S T A V B A

Architektonický časopis Stavba přináší aktuální novinky ze světa
architektury a stavění. Jednotlivá čísla jsou většinou tématicky
uspořádána, přičemž stěžejní a pravidelně se vracející témata
jsou věnována otázkám rozvoje měst, bydlení a rekonstrukcím.
Časopis je určen nejen architektům a studentům architektury, ale
i projektantům a stavebním technikům.
CENÍK INZERCE (ceny jsou v Kč bez DPH)
FORMÁT
STAVBA
Pro čtenáře tvoříme tituly,
pro vaše podnikání příležitosti
4/ 2009
TERMÍNY VYDÁNÍ
CENA
ČÍSLO
DATUM VYDÁNÍ
4. strana obálky
127 000 Kč
Stavba 1/10
1. 4. 10
3. strana obálky
95 000 Kč
Stavba 2/10
17. 6. 10
2. strana obálky
104 000 Kč
Stavba 3/10
2. 9. 10
1. strana časopisu
104 000 Kč
Stavba 4/10
26. 10. 10
1 strana
92 000 Kč
1/2 strany
47 000 Kč
1/3 strany
36 000 Kč
1/4 strany
25 000 Kč
příplatek za požadované umístění
+10 %
SLEVY
VKLÁDANÁ INZERCE cena je v Kč bez DPH)
OPAKOVÁNÍ
CENA
44 000 Kč
+ rozdíl poštovného vzniklý případným zvýšením hmotnosti
SLEVA V %
3–5x
15
6x a více
20
za platbu předem
PLATBA, STORNO POPLATKY
Splatnost daňových dokladů 14 dnů od data vystavení, při překročení doby splatnosti je vydavatelstvím účtováno penále ve výši
0,3 procenta z ceny za každý den prodlení. Pokud zadavatel inzerce stornuje inzerci do data uzávěrky inzerce, neplatí žádný
stornopoplatek, po uvedeném termínu hradí 100 % ceny inzerátu. Stornování je nutné učinit výlučně písemnou formou.
Případné vady uveřejněného inzerátu lze reklamovat výhradně písemně do 10 dnů po expedici inzerátu.
Všeobecné obchodní podmínky vydavatelství Business Media CZ, s.r.o.
jsou v plném znění uveřejněny na www.bmczech.cz v oddílu NABÍDKA – MEDIADATA
3
www.bmczech.cz
1/1
1/3
1/2
1/2
1/1
1/4
FORMÁTY (v mm)
1/4
1/3
1/2
1/4
1/3
1/4
čistý formát
zrcadlo
čistý formát
zrcadlo
zrcadlo
zrcadlo
225 x 300
185 x 254
225 x 140
185 x 124
čistý formát
185 x 81
42 x 254
110 x 300
90 x 254
58 x 254
90 x 124
185 x 59
1/1 NA SPAD
před ořezem
po ořezu
235 x 310
225 x 300
PROFIL SKUPINY PŘEDPLATITELŮ ČASOPISU STAVBA
45 %
autorizovaní architekti a projektanti
30%
autorizovaní inženýři
15 %
stavební firmy
5%
investoři, developeři
5%
studenti stavebních fakult
PLÁN NA ROK 2010
ČÍSLO
UZÁVĚRKY ODEVZDÁNÍ INZERTNÍCH PODKLADŮ
DATUM VYDÁNÍ
UZÁVĚRKA INZERCE
Stavba 1/10
1. 4. 10
26. 2. 10
Stavba 2/10
17. 6. 10
14. 5. 10
Stavba 3/10
2. 9. 10
30. 7. 10
Stavba 4/10
26. 10. 10
24. 9. 10
Technické požadavky na inzertní podklady najdete na www.bmczech.cz v oddílu
SERVIS – INZERCE
Pro čtenáře tvoříme tituly,
pro vaše podnikání příležitosti
www.bmczech.cz
TECHNICKÉ POŽADAVKY NA INZERTNÍ PODKLADY
PŘEDLOHY
— kvalitní fotografie v elektronické podobě ve formátech tif, jpg, eps, režim barev CMYK, rozlišení 300 dpi
— předlohy pro skenování: fotografie, diapozitivy
PŘENOSNÁ MÉDIA
— e-mail (text)
— CD, DVD, USB disk, FTP server
FORMÁT ELEKTRONICKÝCH DAT
1. PDF DLE NORMY PDF/X-1A NEBO PDF VERZE 1.3. (KOMPATIBILITA ACROBAT 4.0)
Dokument musí být vytvořen přepočítáním postscriptového souboru Adobe Distillerem, tiskem do PDF, exportem (např. z Adobe
InDesignu, Illustratoru), ale jen za podmínek dodržení normy PDF/X-1a nebo verze 1.3. Dále musí (pokud je inzerce na čistý formát)
obsahovat minimálně 5 mm spadávky, ořezové značky nejméně 4 mm od čistého formátu. PDF soubor nesmí obsahovat objekty v
RGB barevném prostoru a přímé barvy, vložené ICC profily, OPI informace.
