Untitled - Audiopro sro

sE MunroEGG 150
Recenze
sE Munro EAktivní
GGposlechový
150systém
Zkonstruovat zařízení, které by reprodukovalo zvuk tak, jak ho vnímáme ve skutečném
světě, toť úkol hodný hledačů Svatého Grálu či jiných artefaktů nesmírné hodnoty.
Od fonografického válečku se snaží lidské pokolení zvuk uchopit, libovolně dlouhou
dobu „podržet“ a v téměř nezměněné podobě znovu poslat zpátky k posluchačům.
A to kdykoliv a kolikrát budou chtít. V tom spočívá smysl celého tohoto snažení
– v možnosti uchování a reprodukce zvuku. Zachytit a zhmotnit hudbu, mluvené slovo
či ruchy už umíme téměř dokonale, udržet je na libovolných médiích libovolně dlouhou dobu
také, ale nejtěžší okamžik nastává při návratu zpět k lidským uším. Právě na analogové
dokonalosti reproduktorových soustav záleží, zda celé předcházející úsilí bude mít smysl,
nebo zda zvuk zcela zanikne vinou tohoto posledního článku „re-produkčního“ řetězce...
D
opos ud s e s ha ng ha is ká , velmi renomovaná firma sE Electronics pod vedením
svého d uchovního otce S iwei Zou , zabývala
převá žně pr vním krokem v c elé m složitém
a u d i o ř e t ě z c i , a to s a m o tn ý m z a c h y c e n í m
zvuku . Jinými slovy: sp ecializova la se na výrobu
vysoce kva litních a zá roveň konstru kčně originá lních mik rofonů a je jich př ís lu šenství. Pro tuto
firmu pra covali a pra cují i špičky p rvní velikosti
typu Ru pperta Neve a da lš íc h. Není s e proto
č e m u d i v i t, k d y ž s e s E E l e c tr o n i c s p u s t i l a té ž d o
výroby vys oce k va litníc h, luxu sních studiovýc h
monitorů ovše m za velmi přija telnou cenu,
dostupnou i menším studiím. Větším pře kva pením možná vš ak bude to, ž e se jedná o pa sivní
monitory doplněné o ze silovač . O tcem těchto
monitorů je věhla sný britský aku stik a kons truktér And y Mu nro, známý nejen ja ko návrhář
rež ie studia P rop ast, ale zejména jako kons trukté r s tu d i o v ý c h m o n i to r ů D y n a u d i o a c o u s ti c s
nejvěhla snějších řa d M a BM ( V íc e viz:
http ://ww w.munro.c o.u k/).
Egg 150
„Vajíčka“- přesně takto familiérně jsou nazývány
tyto svébytné studiové monitory. Podle jejich tvaru
by se jim stejně jinak mezi zvukovými mistry neříkalo, proto výrobce onu předpokládanou přezdívku rovnou použil jako název. Pokud na nich
spoč ine oko laika, napadne ho přesně tato
asociac e, tak jaképak „štrá chy“ s náz vem.
Andy ovšem během kons trukc e těchto monito rů ne mys lel pou ze na oblíbenou komp onentu
www.music-store.cz
a ng lické sníd aně a ne přidělil monitorům
„va ječ ný tvar“ jen tak zbůhda rma . Naps al js em,
ž e tento pán je a kus tik , tedy te n, kd o se z abývá
fyziká lními ději spojenými s e vznikem zvukového vlnění, jeho š ířením a vnímá ním zvu ku lids kým sluc hem. Z hle dis ka difrakc e neboli
ohybu zvu ku, je vejcovitá z aoblená konstru kc e
ideá lním tva re m, který eliminuje nežád oucí jevy
a zk re sle ní, jež se na normálníc h hra natých tvarec h lá mou a způs obují fá zové pos uny zvu ku.
