNO?
ZÁMĚR
Máte nějaký sen o fototechnice?
Mám, a kdo ho nemá, tak lže! Sen mám každý
rok nový, jak postupuje technický vývoj, ale
jsem šťastný za techniku, kterou vlastním.
Znám (v uvozovkách) fotografy, kteří vlastní
techniku za miliony a jejichž výsledky jsou
úplně zbytečné obrázky. Ale to není vlastně
důležité, hlavně že je to baví, že…?
56
FotoVideo 6/2008
Autorkou fotografií je Lenka Scheuflerová.
Variace zachycení lesků u vody
Jaké objektivy a proč?
Na Horsemana používám objektivy 75 mm,
105 mm a 150 mm, vše od stejnojmenné značky.
Na Nikony používám ucelenou škálu jak zoomových, tak pevných skel od 12 mm až po
šestistovku. Nejradši mám samozřejmě skla
2,8, ale často na digitál nasazuji i manuální
třicet let starý objektiv 50 mm s f 1,4.
Upřednostňujete klasický způsob záznamu,
nebo již jen digitální?
Už jsem na to odpověděl… Již opravdu jenom
vzácně prožívám napětí, jak dopadne v laboratoři vyvolání negativu nebo diáku.
13. „Vodní portrét“ Jiřího Machta je z konceptu „Vzpomínka na přítele“.
(Jde o polaroidovou fotografii potopenou ve sklenici s vodou.)
zachytit pohyb lesků nad vodní
hladinou
JAK FOTOGRAFOVÁNO?
VÝCHOZÍ SITUACE
Klidná vodní hladina třpytící se poledním sluncem
JAK FOTOGRAFOVÁNO?
Celkový pohled byl fotografován s manuálním
nastavením 1/160 s při clonovém čísle 18 při ISO
100 na ohniskovou vzdálenost 130 mm Canonem
EOS 400D na formát RAW.
z celku na foto 16 byl objektivem
Canon 100–400 mm vzat detail na
ohniskovou vzdálenost 105 mm,
manuálně zvolen čas expozice 1/13
s a hodnota clony f/32. během
expozice bylo hýbnuto digitálem
směrem dolů, takže vznikl efekt
stejnosměrného pohybu světla
coby „letu světlušek nad vodou“.
z celku na foto 16 byl objektivem
Canon 100–400 mm vzat detail
na ohniskovou vzdálenost 170 mm,
manuálně zvolen čas expozice 1/13
s a hodnota clony f/36. během
expozice bylo zakrouženo digitálem
kolem vlastní osy a současně
během expozice zoomováno, takže
vznikl jednak efekt krouživého
pohybu světýlek nad vodní
hladinou a taky efekt různě velkých
světelných čar, které jsou dále
od objektivu menší a blíže větší,
vznikla tedy iluze světelného víru
nad vodou.
ZÁMĚR
zachytit tanec lesků nad vodní
hladinou
JAK FOTOGRAFOVÁNO?
z celku na foto 16 byl objektivem
Canon 100–400 mm vzat detail
na ohniskovou vzdálenost
210 mm, manuálně zvolen čas
expozice 1/13 s a hodnota clony
f/36. během expozice bylo
zoomováno, takže vznikl efekt
pohybu malých světelných čar
dole k velkým nahoře.
www.ifotovideo.cz
57
9 rad
Jak na to
12
3
16
18
4
19
22
1
15
2
1. Sinar
2. Horseman
3. Mamiya RB 67
4. Nikon FM2 dvakrát…
5. Nikon F5
6. Rollei 35
7. expozimetr Sekonic
8. blesk na Nikon – Speedlight 80-DX
9. další blesk na Nikon
10. objektiv Nikkor 2,8/80–200 mm
11. objektiv Nikkor 4/12–24 mm
12. objektiv Nikkor 300 mm + konvertor
na 600 mm
13. mezikroužky na Mamiyu
14. polaroidová kazeta
15–16. kazety na Horsemana
17. makroobjektiv na Nikon
18. objektiv Nikkor 1,4/50 mm
19. vodotěsné rádio, také důležitá
pomůcka 
20. lupa na matnice
21. drátěná spoušť
22. „jeptiška“
23. motor na Nikon FM2
20
11
9
5
13
14
10
7
8
17
Co podle vás poradit začínajícím fotografům,
kteří chtějí se svými snímky uspět?