2. BITMAPOVÉ FORMÁTY TIFF, JPEG, PSD, EPS
Data musí být ve CMYK barevném prostoru a v případě TIFF a PSD sloučena v jedné vrstvě, pokud je inzerce na čistý formát, musí
obsahovat minimálně 5 mm spadávky, může obsahovat i ořezové značky nejméně 4 mm od čistého formátu. Doporučené rozlišení
300 dpi (minimálně 200 dpi) při 100% velikosti.
3. VEKTOROVÉ FORMÁTY EPS A DOKUMENTY INDESIGN
Data musí být ve CMYK barevném prostoru, text musí být převeden do křivek, nebo je nutné dodat použitá písma (pokud to umožňuje licenční ujednání).
Pokud je inzerce na čistý formát, nastavit minimálně 5 mm spadávky, ořezové značky nejméně 4 mm od čistého formátu. Data
nesmějí obsahovat objekty v RGB barevném prostoru a přímé barvy, vazby na externí soubory (pokud nebudou dodány s dokumentem).
4. DALŠÍ FORMÁTY DLE DOHODY
Pro kontrolu barevnosti je vhodné dodat barevný vzor, který je vytvořen podle standardu ISO 12647-2:2004 (FOGRA). V případě
nedodržení standardu ISO 12647-2:2004 nepřebíráme garanci za požadovanou barevnost. V případě nedodání barevného vzoru
nepřebíráme garanci za požadovanou barevnost a za chyby vzniklé při zpracování inzerátu.
Doporučujeme používat pro barevný převod použitých bitmapových souborů z různých barevných prostorů do barevného prostoru
CMYK profily tiskového standardu ISO 12647-2:2004 (Europe ISOcoated v2 FOGRA39, PSO LWC Improved (ECI) FOGRA45). Tento
standard je používán při vytváření obsahu periodika, k vytváření certifikovaného nátisku a k tisku. Při použití jiných ICC profilů
nebo jiné metody převodu do CMYK nepřebíráme garanci za požadovanou barevnost.
Pro zpracování se používají sady Adobe Creative Suite 2 Professional (Acrobat 7, Photoshop 9, Illustrator 12, InDesign 4).
Data je možno dodávat na nosičích CD, DVD, na přenosných USB a FireWire (IEEE 1394) discích, elektronickou poštou, přes FTP
server, přes www.uschovna.cz, další možnosti předání dohodou.
SV, spol. s r. o., pobočka Smíchov, tel.: 225 351 156, e-mail: [email protected],
ftp: ftp://svupload:[email protected]
TISK
Vychází:
Způsob tisku:
od května 1994
plochý ofset
S
4
S
4
typickou pro některé z příslušníků mé generace, porozumět problémům, příčinám a následkům spojených
s tou dobou. Je to éra, která radikálně ovlivnila
a ovlivňuje současnou českou společnost. Analýze
jednotlivých aspektů života v období normalizace byla
zatím věnována minimální pozornost. Situace v teorii
kultury myslím připomíná Cibulkovy seznamy. Vyjmenovali jsme hrdiny a antihrdiny a dochází k mega konfliktům, pokud se hrdina ocitne na druhé straně břehu.
