Erratum - Reprezentace národa

reprezentace nova:plakat 11/10/09 4:15 PM Stránka 1
Isabela Grosseová & Jesper Alvaer
DUMB / Dům umění města Brna / The Brno House of Arts
Formáty transformace 89–09
18. 11. 2009 – 17. 1. 2010
Boris Buden, Jonathan Vickery, Simon Sheikh,
Charles Harrison, Seth Siegelaub, Stevan Vuković,
Nina Möntmann, Brian Holmes, Branka Ćurčić,
Adrian Piper, Tirdad Zolghadr, Robert Smithson,
Allan Kaprow, Suzana Milevska, Dušan Grlja,
Jelena Vesić, Prelom kolektiv, Gerald Raunig,
Marius Babias, Helio Oiticica, Katya Sander,
Ana Devič, Maria Hlavajova, Ljubomir Bratić,
Hans Haacke, Kenneth Hudson,
Julian Stallabrass, Ekaterina Degot
Autoři textů / Texts by:
Erratum
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Erratum Cz
Publikace Reprezentace národa byla připravena v souvislosti s naší účastí na Mezinárodním
bienále současného umění (ITCA) v Praze v Národní galerii (NG) v roce 2008, které organizačně
připravili Tomáš Vlček a Milan Knížák. Byli jsme
pozváni, abychom realizovali nový projekt.
Pracovali jsme s tím, co NG charakterizuje
jako státní instituci. NG byla ještě v roce 2008 členem Rady galerií ČR a my jsme se rozhodli osobně
navštívit všech dvacet osm muzeí a galerií sdružených v této asociaci. Celý výzkum trval šest měsíců
a zahrnoval státní a regionální instituce po celé
České republice. Získali jsme základní povědomí
o jejich typických tématech, komplikacích, vybavení a personální skladbě, včetně lepšího vhledu
do toho, jakým výzvám dnešní instituce čelí ve
vztahu k regionu, ve kterém fungují, ekonomice
a zodpovědnosti za sbírky. Jak hodnotí svojí
vlastní praxi? Jaký druh funkce, pozic a ambicí
sami pro sebe artikulují?
I přes zklamání, jaké nám návštěvy a rozhovory přinesly, jsme se rozhodli nevzdat se základního rámce a tématu projektu. Očekávali jsme
mnohem jasnější vize a formulované plány. Z jejich
nedostatku jsme začali přemýšlet o vytvoření takzvaných Kompenzačních portrétů, inspirovaných
konceptem použitým v katalogu First Papers of
Surrealism vydaném v New Yorku v roce 1942. Surrealističtí malíři v něm byli požádáni, aby se prezentovali fotografiemi jiných lidí. V tomto duchu
jsme vybrali relevantní texty napsané řadou zahraničních myslitelů, jež se týkaly diskursu Institucionální kritiky, přeložili je do češtiny a prezentovali
je pod jmény českých institucí a jejich představitelů.
Projekt je z převážné části financovaný námi.
Loga sponzorů a partnerů na straně 59 jsou pouze
imaginární a sami o své účasti nevědí. Publikace
na sebe bere podobu seriózně působícího výsledku
mezinárodní spolupráce mezi Evropským institutem progresivní kulturní praxe (eipcp.net), programem Kultura D6 – Evropské Unie pro vzdělávání,
Radou galerií ČR, Národní galerií v Praze, Nadací
pro současné umění v Praze a OCA (Office for Contemporary Art Norway). Vše zaštítěno Rakouskou
Raiffeisen bankou, která je aktivní v regionu. Jde
o parodii reagující na rozšířenou formu korporátního sponzoringu podporujícího kritické, progresivní, intelektuální a autonomní iniciativy v místech, kam korporace tržně expandují.
Publikaci Reprezentace národa jsme po vytištění v několika kopiích rozeslali ředitelům příslušných institucí - galerií a muzeí umění. Reagovalo
jen několik málo ředitelů a ještě o něco méně jich
iniciovalo další dialog. Ze strany NG / ITCA bylo vyjádřeno zásadní zklamání a nepochopení základního konceptu, které vyústilo v neproplacení
produkčních nákladů, ztrátu části publikací v prostorách depozitářů galerie a celkové další technické problémy během výstavy.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Erratum Eng
The Representing the Nation publication was
prepared in relation to our participation in the International Triennial of Contemporary Art (ITCA)
organized by Tomáš Vlček and Milan Knížák at the
National Gallery (NG) in Prague in 2008. We were
invited to create a new work.
We wanted to characterize the NG in Prague
as an institution. In 2008 the NG was a member of
the Association of Czech Galleries. We decided to
visit all of its member institutions across the
country during a six month period. This gave us an
overview of topics, complications, facilities, and
staff issues, including an understanding of the
challenges the respective institutions face, in respect to the regional, economical, and historical
collections of art for which they are responsible.