J e sa moz řejmé, že vejc ovitý tva r skř íně monitoru není výrobně a te chnologicky nijak jednodu c hý, a sám M unro připouští, ž e do projekc e
a výroby „box ů“ s po dobný m tva rem se p ustilo
jen málo výrobců , i k dyž nějací tu přec i jen by li.
O na vyrovna nos t a neutrálnost je vša k největš í
d e v i z o u t ě c h to m o n i to r ů .
Při vyndavání monitorů z balení je z apotřeb í
opa trnos ti, neb oť reproduk tory nejsou kryty
žá dnou mř ížko u a ni síťkou . Celý povrc h re proboxů je opatřen černý m g umovým nás třikem,
velmi příje mným na oma k a zá roveň odolným
proti otěru . Ze s podní č ás ti vystupu je pla stové
ra meno, které je z asa zeno do rovněž plas tového stojanu s možností na stavení ú hlu monitoru .
Utaž ení s e provádí pomocí kř ídlové matice.
V za dní s traně obou monitorů je čtvercovitý
výřez k rytý des kou s imbu sovými šrou by.
V př íp adě p otřeby je tak možno se dostat
dovnitř monitorů. Ba sreflexový otvor se na chá zí
na s podní č ás ti „vejce pos taveného na špičku “
a je orientová n směrem k pos lu chač i. Výstup
ze zesilova če do monitorů je prováděn pomocí
dvou třímetrovýc h tlus týc h kabelů op atřenýc h
na ob ou s tra ná ch kombinova nými spe akony.
Průřez vodičů zajiš ťu je minimá lní ztráty zvuk u
při je jich průchodu . Délka ka belů je dostateč ná ,
protože s e jedná o monitor y typu „nearfield“,
u kterých netřeba velkýc h vzdá leností monitorů
od s ebe a ni od poslucha če.
Monitory jsou standardní dvou pás mové konstru kc e. Výškový twe eter je 2 5 milimetrový,
z hed vábí, dis ponující neodymovým ma gne tem. M á vý kon 80 W hude bního výkonu
a citlivost 95 dB 1 W/1m. Nízkofre kvenční
woofer je velký 165 mm a membrána je
z p olyprolyle nu . Výkon je 100 W hu debního
výkonu. Citlivos t je 8 9 dB/1m. Nad výš kovým
tweeterem je u každ ého z reprodu ktorů modrá
LEDka, informující posluchače přerušovaným
KVĚTEN 2012 71
Recenze
Zdroj obrázků „útrob” monitoru a řídící jednotky: http://en.audiofanzine.com
Vnitřní provedení řídící jednotky je naprosto excelentní. Po odkrytování uvidíme dostatečně dimenzovaný toroidní transformátor, precizní plošný spoj, veškeré součástky kromě operačních zesilovačů jsou „klasického“ typu, tedy nikoli SMD. Nejvíce na nás zapůsobilo výhradní použití „military grade“ kondenzátorů. OZ jsou vysoce kvalitní Burr-Brown OPA4134, jako koncové stupně
slouží monolitické „stereo“ výkonové zesilovače L4780 Ouverture od National Semiconductors. Po „proniknutí pod skořápku“ monitoru (obr. uprostřed) zjistíme, že i „žloutek a bílek“ (oba měniče) na sobě nesou logo sE Electronics; a také, že celá ozvučnice je z cca 5 mm silného plastu, po celém vnitřním povrchu opravdu důkladně vyztuženého hustou soustavou žeber a podélníků.
svitem o aktivitě, či trvalým svitem o možném
blížícím se tepelném přetížení a tím i přebuzení
reproduktorů. Je samozřejmostí, že oba reproduktory jsou vybaveny tepelnými pojistkami,
které v případě nutnosti reproduktory odpojí,
aby nedošlo k jejich poškození.