V rámci teorie umění vyšly sice dva sborníky Zakázané umění I., II., které jsou mimochodem nádherné,
ale ty na základě osobních zkušeností přispěvovatelů
vyjmenovaly centra, osobnosti a komunity zajímavé
z pohledu 90. let. Přála bych si ale, aby problematika
byla zpracována hlouběji, měly by být analyzovány
některé fenomény, nabídnuty pohledy také na oficiální kulturu a na tu, co byla mezi. Oproti starším generacím je můj postoj ovlivněn tím, že jsem vyrůstala
v uvolňující se atmosféře 80. let, bez reálné zkušenosti se zločinností komunistického režimu. Nepřistupuji k té době s žádnými předsudky. Naopak v případě
Vil se mě osobně dotklo, že tam nebyly domy, které
mě v dětství přitahovaly.
Tehdy se mě to strašně dotklo. V kampani, kterou Jiří
David zahájil, byl velmi důsledný. Chytila se toho
určitá média. Na druhou stranu mě podpořila řada lidí,
včetně údajně dotčené Daniely Baráčkové. Tomáš
Pospiszyl napsal v českém prostředí velmi důležitý
text do týdeníku A2 o tom, v čem spočívá legitimnost
a autentičnost rekonstrukce performance. Reakce
Jiřího Davida mě překvapila, protože je to velice poučený autor, který zná výtvarné postupy jako apropriace nebo remake. Jakkoli se mě ale medializace
nepodložené domněnky, která vytvářela klamný obraz
o mé osobě a práci tehdy dotkla, z dnešního pohledu
ji vnímám jako ohromnou zkušenost.
Rychle následoval projekt Slavné brněnské vily II.
(2006), který reagoval na cyklus Slavné vily, mapující výrazné architektonické skvosty soukromého
bydlení.
Finále výstavy Ceny Jindřicha Chalupeckého se mělo
uskutečnit v Domě umění města Brna, a když jsem se
šla na výstavní prostory podívat, zrovna zde probíhala
výstava Slavné brněnské vily. Zaujalo mě na ní především to, že autoři zcela vynechali domy postavené
v období normalizace. V doprovodných tiskovinách se
sice uvádí, že jde o éru úpadku architektury, degradace profese architekta v důsledku politických a sociálních okolností. To však pro mě nebylo dostatečným
důvodem proč se právě této oblasti nevěnovat. Rozhodla jsem se připravit aluzi na tuto výstavu, prezentovat domy, které na původní výstavě chyběly. Nejprve
jsem uvažovala o realizaci projektu v rámci finále Ceny
Chalupeckého, ale ukázal se časově velmi náročný.
Musela jsem domy při pochůzkách Brnem hledat, oslovovat jejich stavebníky a stavitele. Z toho projektu
mám ohromnou radost, protože se dotýká široké
škály lidí, cítím, že má význam pro samotné stavebníky, pro pohled na společnost té doby a také pro teoretiky představuje určitý materiál.
Jsi na volné noze, své projekty financuješ z grantů,
dá se to vydržet dlouho?
Přiznám se, že jsem teď v takové fázi, kdy jsem trochu unavená. Nemám stálý příjem, z jednoho honorovaného projektu lepím druhý, navíc nejsem autor
schopný produkovat denně jedno dílo, ideálně na projektech pracuji půl rok i déle. Spěji ke striktnějšímu
výběru akcí, kterých se zúčastním a do kterých budu
vkládat energii a čas. Zatím jsem se rozhodovala spíš
na základě nadšení či přátelských vztahů, ale nyní
vím, že musím být pragmatičtější. Po nabídkách se
nevrhat, pokud není organizátor schopný výstavu produkčně zajistit. Obzvlášť nepříjemná byla v tomto
smyslu poslední zkušenost s organizací Prague Biennale 4 v Karlíně, které mě znechutilo.
Jako řadu dalších současných českých umělců tě
zajímá období 70. a 80. let. Proč se vracíš do minulosti
a proč právě do této šedé, normalizační éry? Je to
z potřeby navázat ztracené souvislosti a vytvořit referenční body, ke kterým se dnes můžeme vztahovat?