How do they think about and reflect on their own
practice? What kind of functions, positions, roles,
or ambitions do they articulate?
Despite being dissatisfied with the research
material, we made a decision to maintain the project's original framework. We had anticipated more
substantial visions or statements, so we applied an
improvised strategy of so-called Compensation Portraits, inspired by a concept from the exhibition
catalog First Papers of Surrealism held in New York
in 1942. In this case, the surrealist painters were
asked to bring photographs of people other than
themselves to represent them in the publication.
In this spirit, we selected theoretical texts on institutional critique from a range of international
writers, translated these texts into Czech and presented them as texts from Czech institutions and
their representatives.
The project as a whole was self-financed. The sponsors or partners whose logos are printed on page
59 at the end of the publication are all imaginary
sponsors, themselves unaware of any seeming participation. Thus, the publication falsely takes on
the form of a serious international cooperation
between the European Institute for Progressive
Cultural Practices (eipcp.net), the EU Education
and Culture D6 Framework Program, the Association of Czech Galleries, the National Gallery
Prague, the Foundation for Contemporary Arts
Prague, the Office for Contemporary Art Norway,
and funded by the Austrian Raiffeisen Bank. This
parody reflects the trend of corporate sponsorship
supporting critical, progressive, intellectual, and
autonomous initiatives within locations of their
respective markets.
The Representing the Nation publication was
immediately distributed to all of the represented
institutions. The project was not appreciated by
the organizers of the ITCA / NG, generally disappointed in not understanding the basic conceptual
framework. They refused to cover production costs
or to further communicate concerning the project.
In addition, part of the publications went missing
from the NG depository. Few institutions encouraged further dialogue, and there was limited interest by other representatives and researchers from
various institutions in Prague.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Str 1
Titulní stránka: Reprezentace národa, je název vypůjčený z knihy Reprezentace národa: Sborník
textů: Historie, Dědictví a Muzea. Autory knihy jsou
Jessica Evans a David Boswell a publikována byla
v roce 1999. Sborník obsahuje klíčové texty vůdčích
myslitelů z oblasti kulturních studií, dějin umění
a muzejnictví. Zaměřuje se na otázku, jakou roli
hrají kulturní instituce ve vytváření a formování
našeho sebeuvědomění jako národního celku. Autoři příspěvků pohledem ze zahraničí zkoumají, zda
kulturní artefakty mohou reprezentovat nás
všechny rovnocenně jako členy daného národa.
Zásadní změny: Národní galerie v Praze (ITCA
2008) se jeví být reflektivní a sebeuvědomělou ve
své pozici národní instituce. Je připravena iniciovat dialog o tom, co to znamená, nebo jak tuto pozici v různých aspektech interpretovat. Název
publikace je zároveň názvem naší studie regionálních galerií České Republiky, jejich pozic vůči institucionální praxi, strategiím a sebeuvědomění.
Novým názvem publikace je „ERRATUM“ a v této
nové verzi jsou integrovány všechny změny týkající se skutečných autorů otištěných textů. Titulní
strana získává nový design v re-edici vydání pro
výstavu Formáty transformace – Identity v Domě
umění v Brně.
Pg 1
Front cover: The title Representing the Nation is
borrowed from Representing the Nation: A Reader:
Histories, Heritage and Museums by Jessica Evans
and David Boswell, published in 1999. Key writings
from leading thinkers in cultural studies, cultural
history, and museum studies ask what role cultural
institutions play in creating and shaping our sense
of ourselves as a nation. With an international perspective, the contributors investigate whether cultural artifacts can represent all of us equally, as
members of a given nation.
Notable changes: The National Gallery in Prague
(ITCA 2008) appears reflective in their own position as a national institution and open for discussion and self-reflection. The title of the publication
is also the title of our national survey of the regional galleries in the Czech Republic, and their respective positions relating to institutional practices, strategies, and mediators of knowledge. The
current title "ERRATUM" includes the names of the
authors of the original texts used in the publication. A new cover design has been created for the
"re-issuing" of the publication for the Formats,
Transformation – Identity exhibition at the House
of Arts in Brno, 2009.
Str 2
Portréty pořízené při setkáních s jednotlivými řediteli a kurátory v jejich pracovnách. Čísla stránek
odkazují na krátké anotace popisu institucí. Každá
instituce má přiřazený „kompenzační portrét“ ve
formě textu. Zásadní změny: Na místo autentických, nicméně vágních výpovědí ředitelů institucí
jsou v tomto kontextu použity přivlastněné texty
a diskurs jako ready-made. Projekt Reprezentace
národa /Kompenzační portréty tak, jak je fakticky
umístěn a nainstalován v rámci ITCA / NG, funguje
jako dočasné uměle vykonstruované diskusní prostředí, a otvírá možnost kriticky adresovat institucionální kontext samotné NG.