Řídící jednotka
K pasivním monitorům je dodáván jako příslušenství bytelný celokovový dvoucestný zesilovač,
umožňující pohodlné ovládání monitorů (například
z režie). Chasis přístroje vysoký 2HU z eloxovaného hliníku ukrývá dva lineární zesilovače s BI-amp
režimem, dále přepínač vstupu, ovladač hlasitosti
a korekce. Oba jsou (jak jsem se již výše zmínil)
opatřeny důkladnými ochranami proti přetížení.
Mají vyrovnanou fázovou odezvu s minimálním
zkreslením. Rovnoměrné rozdělení signálu mezi
tweeter a woofer zajišťují dvě aktivní analogové
výhybky s crossoverem na 2,1 kHz. Uprostřed
přístroje je panel zčásti vystouplý. Nachází se zde
modře podsvícené tlačítko Main Switch. Další ovládací prvky jsou symetricky rozmístěny po panelu.
Na obou stranách se majiteli nabízejí dva velké
otočné kovové knoby s velmi přesným chodem.
První, v levé části přístroje, je nazván Main a slouží
k ovládání hlasitosti hlavního signálu vstupujícího
do „vajíček“. K tomuto účelu slouží na zadní straně
zesilovače dva XLR vstupy s možností hlasitostní
kalibrace +4/-10 dB. V pravé části přístroje se pak
nachází potenciometr Aux. Je možné ho alternativně přiřadit buď dalším pasivním monitorům v režii,
nebo k nějaké soupravě ve studiu (takto to máme
72
KVĚTEN 2012
vyřešené my). Pro tuto cestu jsou určeny dva RCA
výstupy. Ideální kalibrace zde je -10 dB. Mezi Main
a Aux si uživatel může volit přepínačem Source.
Zcela vlevo je pak výstup na sluchátka. V levé části
je vedle potenciometru Main umístěn menší přepínač Mid EQ. Slouží ke zvýraznění středových frekvencí 2 kHz o +/-1,5 dB. Levý i pravý kanál mají
ještě možnost úpravy frekvenčního spektra pomocí
čtyř malých šroubkových potenciometrů na zadní
straně zesilovače. Nastavit se dají pouze šroubováčkem. Uživatel si pomocí těchto korekcí může
uzpůsobit poslech v neupravené či zvukově méně
vhodné místnosti. U nízkofrekvenčního pásma je
možné ubrat o 10 dB frekvenci 63 Hz. Jedná se
o jakýsi low cut filter. U vysokofrekvenčního pásma
je naopak možné o 1,5 dB ubrat či přidat pásmo
10 kHz. Tato frekvence, jak známo, projasňuje
nahrávku. Je proto potřeba mít onu úpravu takzvaně v uchu. Na zadním panelu jsou ještě výstupy
pro speakony a malý zapuštěný přepínač LED,
kterým můžeme signalizaci kontrolních LEDek
na předním panelu vypnout či zapnout (On/Off).
Poslední je samozřejmě PSU zdířka s napěťovým
voličem. Frekvenční rozsah celého setu je od
45 HZ až do 20 kHz. Každý z monitorů má obsah
14 litrů, SPL ve špičce je 118 dB na 1 kHz.
Va ječné potěš ení
Na testování těchto monitorů jsem se opravdu
těšil. Několik kvalitních monitorů jsem již testoval, některé z nich máme ve studiu, proto jsem
byl pln očekávání. Už první pohled na „vaječnou
pochoutku“ prozrazoval, že v případě Eggs
nejde o nějaký „šunt za pár korun“, ale že
se monitory mohou pochlubit promyšlenou
konstrukcí, která nebyla vyrobena „jen tak“.
Nesmírně příjemný je již povrch monitorů.
Měkká gumová vrstva povrchu slibuje výdrž,
stálost a pokud budete monitory častěji stěhovat, tak snad i odolnost proti mechanickým vlivům (škrábance by se tedy „konat nemusely“).
Zesilovač proti tomu svou příjemně praktickou
jednoduchostí a symetričností ovládacích prvků
působí masivně a téměř nezničitelně.