Replaced i Vily vznikly v roce 2006, tehdy retro
70./80. let nebylo chic téma, jako je tomu dnes. Neztotožňuji se s ironizujícím přístupem nebo lascivní zálibou v estetice té doby. Osobně cítím potřebu, asi
Šéfredaktorka:
Vydavatel:
V čem byl problém?
Pozvání kurátorů jedné ze sekcí Jiřího Kovandy
a Edith Jeřábkové jsem přijala z osobních důvodů, protože si jich nesmírně vážím. Oni sami ovšem měli dost
problémů své požadavky vůči organizátorům prosadit, takže jsem od nich zásadní podporu čekat
nemohla. Naivně jsem se rozhodla pro projekt, na
který už myslím delší dobu a přišel mi z hlediska kon-
Workshop v rámci výstavy Těm, kdo se tady nenarodili, Galerie Sokolská 26, Ostrava
2008, Video dokumentace, 17:10 (video still, archiv Barbory Klímové)
cepce kurátorské sekce velmi příhodný. Prezentovala
jsem formou tiskoviny architektonickou tvorbu a prostřednictvím živé akce šperky architektky Růženy Žertové. Paní architektku jsem poznala díky projektu
Slavné brněnské vily II. Fascinuje mě šíře záběru její
tvorby sahající od drobného šperku po ohromné realizace obchodních domů. Zajímá mě, jak se jednotlivé
oblasti prolínají, ovlivňují a jak souvisí s dobou jejich
vzniku. Tyto důvody společně s faktem, že její práce
není v současnosti moc publikovaná, mě vedly k tomu
představit ji v kontextu současného umění. Prague
Biennale je princip Udělej si sám, na to mě všichni
v okolí upozorňovali. Sama mám zkušenost z prvního
ročníku bienále, kde se mé objekty po deinstalaci
ztratily. Ovšem má poslední zkušenost předčila
všechna očekávání. Setkala jsem se s absolutním
nezájmem, nedostatkem zázemí a podpory od organizátorů. Vše pro mě navíc korunoval fakt, že jsem
zodpovídala za dílo jiného autora. Jsem schopná
skousnout punkový styl produkce, jenže tady chybí
entuziasmus a vzniká rozpor mezi tím, jak se bienále
prezentuje a čím ve skutečnosti je. Podle mě vytváří
klamný obraz o tom, co je současné umění a kurátorská koncepce.
Tento projekt se dá vnímat spíš jako služba dílu architektky Žertové. Jaká si myslíš, že by měla být role
umělce ve společnosti?
Slovo služba mně moc nesedí, na začátku byl obdiv
spojený s nutností, ve výsledku jde daleko spíš o konfrontaci. K obecnější otázce role umělce ve společnosti: nemyslím si, že by umělec byl hybatelem
společenských dějů a událostí, na druhou stranu jsem
toho názoru, že je umění ve společnosti nepostradatelné. Provokuje jiný druh myšlení, nabízí jiný úhel
pohledu, než jaký sdílí převládající společnost v každodenním životě. Je samozřejmě otázkou, jak moc se
současnému umění daří překročit hranice svého stínu
a jak moc je to nutné. Většinová společnost totiž
daleko spíš akceptuje umělce typu malíře Vlastimila
Zábranského než současné autory, kteří se snaží udělat vstřícný krok k veřejnosti sociálně angažovanými
projekty. Obraz umění v české společnosti je hluboce
zakořeněný v minulosti. Protikladem je například
Holandsko, kde současní umělci nemají problém získat od státu podporu na tvorbu a život, vláda si je
vědoma i možnosti začlenění umění do každodenního
života. Před nedávnem jsem byla pozvána prezen-
Těm, kdo se tady nenarodili?, pohled do instalace, Galerie Caesar, Olomouc, 2007,
(foto Terezie Nekvindová)
Milena Sršňová
Business Media CZ, s. r. o.