Pg 2
Portraits from meetings with directors and curators in their respective offices. A short introduction
of their galleries or museums can be found on the
pages according to the numbers below the images.
Notable changes: "Compensation Portraits" are
applying appropriated text as readymade instead
of the vague comments or statements from the
directors. Introducing an artificial institutional
discussion, the formal installation in the ITCA /NG
exhibition opened for a possibility for Representing
the Nation/ Compensation Portraits to function as
a temporary site in which, especially the institutional context of the NG in Prague could be addressed.
Str 3
PRGČR (Progresivní Rada, Galerií České Republiky,
zastoupená ředitelem Ph.Dr. Ivanem Neumannem).
Kompenzační portrét: Co je eipcp? Pokus o interpretaci. Autor textu: Boris Buden. 2007. Zásadní
změny: „Progresivní“ je připojeno k RGČR, aby
vznikl akronym PRGČR. Text byl upraven tak, aby
místopisné údaje a celkový sociálně kulturní kontext odpovídal České Republice namísto bývalé Jugoslávie, Evropy a dalších míst.
Pg 4
PRGČR (Progresivní Rada, Galerií České Republiky,
by Ph.Dr. Ivan Neumann). Compensation Portrait:
What is the eipcp? An Attempt at Interpretation.
Original Author: Boris Buden. Translated by Gene
Ray, 2007. Notable changes: "Progressive" is added
to RGČR, so it becomes PRGČR, and the text has
been changed to fit the Czech Republic as a geographical location and social context when necessary, in place of Former-Yugoslavia, Europe or other
geographical reference points.
Str 5
Galerie hlavního města Prahy, Zřizovatel: Magistrát hlavního města Prahy. Pověřená vedením:
Ph. Dr. Petra Hoftichová. Kompenzační portrét:
Umění bez administrace: Radikální umění a kritika
po neo-avant-gardě. Autor textu: Jonathan Vickery, 2002. Zásadní změny: V článku je skupina
umělců z Londýna BANK nahrazena pražskými
umělci GUMA GUAR. BANK byla aktivní v 90 letech 20 století. Lokalita dění je tedy z Londýna 90.
let přesunuta do současné Prahy.
Pg 6
The City Gallery of Prague, Authority: City of Prague. Director: Ph. Dr. Petra Hoftichová. Compensation Portrait: Art Without Administration: Radical Art and Critique after the Neo-Avant-Garde.
Author of the text: Jonathan Vickery, 2002.
Notable changes: In the article, the London based
artists group BANK is replaced by the Prague
based artists group GUMA GUAR. BANK was active in London during the 1990s. The location in
the text is thus shifted from London in the 1990s
to present day Prague.
Str 7
České muzeum výtvarného umění (současné GASK),
Zřizovatel: Středočeský kraj. Tehdejší ředitel:
PhDr. Ivan Neumann. Kompenzační portrét: Veřejné sféry a funkce progresivních uměleckých
institucí. Autor textu: Simon Sheikh, 2007. Zásadní
změny: Autor textu zde nabádá k zásadnímu zlepšení praxe institucí a jejích kurátorů. Odkazuje
k prohloubení povědomí ve vztahu mezi uměleckými aktivitami, celkovou politickou reprezentací
a uměním přesahujícím obzor uměleckého světa.
Pg 7
The Czech Museum of Fine Arts in Prague (new
title- GASK), Authority: The Central Bohemian
Region. Former director: PhDr. Ivan Neumann.
Compensation Portrait: Public Spheres and the
Functions of Progressive Art Institutions. Author
of the text: Simon Sheikh, 2007. Notable changes:
The director addreses issues relating to strategic
improvements in the practice of institutions and
curators, questioning the relationships between
art practices and political representation and an
art more relating to the world than to the artworld.
Str 8
Národní galerie v Praze, Zřizovatel: Ministerstvo
kultury ČR. Ředitel: Profesor Milan Knížák, Dr.A,
kurátor Doc. PhDr. Tomáš Vlček, CSc. Kompenzační portrét: O výstavách a světě jako takovém.
Autoři textu: Charles Harrison and Seth Siegelaub,
1969. Zásadní změny: Ředitel a kurátor Národní galerie jsou zastiženi uprostřed rozhovoru odehrávajícím se v roce 1969 a hrají zde roli umělce Charlese
Harrisona a kurátora Setha Siegelauba. Konverzace
je přizpůsobena Pražskému prostředí na místo newyorského, stejně tak jako uváděné příklady jsou
vždy zaměněny za příklady z lokálního uměleckého
dění, zvláště pak za kontext ITCA a Národní galerie
samotné.
