Kabala oděná do stěn

projekty & realizace
Contemporary Jewish Museum
Contemporary Jewish Museum
projekty & realizace
Kabala
oděná
do stěn
Foto © Bitter Bredt Fotografie
Ocelově modrá hmota proniká
do tradiční budovy, tak jako
se každodenní život prolíná
se stránkami tisíce let starého
talmudu. Nepřehlédnutelná
dostavba Contemporary Jewish
Museum v San Francisku, navržená
Danielem Libeskindem, zve
k interpretaci svých prostor,
jako by byly knihou, k níž komentáře
jsou neméně důležité než
obsah samotný.
1
připravila: Daniela Rígrová / obrazová dokumentace: Studio Daniel Libeskind, Contemporary Jewish Museum
32
říjen/2008
říjen/2008
33
projekty & realizace
Contemporary Jewish Museum
1 Západní průčelí
Contemporary Jewish Museum
2 Pohled z výšky
od jihovýchodu
3 Kontrast hmot a materiálů
Ú
kolem Contemporary Jewish Museum (Soudobého židovského muzea) je
odrážet kulturní dění, jehož iniciátorem
byla během své dvacetileté existence sanfranciská Federace židovských obcí. Uprostřed
čtvrti Yerba Buena tepe již od června obnovené
srdce této instituce, které se stalo impulzem
k revitalizaci celé lokality.
Když v roce 1907 architekt Willis Polk postavil
na Jessie Square budovu transformátoru, rozproudil
tím krev celého San Franciska, které se ještě vzpa­
matovávalo po ničivém zemětřesení. Téměř přesně
po sto letech protkly jeho klidnou cihlovou stavbu
dva prvky – jejich neobvyklé tvary jsou diktovány
jejich exotickými jmény „Chet“ a „Yud“. Masivní
energie počátku 20. století se setkala s dynamikou
století dvacátého prvního. Objekt tak vyjadřuje
základní charakter dějin: vertikálně propojovat lid­
skou zkušenost a znovu a znovu se stávat svědkem
toho, jak se v určitém čase v osudech konkrétních
lidí vtěluje vůle žít a tvořit. Příkladem výjimečné
životní a kreativní energie může být právě historií
tolik zkoušená židovská komunita.
Foto © Mark Darley – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
Foto © Bruce Damonte – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
34
říjen/2008
2
3
říjen/2008
35
Contemporary Jewish Museum
„Chet“ a „Yud“ přinášejí štěstí
Daniel Libeskind
Daniel Libeskind zachoval charakteristické prvky
historické Polkovy budovy, jako jsou cihlová a matně
glazovaná terakotová jižní fasáda s výraznými por­
tály, příhradové nosníky či světlíky. Do původní
hmoty architekt vnořil prostorově vymodelovanou
dvojici hebrejských hlásek „chet“ a „yud“. Jasně
modrá ocelová fasáda těchto hranolů je zavěšena
na speciální hliníkové konstrukci, která je řešena
tak, aby samotný povrch 3000 panelů, z nichž 1200
má své individuální rozměry, vypadal jako bezešvý.
Svou charakteristickou barvu získal fasádní obklad
v důsledku technologie pokovení (interference-coat­
ing), jež by měla zabránit korodování nebo blednutí
materiálu. Všechny panely byly vyrobeny na stroji
řízeném počítačem, což zajistilo vysokou přesnost
rozměrů. Díky tomu lze také fasádní prvky v případě
potřeby snadno vyměnit či doplnit.
Samotné hlásky označují dvě moderní části budovy.
Yud má vertikální charakter a nasedá do Polkovy
budovy od západu. Její povrch zdobí 36 oken
osvětlujících vnitřní prostory galerie Stephen a Ma­
ribelle Leavittových, určené pro krátkodobé výstavy.
Horizontální hmota Chet je do původního objektu
vložena v celé jeho délce.