S
4
S
4
tovat svou práci v rámci REDair studio programu
v Amsterdamu, kde jsou vybydlené domy bývalých
nevěstinců na čas poskytnuty umělcům, a očekává se,
že je kreativně aktivují. Projekt je spojený se snahou
městských úředníků vytěsnit Red light čtvrti z centra
města. Umělci si ve výsledku připadají zneužití, že jsou
součástí politických a mocenských vztahů. Umělec ke
své práci potřebuje svobodu a je těžké najít rovnováhu v jeho fungování ve společnosti. Na druhou
stranu není důvod, proč by k podobným pokusům
nemělo docházet. Provokují totiž potřebnou reflexi.
Co chystáš v nejbližší době?
Projekt pro výstavu Transformace identity v Domě
umění města Brna, jehož část bude vystavená také
v brněnské Galerii U Dobrého pastýře. Druhá jmenovaná instituce je zároveň objektem mého zájmu, zabývám se její historií v rámci města. Na základě archivních
materiálů a rozhovorů s kurátory a organizátory, kteří
se na provozu galerie v průběhu let podíleli, chystám
časovou osu s uzlovými body, které budu v rámci
výstavy aktualizovat.
Architect’s report
Barbora Klímová prezentuje Ing. arch. Růženu Žertovou, 2009, pohled do expozice. Prague Biennale 4, Karlín Hall, Praha,
(foto Terezie Nekvindová)
Dokážeš definovat, v čem je tvůj výzkum jiný, než
když by jej dělal historik umění?
Řekla bych, že jakkoli se současný historik umění
může rozhodnout pro mezioborovost, vědní obory jsou
limitující. Naproti tomu zkušenost z oblasti současného
umění mi umožňuje svobodný postoj, úhel pohledu
k danému tématu. Můžu si dovolit subjektivní vhled
namixovaný se sociologickou technikou či teoretickým
výzkumem. Zároveň nepopírám, že by to kreativní
vědec nezvládl taky, jenže to v rámci jeho diskurzu
nemá většinou smysl, zatímco v rámci umění má.
Základní rozdíl vidím také ve volbě témat, subjektivním
rozhodnutí, důvodech zabývat se určitou oblastí.
e building of the elementary school in the village of Lukoveček was
of one of the many that have existed throughout the Bohemian and
Moravian countryside since the Austro-Hungarian Empire:
a single-storey building with a single classroom covering one half of
the ground plan and a teacher’s flat in the other half. e attic was
only used for storage, as was the small basement. e school operated in this form up to the 1970s. e only things that have changed
since then were the windows and the plaster on the façade. e windows were given new dimensions and proportions and the original
decoration was removed from the façade. But even behind the new
plaster, the building continued to be heated by a coal-fired stove right
up until the school closed thirty years ago. Otherwise unchanged, the
building was occasionally used for gardeners’ social events.
After the local pub closed down there was no large meeting place
in the village, so the municipality authorities decided to repair the
building and use it as a village hall and club room. e municipality
commissioned the work from funds saved, without receiving any
appropriations.
e main purpose of the conversion and extension was to complete
the sanitary facilities and create a sufficiently big hall. Everything else
was executed in the simplest possible way, and the attic and basement
were left unused. e structures were treated with the cheapest available materials and techniques and the original roof was retained,
including the sheet aluminium covering. Where concrete could be used
without any surface finish it remained unplastered. e building
is heated by electric heaters and a pair of wood-burning stoves.
By changing the windows, their sizes and fitting, we tried to restore
the building’s its long-vanished “municipal” character.
Většina lidí nezná kódy, podle nichž funguje současné
umění, takže si můžou říct: co je na tom uměleckého?
To zvládne sociolog nebo historik umění… Proč umělci
v současné době suplují práce jiných oborů?
Já myslím, že je nesuplují. Nabízejí paralelní, alternativní linii, někdy snad i provokativní, nebo inovativní.
Na výstavě v Olomouci jsi sestavila soubor slov, které
měly město definovat. Napadají tě slova, která definují tebe nebo tvoji práci?
Jsem extrémní pochybovač, nemám nadhled, a ani
silné ego. Kdybych si měla stoupnout před čisté
plátno, asi bych nevěděla, co namalovat, proto pracuji s existující realitou, vyjadřuji se prostřednictvím
dialogu a konfrontace.