Pg 9
The National gallery in Prague, Authority: The Ministry of Culture of the Czech Republic. Director:
Professor Milan Knížák, Dr.A and Curator: Doc.
PhDr. Tomáš Vlček, CSc. Compensation Portrait:
On Exhibitions and the World at Large. Authors of
the text: Charles Harrison and Seth Siegelaub,
1969. Notable changes: The director and the curator or The National gallery in Prague are caught in
the middle of an open conversation originally from
1969, playing the roles of artist Charles Harrison
and curator Seth Siegelaub. The conversation is
adapted to Prague and the Czech Republic instead
of New York and other geographical reference points. Sited examples are doctored to fit the ITCA
and National Gallery’s contemporary context.
Str 10
Muzeum města Brna, Zřizovatel: Magistrát města
Brna. Ředitel: PhDr. Pavel Ciprián. Kompenzační
portrét: Pesimismus intelektu, optimismus vůle.
Institucionální kritika v Srbsku a její nedostatek
základních referencí. Autor textu: Stevan Vuković,
2007. Zásadní změny: Ředitele Pavla Cipriána se
nám jako jednoho ze dvou případů vůbec nepodařilo zastihnout a kontaktovat. Z textu vyplynul zajímavý odkaz na projekt umělce Raši Todosijeviće,
kterého jsme přizvali k účasti na ITCA a prezentovali jeho projekt Edinburghský manifest. Zaujala
nás možnost nového čtení jeho práce od doby
jejího vzniku v roce 1975, kdy byla poprvé zveřejněna, a dnešního způsobu interpretace, na což text
Stevana Vukoviće odkazuje. Edinburghský manifest
je v textové podobě součástí tohoto ERRATA.
Pg 11
Brno City Museum, Authority: The South-Moravian Region. Director: PhDr. Pavel Ciprián. Compensation Portrait: Pessimism of the Intellect,
Optimism of the Will. Institutional Critique in Serbia and its Lack of Organic References. Author of
the text: Stevan Vuković, 2007. Notable changes:
Director PhDr. Pavel Ciprian is one of the two directors we did not actually succeed in meeting.
Based on the descriptive change of interpretation
in The Edinburgh Statement between 1975 and the
present, we invited Raša Todosijević to participate
in our ITCA installation with an audio version of
The Edinburgh Statement. See The Edinburgh Statement poster version on this enclosed poster.
Str 12
Moravská galerie v Brně, Zřizovatel: Ministerstvo
kultury České republiky. Ředitel: Mgr. Marek
Pokorný. Kompenzační portrét: Vzestup a pád nového institucionalismu. Perspektivy možné budoucnosti. Autor textu: Nina Möntmann, 2007
Pg 13
Str 19
Oblastní galerie Liberec. Zřizovatel: Liberecký kraj.
Ředitelka: PhDr. Věra Laštovková. Kompenzační
portrét: Autonomní prostory deregulace a kritiky:
Je možná spolupráce s neoliberálními uměleckými
Institucemi? Autor textu: Branka Ćurčić, 2007.
Přeložili Aileen Derieg a Boris Buden.
Pg 20
The Regional Gallery in Liberec. Authority: The Liberec Region. Director: PhDr. Věra Laštovková.
Compensation Portrait: Autonomous Spaces of
Deregulation and Critique: Is a Cooperation with
Neoliberal Art Institutions Possible? Author of the
text: Branka Ćurčić, 2007. Translated by Aileen Derieg, Boris Buden.
Str 21
Galerie moderního umění Hradec Králové. Zřizovatel: Královéhradecký kraj. Ředitel: PhDr. Tomáš
Rybička. Kompenzační portrét: Obrana „konceptuálního“ procesu v umění. Autor textu: Adrian
Piper, 1967. Zásadní změny: Za výraz umělci je dosazeno ředitel a jako geografická reference je uvedena Česká Republika.
Pg 22
The Gallery of Modern Art in Hradec Kralové. Authority: The Hradec Králové Region. Director:
PhDr. Tomáš Rybička. Compensation Portrait:
A Defense of the "Conceptual" Process in Art. Author of the text: Adrian Piper, 1967. Notable changes: The notion of the artists in the text is changed
with the director and Czech Republic is inserted as
a geographical reference point.
Str 22
Východočeská galerie v Pardubicích. Zřizovatel:
Pardubický kraj. Ředitelka: Mgr. Simona Vladíková. Kompenzační portrét: (Manifest) Bienále
v Lyonu. Text z katalogu. Autor textu: Tirdad Zolghadr, 2007. Zásadní změny: Lyon je zaměněn za
Pardubice, voda Evian za Mattoni.