Výtečnou je možnost použit jak plně profesionálních vstupů XLR, tak komerčního kabelu
RCA. To jsem ocenil, když jsem monitory poprvé narychlo postavil u sebe v učebně a chtěl
na ně okamžitě hrát. Nebyl jsem nucen běžet do
studia pro XLR kabely, ale použil jsem obyčejné
RCAčko (cinch/cinch). Samotné zapojení trvalo
pár vteřin. Monitory jsem prostě postavil na svůj
pracovní stůl a zesilovač dal mezi ně. Co mě trochu překvapilo, byla malá možnost zdvihu
úchytného systému monitorů nahoru, k hlavě
posluchače. Je mi jasné, že výrobce v rámci
profesionálního použití počítal se stavitelnými
stojany na studiové monitory, ale třeba monitory
Genelec jsou na svém stojacím padu pohybově
mnohem více flexibilní. Nicméně mohu už teď
s klidem říci, že to bylo vše, o čem bych mohl
„zapochybovat“. Monitory jsem tedy improvizovaně podložil zpěvníky „Já písnička III. díl“ (nebyly součástí dodávky), a získal tak vyrovnaný
poslech v akusticky nevyrovnané místnosti.
www.music-store.cz
Po slech
v neupravené místnos ti
> D I S T R I B U TO R :
Audiopro s.r.o
Lužná 591,
160 00 Praha 6
tel.: 257-011-177
[email protected],
www.audiopro.cz
Poslech v režii
Z učebny jsem monitory přestěhoval do režie ve studiu. Režii
Mnohokrát za svoji studiovou
máme malou, ale jakž takž jsem
praxi jsem byl nucen (nebo naose tam vešel. Jen zesilovač tropak už původně měl) studiový
chu přečníval z racku. V neupraposlech umístěný v nějaké improvené místnosti jsem poslouchal
vizované prostoře či místnosti.
pouze rockovou hudbu, ale nyní
v režii jsem měl možnost použít
Když pořizujeme studiové namonitory při natáčení akustichrávky ve vybraných exteriérech
> D op oruče ná ce na :
kých nástrojů - konkrétně akusa potřebujeme vědět, jak zní
49 458,- Kč
tické kytary, příčné flétny a cajonáběr, je vždy lepší mít s sebou
nu. Kytaru jsem snímal do čtyř
kontrolní monitory, než spoléhat
> We b v ý r o b c e :
stop (první na Audix CX112,
pouze na sluchátka. V poslední
www.seelectronics.com
druhou na AKG C350). Zbývající
době je též móda u rockových
dvě stopy snímaly pomocí AKG
kapel natáčet místo ve vydýchaPerception 420 stereoobraz.
ném, temném studiu někde
> A u to r re c e n z e :
Flétna byla následně snímána
na prostorné chalupě v horách.
Petr Los
též Audixem CX112. U cajonu
Prostředí tolik nestresuje a přispívá
byl nasazen na předek Shure
(prý) k tvůrčí atmosféře. Je tak
Beta 56 a AKG D112 na basový otvor. Při této
nutností mít s sebou studiové monitory a z chalupráci jsem se nemohl monitorů nasytit. Zřetelně
py vytvořit takové malé studio. Co se týká stěhobyly slyšet všechny úpravy jak korekční, tak
vání našich Eggů, neměl by v tomto být žádný
dynamické. Při náběru basových nástrojů jsem
problém pro jejich praktickou váhu i sympatický
ocenil velmi pevný zvuk vyzářeného spodního
tvar. Jen je třeba dávat při stěhování pozor
spektra. Žádné mazání či nekonkrétní hučení
na nechráněné reproduktory.