Barbora Klímová prezentuje Ing. arch. Růženu Žertovou, 2009, performance během vernisáže. Prague Biennale 4, Karlín
Hall, Praha, (archiv Barbory Klímové, foto Jiří Thýn)
Barbora Klímová (*18. 9. 1977, Brno) v letech 1997 –
2004 studovala na FaVU VUT v Brně (Peter Rónai, Petr
Kvíčala) a 2004 – 2006 postgraduální program na HISK
v Antverpách, BE. Během studia absolvovala stáže
v Haagu, NL, Budapešti, HU a Winchesteru, UK. V roce
2006 získala Cenu Jindřicha Chalupeckého. Samostatně
vystavovala v Brně, Olomouci, Ostravě a New Yorku; zúčastnila se mj. bienále mladého umění Zvon (2005, 2008),
Prague biennale (2003, 2009) nebo Manifesta 7 (2008).
Více na www.barboraklimova.net a http://vvp.avu.cz/idatum/search/autori-109
Řez B–B
Řez A–A
Poznámky
1 V roce 1980 Mlčoch přeměnil amsterdamskou galerii
De Appel v noclehárnu. Chtěl zde anonymně přespat, ale úřady
mu nepovolily vyjet z Československa. – pozn. TN
2 Akce z roku 1977 spočívala v tom, že Knížák strávil
24 hodin přivázaný za ruku ke své manželce, takže dvojice
musela provozovat veškeré činnosti společně. – pozn. TN
14
aktuality
15
a
v
35
i
veřejné
36
interiéry
OBJEDNÁVKY A INFORMACE
OBCHODNÍ ODDĚLENÍ
Business Media CZ, s. r. o.
Nádražní 32
150 00 Praha 5
fax: 225 351 463
e-mail: [email protected]
Jiří Ladman
tel.: 225 351 340
mobil: 602 372 312
fax: 225 351 463
e-mail: [email protected]
www.bmczech.cz
www.dumabyt.cz
ROKU
ČASOPIS
Č Í S LO 10 / Ř Í J E N 2 0 0 9
49 Kč/1,99 Є/60 Sk
LIBĚNA ROCHOVÁ
2/2009
JARO
Nová rekonstrukce
starého bytu
UMÍTE SE
SPRCHOVAT?
ČERNÁ
KERAMIKA
ÚKLID JAKO
HAPPENING
ŽELATINOVÁ
Č T V R T L E T N Í K Č A S O P I S U
M O D E R N Í B Y T
ZNAČKA
49 Kč / 1,99 €/60 Sk
3/2009
PODZIM
ESPRIT
Č T V R T L E T N Í K Č A S O P I S U M O D E R N Í B Y T
NOVÁ KUCHYŇ PO BABIČCE
ZÁŘÍ 2009
BYDLENÍ l ZAHRADA l STAVBA
www.dumabyt.cz
MÁ ŠMRNC!
ZÁHADA HORNÍCH SKŘÍNĚK
CO NOSÍ
VAŠE UMYVADLO?
KOUPELNA
Designblok 2009
tentokrát od podlahy
KAM KRÁČÍ
ČESKÝ DESIGN?
Odvodnění horizontálních ploch
Tepelné izolace
Děti na zahradě
SMYSLNÁ MOZAIKA
PERETE V KUCHYNI?
w w w.modernibyt.cz
Klesají ceny
bytů? Nesmysl!
Zelená úsporám:
DESIGN PŘICHÁZÍ Z MILÁNA
• Jak nahradit nevhodná okna
• Jak žádat o dotaci
• Nucené větrání
• Fotovoltaika
soutěžní kód
FENGŠUEJ
Opravdu řeší
problém?
Energetick ý
štítek budovy
od A až do Z
MODERNÍ BYT
SVĚT KOUPELEN
SVĚT KUCHYNÍ
MŮJ DŮM
Prestižní magazín, který se dynamicky mění v souladu s trendy
a pozvolna tím kultivuje vkus
čtenářů. Bydlení a interiérový
design chápe v širších souvislostech jako součást životního
stylu. Nabízí inspiraci, odkrývá
intimitu bydlení a vkus slavných
a publikuje názory odborníků.