Pg 23
The East-Bohemian Gallery in Pardubice. Authority: The Pardubice Region. Director: Mgr. Simona
Vladíková. Compensation Portait: (Manifest) The
Lyon Biennial. Catalog text. Author of the text:
Tirdad Zolghadr, 2007. Notable changes: Lyon is
replaced by Pardubice, Skupina 42 is inserted to
add Czech flare, Evian is changed to Mattoni.
Str 23
Galerie výtvarného umění v Havlíčkově Brodě.
Zřizovatel: Kraj Vysočina. Ředitelka: Mgr. Hana
Nováková. Kompenzační portrét: Meze kultury.
Autor textu: Robert Smithson, 1972.
Pg 24
The Moravian gallery in Brno. Authority: The Ministry of Culture of the Czech Republic. Director:
Mgr. Marek Pokorný. Compensation Portrait: The
Rise and Fall of New Institutionalism. Perspectives
on a Possible Future. Author of the text: Nina
Möntmann, 2007.
The Gallery of Fine Arts in Havlíčkův Brod. Authority: The Czech Highlands Region. Director:
Mgr. Hana Nováková. Compensation Portrait: Cultural Confinement. Author of the text: Robert Smithson, 1972.
Str 14
Str 24
Muzeum umění Olomouc. Zřizovatel: Ministerstvo
kultury České republiky. Ředitel: prof. PhDr. Pavel
Zatloukal. Kompenzační portrét: Rostoucí příliv
kontradikcí. Muzea ve věku expandujícího stavu
podpor uplatnitelnosti na trhu práce. Autor textu:
Brian Holmes, 2004.
Pg 15
Olomouc Museumof Art. Authority: The Ministry
of Culture of the Czech Republic. Director: prof.
PhDr. Pavel Zatloukal. Compensation Portrait:
A Rising Tide of Contradiction. Museums in the
Age of the Expanding Workfare State. Author of
the text: Brian Holmes, 2004.
Str 16
Galerie Felixe Jeneweina města Kutné Hory. Zřizovatel: Město Kutná Hora. Ředitel: Mgr. Aleš Rezler.
Kompenzační portrét: Konstitutivní efekty: technika kurátora. Autor textu: Simon Sheikh, 2007.
Zásadní změny: Geografické reference v textu jsou
nahrazeny Českou Republikou.
Pg 25
The Felixe Jenewein Gallery of the town Kutná
Hora. Authority: The Central Bohemian Region.
Director: Mgr. Aleš Rezler. Compensation Portrait: Constitutive Effects: the techniques of the
curator. Author of the text: Simon Sheikh, 2007.
Notable changes: Geographical reference points in
the text are changed to Czech Republic.
Str 26
Galerie výtvarného umění v Ostravě, Zřizovatel:
Moravskoslezský kraj. Tehdejší ředitel: Mgr. Petr
Beránek. Kompenzační portrét: Institucionální
kritika v post-Jugoslávských podmínkách: Úvod.
O kritice jako kontrakulturním překladu. Autor
textu: Boris Buden, 2007. Zásadní změny: Pro vytvoření pocitu autentičnosti textu jako souvisejícího se současnou českou situací je označení bývalá
Jugoslávie nahrazena výrazem bývalé Československo, nebo také Česko, Slovensko a Ostrava.
Oblastní galerie Vysočiny v Jihlavě. Zřizovatel:
Kraj Vysočina. Ředitel: Mgr. Aleš Seifert, Kurátorka: PhDr. Jana Bečková. Kompenzační portrét:
Co je to Muzeum? Autor textu: Allan Kaprow and
Robert Smithson, 1967. Zásadní změny: Aljaška
a Kanada jsou zaměněny za Krkonoše, Forest Lawn
zaměněn za monument na Vítkově, americký zaměněno za slovanský, americký temperament
za český temperament.
Pg 17
Pg 27
The Gallery of Fine Arts in Ostrava. Authority: The
Ostrava Region. Director: Mgr. Petr Beránek. Compensation Portrait: The post-Yugoslavian condition of Institutional Critique: An Introduction. On
Critique as Countercultural Translation. Author of
the text: Boris Buden, 2007. Notable changes: The
post-Yugoslavian Condition is changed throughout
the text to former Czechoslovak, Czech or Slovak
condition and Ostrava adapting the text so as to
appear to be from a contemporary Czech perspective.
The Regional Gallery of the Highlands in Jihlava,
Authority: The Czech Highlands Region. Director:
Mgr. Aleš Seifert, Curator: PhDr. Jana Bečková.
Compensation Portrait: What is a Museum? Author of the text: Allan Kaprow and Robert Smithson, 1967. Notable changes: Alaska, perhaps, or
Canada is changed to Krkonoše, Forest Lawn changed to Vítkov Monument, American changed to
Bohemian, American temperament to Czech temperament.