Obě hlásky spojené dohromady dávají hebrejské
slovo „chai“ – život. Výraz nese zdvojenou sym­
boliku fráze „L ́Chaim!“, která zaznívá při přípitku –
odpovídá českému „Na zdraví!“, ale významově
bližším ekvivalentem je u nás řidčeji používané „Ať
žijem!“. Další symbolická vrstva slova chai je známa
spíše obdivovatelům kabalistického numerického
systému. Číselným ekvivalentem hlásky „chet“ je
totiž osm a „yud“ má hodnotu deset. Společný
součet 18 představuje v židovské kultuře šťastné
číslo. Jeho násobky se často objevují ve finančních
darech a promítají se také symbolicky do celé stav­
by. Například dvojnásobkem čísla 18 je 36 – tolik
je oken v galerii v Yud.
(*1946 v Lodži)
Dnes světoznámý architekt emigroval
roku 1957 s rodinou do Izraele a dva
roky poté se přestěhoval do USA.
Roku 1965 se stal americkým
občanem. Díky stipendiu z America-Israel Cultural Foundation Scholarship studoval hudbu v Izraeli
a New Yorku. Poté se však rozhodl pro studium architektury
na Cooper Union (John Hejduk) v New Yorku, kde v roce 1970
získal diplom. V roce 1972 zakončil postgraduální studium
historie a teorie architektury na Essex University. V letech
1978–1985 byl vedoucím oboru architektura na Cranbrook
Academy of Art. V letech 1986–1989 se stal zakladatelem
a ředitelem Architecture Intermundium v Miláně. V roce
1989 byl vybrán mezi sedm architektů pro kultovní výstavu
Deconstructivist Architecture v MoMA. V témže roce zvítězil
v architektonické soutěži na Berlínské židovské muzeum,
které bylo s velkým ohlasem inaugurováno roku 2001. Daniel
Libeskind se věnuje i akademické práci a vyučuje architekturu
na univerzitě v Torontu, v Pensylvánii a na Yale University.
4 Architektonická instalace PaRDeS
v Koret-Taube Grand Lobby
5 Koret-Taube Grand Lobby
4
říjen/2008
Foto © Mark Darley – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
Ve srovnání s jinými Libeskindovými realizacemi,
jež napohled vyzařují zdánlivě nespoutanou excen­
tricitu, působí průnik starého a nového v budově
Contemporary Jewish Museum střídmým dojmem.
Oproti zcela samostatným projektům Denverského
muzea umění či originálnímu soukromému domu
Foto © Mark Darley – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
www.daniel-libeskind.com
Ostrá symfonie tmavé a bílé
36
projekty & realizace
5
říjen/2008
37
Contemporary Jewish Museum
v Connecticutu ve tvaru stočené lomené stuhy je
muzejní budova umírněná v tříštění prostoru a os­
trosti úhlů. Její vnější kompaktnost je však zcela
překonána vzrušenou dynamikou vnitřního světa.
Atmosféra staré transformační stanice zůstala v in­
teriéru ohleduplně zachována, ovšem budova nyní
poskytuje zcela nový obsahový kontext a prostorové
uspořádání. Návštěvníci vstupují hlavním vcho­
dem do staré trafostanice. Jsou plně informováni
o místech, kde bylo instalováno technické zařízení
stanice, a zároveň je jejich vnímání konfrontováno
se změněnými prostorovými formami přístavby.
Nová část vniká do interiéru staré a přiznává v ní
všechny konstrukční a závěsné prvky.
Velké vstupní hale Koret-Taube Grand Lobby do­
minuje zeď s abstraktní instalací, která odkazuje
na hebrejský akronym PaRDeS. Zabudované vitríny
jsou jakousi sochařskou abstrakcí židovského kon­
ceptu. Každé písmeno je zapuštěno do struktury zdi
a osvětleno, vytváří vizuální atmosféru Koret-Taube
Grand Lobby. Akronym PaRDeS, který znamená
v hebrejštině „sad“, v sobě navíc skrývá význam
čtyř jednotlivých písmen (pey, resh, dalet, samech).