z míst, kde je basa přítulná k velkému bubnu
a hravě se kolem něj obtáčí. Na těchto monitoDo učebny jsem si přinesl svůj počítač a zesilorech mi ani nevadilo, když nakonec neukojený
vač připojil ke kartě. V klidovém režimu byl šum
flétnista vytáhl pikolu. Pronikavé pištění se ve
monitorů neslyšitelný, po vytočení hlasitosti na
maximum trochu vzrostl, ale stále ještě byl snesi- „vaječném“ podání dalo dobře papat.
telný. Žádné prskání a „škvíření“, jen hladký,
rovnoměrný šum v pozadí. V DAW jsem otevřel
session nové, nevyčištěné nahrávky a ve volných chvílích ji čistil a předmíchával. Monitory
stály na stole u zdi. První poslech byl pro mě
velmi zvláštní a jiný, než na jaký jsem byl zvyklý
ze svých přenosných „terénních“ Geneleců.
Byl velmi rovný a jakoby sametově hladký a analogový, těžko popsatelný. Zároveň z něho sálala
opravdovost. Výborně byly identifikovatelné na
tento první poslech některé frekvenční nerovnoměrnosti záznamu a mixu, které byly díky našim
monitorům dobře slyšitelné. Už od začátku jsem
neměl o referenčnosti „vajec“ sebemenších
pochyb. I přesto, že bedny stály u zdi, nemusel
jsem téměř sahat do jejich korekcí. Též rozdíl
mezi polohou Hard a Soft byl téměř neslyšitelný.
Samozřejmě, že jsem to pak v rámci testu vyzkoušel. Ale pořád se mi nejvíce líbil rovný poslech.
Zkusil jsem si pustit vybrané sborové nahrávky
v různých exteriérech, v různé kvalitě. Dobré
monitory musí nekompromisně odhalit zvukové
nedostatky a zvukaře na ně upozornit. Rozdílnosti prostorů i různé zvukové nedokonalosti
a ruchy živých vystoupení byly v poslechu též
dobře slyšet. Monitory nic neidealizují ani nevylepšují. Jsou referenční, rovné a jak jsem napsal
na začátku: „V téměř nezměněné podobě zvuk
znovu posílají zpět k posluchačům“.
Master ingová hra
Finální mastering provozujeme přímo v hlavní
místnosti studia. Zde máme umístěny komerční
reproboxy a na stojanech další referenční boxy.
Ty jsme teď nahradili našimi Eggy.
Masterována byla vlastní rocková kapela s hromadou zkreslených elektrických kytar a ženským zpěvem. Šlo již o druhý mastering, respektive o druhé finální dynamické a korekční zpracování. Dělalo se to z analogového premasteru
(mix byl upraven průchodem přes vybraná analogová dynamická a frekvenční elektronková
zařízení). První master mi po několika dnech
přišel „málo tlačící“ a bez basů. Ponechal jsem
i při tomto úkonu korekce monitorů narovno.
Moc dobře jsem nyní slyšel zvukový charakter
audiovzorku americké kapely Chickenfoot, ke kterému jsem se chtěl se svým masterem přiblížit.
V poslední době se celkem rozšířil marketingový
trik, že se do přístroje buď „nacpe“ elektronka,
aby vypadal patřičně vintage, nebo se k nějakému produktu přilepí jméno jakéhosi vlivného
zvukového mistra třeba z Francie či Portugalska,
který se na této konstrukci „podílel“ a už se vesele prodává průměr za nadprůměr. To ale není
případ Egg 150. Zde je kvalita jasná, krev tvůrců-zploditelů, i přes dominantní červenou barvu
loga firmy sE Electronics, je skutečně modrá.
Nahrávka se dala zpracovávat a analyzovat
i v akusticky méně vhodných místnostech
bez obložení a zatlumení.
www.music-store.cz
KVĚTEN 2012 73
Recenze
Monitory splnily tuto práci na jedničku z hvězdičkou. Výborným zjištěním bylo navíc to, že
během delšího poslechu se neunavovaly uši.
Při dodržování pauz jsem ani při cca tříhodinovém masteringu necítil velkou únavu sluchu.