Některé rubriky převádí do
audiovizuální formy na DVD, a to
ve vlastní produkci.
Vychází střídavě jako čtvrtletník
časopisu Moderní byt. Lze jej
vnímat jako speciál, který se do
hloubky věnuje svému tématu,
sleduje novinky na trhu i možnosti modernizace koupelen.
V žádném článku nechybí ceny
výrobků a kontakty na firmy.
Vychází střídavě jako čtvrtletník
časopisu Moderní byt. Lze jej
vnímat jako speciál, který se do
hloubky věnuje svému tématu,
sleduje novinky na trhu i možnosti modernizace kuchyní.
V žádném článku nechybí ceny
výrobků a kontakty na firmy.
Tradiční časopis o bydlení
v rodinných domech seznamuje každý měsíc zájemce
o bydlení v domě s individuálními i typovými novostavbami
a rekonstrukcemi. Časopis se
nevyhýbá progresivním stavebním technologiím a moderním
interiérovým realizacím. Můj
dům je pořadatelem prestižní
ankety Dům roku.
NEJPRODÁVANĚJŠÍ ČASOPIS O DOMU A ZAHRADĚ
Listopad 2008
Nový seriál: Správná
montáž systémů ETICS
9/2009
ZVLÁŠTNÍ
ČÍSLO
7 / 2 0 0 9
ran
100 stpadů,
,
rad, ná
návodů
tipů, eností
zkuš
X V .
BETONOVÁ DLAŽBA:
Drolící se šedé kostky jsou
minulostí. Dnešní technologie
umožňují uspokojit i náročného
a kreativního stavebníka
r o č n í k
Cenové indexy stavebních
a montážních prací 2009/II
–
z á ř í
Současné trendy
v oblasti fotovoltaiky
Zateplování
dvouplášťových střech
• Dveře
• Izolace
• Rozvody
• Zateplení
• Úprava povrchů
vnitřní
rekonstrukce
+ vytápění
• Vícezdrojové vytápění
• Tepelná čerpadla • Krby • Kotle
OTEVŘENÝ DŮM:
Skladba podlahy
Podlahové vytápění
Příčky
Výplně otvorů
Sanitární keramika
Mít nebe nad hlavou
a v zádech zázemí
domova – sen?
Ne, realita balkonů
a teras!
DÁLE UVNITŘ ČÍSLA: MALÉ ZAHRADY, STAVEBNÍ HMOTY A MATERIÁLY,
ZELENÁ ÚSPORÁM, ŽIVÝ OHEŇ V KUCHYNI, TŘÍDĚNÍ ODPADU, VÝMALBA,
OSAZOVÁNÍ TERAS, JAK NA HYPOTÉKY, KAPKOVÁ ZÁVLAHA
REKONSTRUKCE
RODINNÝ DŮM
STAVBA
zvláštní číslo časopisu Můj dům
je určeno všem, kteří se chystají
rekonstruovat svůj dům či byt.
V titulu najdete všechny potřebné informace včetně ukázek
zrekonstruovaných objektů,
vhodných technologií a materiálů i právní a finanční poradny.
Časopis přináší cenné rady při
přestavbě domu, dostavbě či
renovaci interiéru i exteriéru.
Úspěšný měsíčník, který si stačil
vybudovat nepřehlédnutelnou
pozici na trhu. Svým čtenářům
– nejen majitelům a majitelkám
rodinných domů – přináší
praktické rady, tipy a návody,
jak co nejlépe postavit, opravit,
či vylepšit domov. Ve stejné
míře se také věnuje úpravě
okolí domu, užitkové a okrasné
zahradě.
Architektonický časopis Stavba
přináší aktuální novinky ze světa
architektury a stavění. Stěžejní
a pravidelně se vracející témata
jsou věnována otázkám rozvoje
měst, bydlení a rekonstrukcím.
Časopis je určen nejen architektům a studentům architektury,
ale i projektantům a stavebním
technikům.