Str 28
Slovácké muzeum v Uherském Hradišti. Zřizovatel:
Zlínský kraj. Ředitel: Ph. Dr. Ivo Frolec, Kurátorky:
Ph. Dr. Milada Frolcová, Mgr. Marie Martykánová.
Kompenzační portrét: Internalizace diskursu Institucionální kritiky a jejího nešťastného povědomí.
Autor textu: Suzana Milevska, 2007. Zásadní
změny: Jihovýchodní Evropa (SEE) zaměněno
v jednom případě za východní a také jihovýchodní
Evropa, ve druhém za středo a východoevropský.
Do textu je přidána fiktivní badatelská cesta z Uherského Hradiště do Skopje.
Pg 29
The Moravian Slovak Museum in Uherské Hradiště. Authority: The Zlín Region. Director: Ph.
Dr. Ivo Frolec, Curators: Ph. Dr. Milada Frolcová,
Mgr. Marie Martykanová. Compensation Portrait: Internalisation of the Discourse of Institutional Critique and its Unhappy Consciousness.
Author of the text: Suzana Milevska, 2007. Notable changes: South East European (SEE) changed to East and Central European. An imaginary
research trip from Uherské Hradiště to Skopje is
inserted in to the text to keep Skopje as a relevant
object in the text.
Str 30
Krajská galerie výtvarného umění ve Zlíně. Zřizovatel: Zlínský kraj. Tehdejší ředitel: PhDr. Ludvík
Ševeček. Kompenzační portrét: Institucionální
kritika a Instituce kritiky. Autor textu: Výtažek
z konverzace mezi Prelom kolektivem a Geraldem
Raunigem, Prelom magazine, 2008.
Pg 32
The Regional Fine Arts Gallery in Zlín. Authority:
The Zlín Region. Former director: PhDr. Ludvík
Ševeček. Compensation Portrait: Institutional
Critique and the Institution of Critique. Author of
the text: Extracts from conversation Prelom and
Gerald Raunig, Prelom magazine, 2008.
Str 34
Galerie výtvarného umění v Hodoníně. Zřizovatel:
Jihomoravský kraj. Ředitel: Mgr. Josef Fantura,
Kurátorka: PhDr. Ilona Tunklová. Kompenzační
portrét: Nová Evropa. Kultura směšování a politika
reprezentace. Autor textu: Marius Babias, 2005. Zásadní změny: Berlín je zaměněn v textu za Prahu.
Německo zaměněno za Českou Republiku.
Pg 34
The Gallery of Fine Arts in Hodonín. Authority:
The South-Moravian Region. Director: Mgr. Josef
Fantura. Curator: PhDr. Ilona Tunklová. Compensation Portait: The New Europe. Culture of Mixing
and Politics of Representation. Author of the text:
Marius Babias, 2005. Notable changes: Berlin is
changed to Prague. Germany changed to the Czech
Republic.
Str 35
Horácká galerie Nové Město na Moravě. Zřizovatel: Kraj Vysočina. Ředitel: PhDr. Josef Chalupa.
Kompenzační portrét: Generální schéma Nové objektivity. Autor textu: Helio Oiticica, 1967. Zásadní
změny: Brazilská avantgarda zaměněna za české
současné umění, nebo postkomunistický stav.
Pg 36
The Highland Gallery Nové Město na Moravě. Authority: The Czech Highlands Region. Director:
Ph.Dr. Josef Chalupa. Compensation Portrait: General Scheme of the New Objectivity. Author of the
text: Helio Oiticica, 1967. Notable changes: Brazilian avant-garde changed to Czech contemporary
art or post-communist condition.
Str 36
Rabasova galerie Rakovník. Zřizovatel: Středočeský
kraj. Ředitel: Ak. mal. Václav Zoubek. Kompenzační
portrét: Kritizovat instituce? Logika institucionalizace v podmínkách dánského sociálního blahobytu.
Autorka textu: Katya Sander, 2004. Zásadní změny: Kontext Dánska zaměněn za kontext Česka. 90.
léta 20. století v Dánsku zaměněna za 80. léta v Československu. Skandinávský zaměněno za středoevropský. UKK zaměněno za YAW Rakovník.
Pg 37
The Rabas gallery Rakovník. Authority: The Central Bohemian Region. Director: Academic painter
Václav Zoubek. Compensation Portrait: Criticizing Institutions? The Logic of Institutionalization
in the Danish Welfare State. Author of the text:
Katya Sander, 2004. Notable changes: Danish context changed to Czech context. 1990s in Denmark
changed to 1980s in Czechoslovakia. Scandinavian
changed to Central European. UKK is changed to
YAW Rakovnik.