Pokud se monitory dobře chovají jak při dynamickém i frekvenčním zpracování, chovají se
dobře i při nerovnoměrných hlasitostních
poměrech. Výborně se též rozlišovaly nestejnoměrně hlasité songy na albu. Toto není záležitost pouze VU metrů, jak si někteří myslí, ale
je to otázka fyziologického vnímání hudby sluchem. Kupodivu narvanější a plnější skladby mají
paradoxně menší hlasitost než dynamicky velmi
variabilní skladby se dvěma nástroji a zpěvem.
To vše bylo též na EGG 150 krásně čitelné.
Samozřejmě, že jsem si také poslechl řadu
svých oblíbených CD různých stylů a nástrojových obsazení. Nikdy bych býval nevěřil, jak
nahrávky, o kterých jsem si myslel, že je znám,
mohou na podobných bednách znít mnohem
lépe a co nových vjemů, které dříve nebyly slyšet, vyplave na povrch. Závěrem mohu jen říci,
že z monitorů, které jsem kdy testoval, mne nejvíce zaujaly Adamy, Genelecy a tyto Egg 150.
Myslím, že kvalita výrobku u Egg 150 trochu
předběhla cenu a kdyby nebyla na obzoru větší
investice do kytarového aparátu pro studio,
neváhal bych ani na vteřinu s jejich nákupem.
„Tento poslední článek (v úvodu zmiňovaného)
re-produkčního řetězce totiž opravdu má smysl.“
PR UBNI A ŘEKNI (Martin Dušák):
Z estetického hlediska jsou rozhodně zajímavé,
i když musím konstatovat, že použitý plast
(respektive jeho jakoby „pogumovaná“ povrchová úprava) mne osobně příliš nenadchly.
Kladnou vlastností tohoto povrchu ovšem je
odolnost proti poškrábání a také to, že na něm
nezůstávají viditelné otisky prstů. Z technického
hlediska – z důvodů odstínění stojatého vlnění
a odrazů uvnitř ozvučnice obecně (a rovněž
pro potlačení difrakcí na hranách ozvučnice)
představuje ovoid téměř optimální tvar, přestože
nápad sám to úplně originální není (viz např.
soustavy Cabasse nebo Grundig s kulovitou
ozvučnicí). V době převážně aktivních monitorů
je řešení s externím bi-ampingovým zesilovačem celkem překvapující. Koncepce zesilovače
se dvěma vstupy s nezávislou regulací hlasitosti
se mi jeví jako chytrá a pro studiové použití
74
KVĚTEN 2012
logická – do XLR vstupů přivést signál z míchačky a do RCA vstupů signál z CD, které
slouží jako „benchmark“, přičemž máme možnost vyrovnat hlasitosti obou zdrojů. Na první
pohled působí zesilovač nádherně „high-endovým“ dojmem – broušený hliníkový panel, poctivé, masivní kovové knoby upevněné na osách
potenciometrů bytelnými imbusy, modře svítící
síťový vypínač... o to víc mi přišlo škoda, když
podrobné prozkoumání zblízka odhalilo některé
maličké nedostatky ve zpracování, řekl bych
nepatrné stopy „čínského původu“ přístroje:
na hliníkových knobech jsou pod eloxováním
viditelné drážky po soustružnickém noži; horní
kryt z ocelového plechu je nepřesně naohýbán
a v jednom místě přesahuje přes čelní panel;
rovněž přiložené hliníkové úhelníky, určené
k montáži do 19“ racku, nesou známky toho,
že byly napřed jednosměrně kartáčovány a až
potom ohýbány... nebýt těchto drobných nedokonalostí, klidně by přístroj snesl srovnání s tak
exkluzivními značkami, jako je Avalon nebo
Universal Audio. Takhle mu k nim přece jen
ještě nepatrný krůček schází.