Být jiný, mít čisté svědomí, že nikoho nekopíruji.
A hlavně denně fotit…
21
23
když někdo vyfotografuje něco na film a pod
zvětšovákem vznikne originál fotografie, neznamená to automaticky, že je to umělecky
něčím zajímavé… Já fotografii nebo digitální
tisk, se kterým vyjdu na trh, signuji a vždy píši,
kolikátý je to kus a z jak veliké série. Fotky
i tisky lepím na různé materiály PVC, jelikož
se mi už desítek fotek zničilo na kapě, kterou
považuji za krajně nevhodnou. Do budoucna
počítám s hliníkovými deskami.
6
Děkuji za rozhovor.
Jaký je váš názor na digitální úpravu snímků?
S jakým programem pracujete?
Proti digitální fotografii nic nenamítám, proč
bych měl. Myslím si, že to vše bylo vyvinuto
pro dobro věci jak v žurnalistické, vědecké, dokumentaristické, tak samozřejmě i v umělecké
fotografii. Já sám se zatím do nějakých větších
manipulací s Photoshopem nepouštím, ale
někdy si hraju s kontrastem a barevností.
58
FotoVideo 6/2008
Viděl jsem vaše práce na cibachromu a vedle
nich perfektní digitální tisky. Jakou výstavní
formu upřednostňujete?
Ještě mám posledních pár cibachromů, které
mám v limitovaných edicích, ale do budoucna s cibou nepočítám. Pokud ji však nějaký
zájemce bude vyžadovat, nechám mu ji udělat. V současnosti neupřednostňuji klasickou
mokrou techniku, protože stejný výsledek
jde udělat i digitálně. V archivu mám tisíce
diapozitivů i negativů a jen některé mám
v digitální podobě.
Jak adjustujete vaše digitální tisky?
To je právě ono, já je signuji stejně jako fotografie udělané pod zvětšovákem, protože
úplně stejně ručím za limitovanou edici u fotografie jako u digitálního tisku! Vše je vždy
věcí serióznosti autora. A pokud nějaký autor
svůj motiv vyfotografuje na digitál a ještě ho
nějak v počítači předělá a výsledek je geniální,
jednoduše je to umělecké dílo! A naopak –
Více na www.macht2.cz
Pavel Scheufler
www.scheufler.cz
Autoři snímků:
Lenka Scheuflerová
a Jiří Macht
1 Čím jsou světelné i povětrnostní
podmínky pro fotografickou
práci s využitím vodního živlu méně
běžné, tím jsou větší předpoklady,
že vznikne zajímavější výsledek.
2 Důležitou pomůckou při
zobrazení vody je polarizační
filtr, pro delší časy expozice
se hodí stativ. Nepodceňujme
nasazení sluneční clony!
3 Dbejme na ochranu foťáku také
v mlze, při drobném mžení,
u vodopádů či na mořském pobřeží.
4 5 Při zrcadlení ostříme
většinou přímo na odraz.
Lesk na vodních plochách
může zmást určení
expozice. Když si nejsme jisti
správnou expozicí, proveďme
expoziční bracketing.
6 Pohyb vody se obecně lépe
fotografuje při zatažené
obloze než při ostrém svitu slunce.
7 U potoků a řek je k zachycení
pohybu tekoucí vody
často třeba volit expoziční
čas delší než 1/20 s, přičemž
z expozice i stanoviště by mělo
být zřejmé, že jde o pohybující
se živel, ne ztuhlou hmotu.
8 Pro zachycení proudů
padající vody je vhodné
bočním nasvícení nebo protisvětlo,
pozadí by za deště mělo být
tmavé. Expoziční čas volíme
podle typu pohybu vodní masy
a autorského záměru, může být
velmi krátký i extrémně dlouhý.
9 Pro zachycení atmosféry
s využitím vodního živlu
mohou vzniknout působivé záběry
i při černobílém fotografování, při
spojení dvou expozic a kombinaci
blesku s delším časem.
www.ifotovideo.cz
59