Str 38
Muzeum umění a designu Benešov. Zřizovatel:
Město Benešov. Ředitel: Mgr. Tomáš Fassati. Kompenzační portrét: Neoliberální kulturní instituce
a kritika kulturalizace. Autor textu: Dušan Grlja /
Jelena Vesić, Prelom kolektiv, 2007. Zásadní změny: Označení bývalá Jugoslávie je napříč textem
přepsáno tak, aby odpovídalo kontextu České
republiky. Na místo Bělehradu je dosazen Benešov.
Pg 39
The Museum of Art Benešov. Authority: City of Benešov. Director: Mgr. Tomáš Fassati. Compensation Portrait: The Neoliberal Institution of Culture
and the Critique of Culturalization. Author of the
text: Dušan Grlja / Jelena Vesić, Prelom kolektiv,
2007. Notable changes: Geographical reference points are rewritten to suit the Czech context instead
of the post-Yugoslavian condition and the city of
Benešov is used instead of Belgrade.
Str 41
Alšova jihočeská galerie v Hluboké nad Vltavou. Zřizovatel: Jihočeský kraj. Ředitel: Ing. Lubomír Bednář. Kompenzační portrét: Kritizovat, účtovat si za
poskytnutý servis a dostat poděkováno. Autorka
textu: Ana Dević, 2007. Zásadní změny: Kontext
Chorvatska nahrazen kontextem Česka. Jugoslávie
nahrazena ČSSR. Sanja Iveković a Mladen Stilinović
nahrazeno umělci Milan Knížák a Jiří Kovanda.
Pg 43
Alšova South-Bohemian Gallery in Hluboká nad
Vltavou. Authority: The South-Bohemian Region.
Director: Ing. Lubomír Bednář. Compensation Portrait: To criticize, charge for services rendered,
and be thanked. Author of the text: Ana Dević.
Translated by Mladen Domazet, 2007. Notable
changes: Croatian context replaced to a Czech context. Yugoslavia replaced by ČSSR. Sanja Iveković
or Mladen Stilinović replaced by Milan Knížák
and Jiří Kovanda.
Str 44
Galerie umění Karlovy Vary. Zřizovatel: Karlovarský kraj. Ředitel: Mgr. Jan Samec. Kurátorky:
Mgr. Božena Vachudová, Bc. Kateřina Rejchrtová.
Kompenzační portrét: BAK jako prostor pro
umění a myšlení, Prohlášení 2009–2012. Autorka
textu: Mária Hlavajová (BAK, Basis voor Actuele
Kunst, Utrecht). Zásadní změny: BAK je v celé šíři
textu nahrazeno GUKV. Utrecht nahrazen Karlovými Vary. Univerzita v Utrechtu nahrazena Karlovou univerzitou. Galerie Appel v Amsterdamu
a Witte de With v Rotterdamu nahrazeny Tranzitdisplay v Praze a Domem umění v Českých Budějovicích. Nizozemský pavilon na benátském bienále
nahrazen česko-slovenským pavilonem.
Pg 46
The Gallery of Fine Arts, Karlovy Vary. Authority:
The Karlovy Vary Region. Director: Mgr. Jan Samec.
Curators: Mgr. Božena Vachudová, Bc. Kateřina
Rejchrtová. Compensation Portrait: BAK as a Space
for Art and Thinking, Policy Document 2009–2012.
Author of the text: Maria Hlavajová (BAK, Basis
voor Actuele Kunst, Utrecht). Notable changes:
BAK replaced throughout the text by GUKV. Utrecht
replaced by Karlovy Vary. Utrecht University replaced by Charles University. Appel in Amsterdam
and Witte de With in Rotterdam replaced by Tranzitdisplay in Prague and House of Arts in České
Budějovice. Dutch pavillion replaced by Czech and
Slovak pavillion.
Str 48
Galerie výtvarného umění v Chebu. Zřizovatel:
Karlovarský kraj. Ředitel: PhDr. Jiří Vykoukal.
Kompenzační portrét: O problematice transformace elity ve východní Evropě. Autor textu: Ljubomir Bratić. Přeložila Aileen Derieg, 2008.
Pg 49
The Gallery of Fine Arts in Cheb. Authority: The
Karlovy Vary Region. Director: PhDr. Jiří Vykoukal. Compensation Portrait: On the Question of
the Transformation of the Elite in Eastern Europe.
Author of the text: Ljubomir Bratić. Translated by
Aileen Derieg, 2008.
Str 51
Galerie Klatovy / Klenová. Zřizovatel: Plzeňský
kraj. Tehdejší ředitel: Mgr. Marcel Fišer. Kompenzační portrét: Kontinentální drift, aktivistický výzkum, od geopolitiky k geopoetice. Autor textu:
Brian Holmes, 2008.
Pg 52
The Gallery Klatovy Klenová. Authority: The Pilsen Region. Former director: Mgr. Marcel Fišer.