Jestliže jsem si dovolil zkritizovat exteriér, musím
naproti tomu uvést, že pohled, který se nám
naskytne po otevření zesilovače, je úchvatný.
Vnitřní provedení je naprosto excelentní.
Uvidíme dostatečně dimenzovaný toroidní
transformátor, precizní plošný spoj, veškeré
součástky kromě operačních zesilovačů jsou
„klasického“ typu, tedy nikoli SMD... Nejvíce
na mne zapůsobilo výhradní použití „military
grade“ kondenzátorů. OZ jsou vysoce kvalitní
Burr-Brown OPA4134, jako koncové stupně
slouží monolitické „stereo“ výkonové zesilovače
L4780 Ouverture od National Semiconductors
(v každém kanále je použit samostatný IO,
polovina pro basy a polovina pro výšky).
Integrované můstkové usměrňovače
KBU1010 a čtveřice 4700µF kondenzátorů
Nippon Chemi-Con, použité ve zdroji, jsou umístěny přímo u výkonových prvků. Až na společný transformátor se celé provedení zesilovače
blíží koncepci dual-mono... To všechno se mi
líbí. Počínaje hi-endovými zlacenými konektory
RCA, samostanými pro každý kanál (a XLR
od firmy Neutrik) až po výstupní speakony
REAN... Mimochodem, tajemství, jakým způsobem je do boxů „posílán“ po reprokabelech
stejnosměrný proud sloužící k napájení modré
LED používané k „fokusaci“ boxů do optimálního poslechového bodu, bylo odhaleno!
„Zem“ je do reproboxů vedena společným
vodičem pro horní i spodní pásmo (a také
pro napájení) a zbývající čtvrtý vodič slouží
jako přívod oněch modrých LED diod.
www.music-store.cz
Recenze
kou, kdy postrádají jakékoli zvlnění na kmitočtovém
průběhu. Naopak PMC700 mají na vyšších středech zdvih a na spodních středech patrně trochu
propad... Onen „ošklivý“ zvuk je u studiových monitorů svým způsobem povinností a vlastností navýsost kladnou – boxy nás tak při mixáži upozorní
na veškeré chyby a „nehezkosti“ v nahrávce.
Ještě bych dodal, že při přímém srovnání se mi
jevila „vejce“ také dynamičtější – velmi pěkně je
to znát např. na zvuku malého bubnu...
Dodávané speaker kabely, nesoucí potisk
sE Electronics, mají délku 3 m, jsou osazeny
konektory REAN a vzhledem ke svému průřezu 4 x 2,5 mm² by klidně mohly přenášet
desetinásobný výkon...
Po „proniknutí pod skořápku“ (to jest po demontování zadního krytu reproboxu) zjistíme, že
i „žloutek a bílek“ (tedy oba měniče) na sobě
nesou hrdé logo sE Electronics. A také, že celá
ozvučnice je z cca 5 mm silného – plastu, po
celém vnitřním povrchu opravdu důkladně vyztuženého hustou soustavou žeber a podélníků
- či jak to nazvat. Rovněž se potvrdilo, že onen
na omak gumovitý povrch je zřejmě lak a použitá plastická hmota zřejmě nebude ničím exotickým – připomíná ABS nebo Krasten. Kromě
toho firma neponechala nic náhodě, a celý
vnitřek soustavy je vylepen 2 cm tlustou
vrstvou syntetického rouna.
Obraťme nyní svou pozornost k tomu nejdůležitějšímu, tedy ke zvuku. Vliv korekce „MID EQ“
mi nepřišel příliš slyšitelný a při testování jsem
používal pouze polohu „0“.
Na první poslech se žádná senzace nekoná
– prostě to tak normálně hraje, projev soustav
je „obyčejný“, jakoby až trochu nezajímavý.