Každé z nich představuje významovou vrstvu,
a odkazuje tak ke kabalistickému čtyřvrstvému chá­
pání každého textu: doslovnému, alegorickému,
osobnímu a mystickému. Kromě samotné krásy
instalace ztělesňuje zeď PaRDeS filozofii budovy
Contemporary Jewish Museum s jejími mnohovrstev­
nými významy a jejich interpretacemi v uměleckých
a vzdělávacích programech.
Celé přízemí s kavárnou, restaurací a obchodem je
dramaticky prosvětleno původními střešními okny,
která odhalují pohled na modré jižní křídlo, v němž
začíná expozice. Schodiště míří ze vstupní haly přes
jižní hranu „Chet“, protíná hmotu „Yud“ a vstupuje
do severního křídla „Chet“. V novém hranolu Dan­
iel Libeskind naplno rozehrává symfonii úhlů, veden
svým hudebním cítěním a dekonstruktivistickým
vnímáním prostoru. Pouze podlaha zde zůstává
horizontální, zvýrazněna tmavším povrchem ukot­
vuje napínavou hru bílých stěn se světlem.
Do celého schématu jsou integrovány výstavní
plochy, zázemí pro vzdělávací služby a adminis­
trativu. Na hlavním podlaží se kromě kavárny, res­
taurace a obchodu soustředěných v Koret-Taube
Grand Lobby nachází vzdělávací centrum, zasedací
místnost správní rady, multifunkční sál Richarda
a Rhody Goldmanových a galerie. Linie schodiště
zavede návštěvníky do méně rozlehlého druhého
nadpodlaží, které nabízí především Koshland galerii
a výstavní prostory v objektu „Yud“, pojmenovaném
po Stephenovi a Maribelle Leavittových. Kromě
těchto prostor určených veřejnosti se zde nacházejí
i administrativní kanceláře.
Podzemní podlaží skrývá skladiště, technické pro­
vozy a elektrickou centrálu budovy. Vstupuje se jím
38
říjen/2008
projekty & realizace
6
7
také do nákladního skladu muzea. Část podzemí
směrem na Jessie Square by podle plánu měla
sloužit k parkování. Dynamická struktura všech
prostor není samoúčelná, architekt ji organicky
propojuje s jednotlivými funkcemi.
Nová identita
starého dědictví
Témata výstav a vzdělávacích programů Contem­
porary Jewish Museum jsou přístupné jakékoli
6–8 Libeskindovy
kresebné studie
8
komunitě bez ohledu na původ. V jedinečném
prostředí mohou představit veřejnosti image nově
zrozené židovsko-americké identity a zároveň
se podělit o význam a závažnost univerzálního
dědictví židovské kultury. Obrazně řečeno, skutečná
energie trafostanice nyní nalezla důstojný způsob,
jímž je transformována do síly lidské komunikace
a fantazie. K tomu přispěla též Libeskindova kabalis­
tická kreace, která je jakožto silný duchovní koncept
v případě muzejní stavby jevem ojedinělým.
říjen/2008
39
9
10
Foto © Mark Darley – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
Contemporary Jewish Museum
Foto © Terrence McCarthy – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
projekty & realizace
12
13
11
16
Foto © Mark Darley – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
9–11 Galerie „Yud“ Stephena a Maribelle
Leavittových od skici přes stavbu
po dokončený interiér
12 Příčný řez
13 Podélný řez
14 Půdorys 1. NP
15 Půdorys 2. NP
16 Detail fasády
14
Contemporary Jewish Museum
San Francisco, California, USA
Zadavatel: Jewish Community Federation
Hlavní architekt: Daniel Liebeskind
Design tým: Studio Daniel Libeskind, New York; WRNS
Studio, San Francisco; Architectural Resources Group,
Historic Preservation Architects, San Francisco
Rozpočet: 47,5 mil. USD
Projektování: 1998–2006
Realizace: 2006–2008
Plocha areálu: 5852 m2
Konstrukce přístavby: ocelová kostra, železobetonové
základy; plášť z nerezových plátů
40
říjen/2008
15
Foto © Mark Darley – se souhlasem Contemporary Jewish Museum, San Francisco
17 Pohled z Westin Hotelu
17
říjen/2008
41