Compensation Portrait: Continental Drift, Activist
Research, Geopolitics to Geopoetics. Author of the
text: Brian Holmes, 2008.
Str 53
Západočeská galerie v Plzni. Zřizovatel: Plzeňský
kraj. Ředitel: Mgr. Roman Musil. Kompenzační
portrét: Všechno umění, které se hodí na výstavu.
Autor textu: Hans Haacke, 1974.
Pg 54
TheWest-Bohemian Gallery in Pilsen. Authority:
The Pilsen Region. Director: Mgr. Roman Musil.
Compensation Portrait: All the Art That’s Fit to
Show. Author of the text: Hans Haacke, 1974.
Str 54
Severočeská galerie výtvarného umění v Litoměřicích. Zřizovatel: Ústecký kraj. Ředitel: PhDr. Jan
Štíbr. Kompenzační portrét: Pokus o definici „Muzea“
Autor textu: Kenneth Hudson, 1999.
Pg 55
The North-Bohemian Gallery of Fine Arts in Litoměřice. Authority: The Ústí nad Labem Region. Director: PhDr. Jan Štíbr. Compensation Portrait:
Attempts to Define a "Museum". Author of the
text: Kenneth Hudson, 1999.
Str 55
Galerie moderního umění v Roudnici nad Labem,
Zřizovatel: Ústecký kraj. Bývalá ředitelka: PhDr.
Miroslava Hlaváčková. Kompenzační portrét:
Současné umění: Velmi krátký úvod. Autor textu:
Julian Stallabrass, 2006. Pg 56
The Gallery of Modern Art in Roudnice nad Labem.
Authority: The Ústí nad Labem Region. Former
director: PhDr. Miroslava Hlaváčková. Compensation Portrait: Contemporary Art: A Very Short
Introduction. Author of the text: Julian Stallabrass,
2006. Str 56
Galerie Benedikta Rejta v Lounech. Zřizovatel:
Ústecký kraj. Ředitelka: PhDr. Alica Štefančíková.
Kompenzační portrét: Pozice, program a generální
schéma Nové objektivity. Autor textu: Helio Oiticica, 1966–1967. Zásadní změny: Text je formulován, jako by o Helio Oiticicovi mluvila ředitelka
galerie. V originále mluví umělec sám za sebe v první
osobě.
Pg 57
Benedict Rieth Gallery in Louny. Authority: The
Ústi nad Labem Region. Director: PhDr. Alica Štefančíková. Compensation Portrait: Position and
Program and General Scheme for the New Objectivity. Author of the text: Helio Oiticica, 1966–1967.
Notable changes: Third person grammatically inserted to able the text to present Helio Oiticica
other than in the first person, but still enable the
text to introduce Parangole.
Str 57
Galerie výtvarného umění v Náchodě. Zřizovatel:
Královéhradecký kraj. Ředitel: Mgr. Jan Kapusta.
Kompenzační portrét: Cestuje umění? / Úvahy
o realismu, Text z Frieze archívu „Cestuje umění?“
a katalogový text Úvahy o realismu ve Státní treťjakovské galerii. Autorka textu: Ekaterina Degot,
2007. Zásadní změny: Text byl vybrán na základě
zaměření náchodské galerie na ruské umění. Výsledná podoba textu v sobě zahrnuje pasáže ze
dvou autorčiných esejů a je přizpůsobena formátu
naší publikace.
Pg 58
The Gallery of Fine Arts in Náchod. Authority: The
Hradec Králové Region. Director: Mgr. Jan Kapusta. Compensation Portrait: Does Art Travel
/ Thinking Realism, Text from Frieze podcast
"Does Art Travel" and catalog text Thinking Realism in The State Tretyakov Gallery. Author of the
text: Ekaterina Degot, 2007. Notable changes: This
particular text was adopted due to the nature of
the historical collection in Náchod, which was instructed to collect Russian art. The original text is
a collage of several texts, adopted for this publication.
Str 59
Na většinu textů pocházejících ze zdroje webové
stránky eipcp.net se vztahuje možnost šíření a volného použití. Zbytek textů v originále ani v českém
překladu nejsou autorizované. V sekci poděkování
jsou patrní autoři skutečných textů jako předznamenání této ERRATUM verze. Všechna loga potencionálních sponzorů projektu a publikace jsou
fiktivní a byly použity, aby dodaly publikaci reálné
konotace.
Pg 59
Creative Commons already apply to most of the
original texts collected from eipcp.net, while the
rest of the texts are unauthorized, both in original
and in translation. The section with "Thanks to" indicates the true authors of the texts, as a prelude
to this ERRATUM version. All of the sponsors listed at the bottom of the page are fictitious. The
idea is the sponsors was, as mentioned above, to
give the publication a serious feel.