Teprve po delším poslechu a při porovnání
s konkurencí začne posluchač odhalovat klady
„vajíček“. Protože moje „dřevní“ CD Onkyo
Integra má dvojici výstupů, (jeden fixní
a jeden regulovatelný potenciometrem),
nebyl pro mne problém na identickém signálu porovnávat testovanou sestavu s mým
domácím systémem – soustavami Monitor
Audio PMC700 a zesilovačem TEAC
A-BX10 (podotýkám, že původní pořizovací cena jen samotného zesilovače byla
téměř rovna tomu, kolik stojí celá sestava
sE Munro, že zesilovač patřil v polovině
76
KVĚTEN 2012
90. let k nejlépe hodnoceným přístrojům
ve své třídě a dodnes je žádaným komponentem, takže narazit na něj mezi „used gears“
znamená mít velké štěstí). Dalším zdrojem
signálu byl notebook DELL s externí zvukovou
kartou Focusrite Saffire 6 USB, jejíž symetrický
výstup jsem pomocí „ dvojice „Y“ kabelů rozbočil do XLR vstupů obou zesilovačů.
Že projev „The Eggs“ na hloubkách bude lepší,
než u mé domácí sestavy, to jsem vcelku očekával – poněkud mdlý přednes hlubokých basů
je jednou ze slabin mých PMCček. Ale fakt, že
i v disciplinách, v nichž PMC700 vynikají, jako
je detailnost, rozlišení a prostorové zobrazení,
budou „vejce“ minimálně rovnocenné, ten už
pro mne překvapivý byl. V podstatě nejmarkantnější rozdíl mezi mou sestavou a Eggsy
byl v barevném podání – na první poslech je
zvuk boxů Monitor Audio položen více ve vyšších středech, zatímco u „vajíček“ subjektivně
naopak do oblasti středobasu. Prvoplánově se
zdá, že Monitor Audio hrají barevněji, zajímavěji
a „hezčeji“, po delším soustředěném poslechu
ale posluchač zjistí, že „vejce“ jsou pravdivější,
„rovnější“. Prvotní pocit nezáživné reprodukce Eggsů je
dle mého názoru dán právě
jejich „monitorově vyrovnanou“ frekvenční charakteristi-
Dalším kladem, který si posluchač uvědomí
po delším poslechu, a který je třeba vyzdvihnout, je neunavující charakter reprodukce
– „vajíčka“ lze poslouchat velmi dlouho bez
nějakých nepříjemných následků (a že existují
reproduktory, které po několika hodinách otupí
váš sluch a cit anebo vás z nich rovnou rozbolí
hlava, o tom vás mohu ujistit).
Třetí a poslední chvályhodnou a velmi důležitou
vlastností Eggsů je, že se charakter jejich zvuku
prakticky nemění s hlasitostí – ať posloucháte
nahlas nebo potichu, jejich barevné podání je
subjektivně stále stejné. Ačkoli by se to mohlo
zdát být samozřejmostí, jen málo reproboxů
funguje tímto způsobem. Pokud chcete poslouchat s maximálním možným rozlišením, jste
často nuceni hrát poměrně nahlas, což zase
způsobuje onu výše zmiňovanou únavu sluchu
a s ní spojenou ztrátu koncentrace, narušení
smyslu pro proporce, poměry, barevnost
a nakonec i ztrátu soudnosti, takže jediným
řešením by bylo přestat míchat a nechat uši
odpočinout. Na to však většinou pod tlakem
odtékajících financí nezbývá čas ani „politická
vůle“, což lze považovat za důvody, proč
mnohé nahrávky znějí... tak, jak znějí.
Můj závěr je proto následující - nemohu než
zkonstatovat, že ze všech stran se ozývající
chvála na „The Eggs“ je zcela oprávněná.
Oceňuji koncepci i konstrukci zesilovače,
chytrý nápad, který měl Andy Munro,
s použitím plastové ozvučnice vejčitého tvaru,
a především výsledný zvuk, v této cenové
kategorii obdivuhodný.
√
www.music-store.cz