Keiko Sei: Lotus3 (Animations by H/C)

Keiko Sei: Lotus3 (Animations by H/C)
http://lotus3.fiume.cz/keiko.html#cesky
Keiko Sei: Lotus3 (DVD-Video disc by Jiří Havlíček and Filip Cenek), 2002
The Russian semioticist Yuri Lotman defines the elementary nature of the language of animated films as
the work with the sign of the sign. That is to say that spectators watch animated films or plays being aware
that their protagonists are not images of the outer world of animation (reality) but images of objects that
have already been rendered in the language of animation. The DVD-Video disc Lotus3 is composed of a
series of three short animated films that the viewer can combine in various ways. The first animated film
Tip et Tap par mémoire (2001) represents a reconstruction, based on personal memories, of the Belgian
animated film Tip et Tap that was shown on Czechoslovakian TV at the end of 1970's. The film shows a
flying lotus. The second animation Without Title (2002) features drawings of fanciful animal figures that
come from Morocco. These animals appear in a short story (in fact, rather a non-story). Again, a lotus flies
across the sky. This piece plays on certain illegibility. As a matter of fact, it tells about the memory of the
Moroccans, but for those of us who are not familiar with Moroccan cartoons, the film cannot have but a low
level of legibility. At this point, I have to refer to Lotman who, in discussing puppet theatre, says that the
poetry of duplication (the sign of the sign) reveals an exaggerated theatricality of puppet theatre. In other
words, the sense (raison d'etre) of puppet theatre is grounded in a certain "agreement" (uslovnyi), as
Bogatyrev put it. It means that the viewer should try to understand the cultural context of Moroccan
cartoons in order to be able to understand the film Without Title. The third animated film Melanie envoie
des fuseé des yeux et sauve le soleil (2002) tells about the memories of a French girl. The fact that the
viewer does not know anything about this girl makes the third animation even more incomprehensible than
the previous ones. As a matter of fact, we do not understand what is going on in the cartoon except for the
fact that we can recognize the flying lotus. That implies that for the average Czech viewer the order of
legibility of the discussed films is as follows: 1. Tip et Tap par mémoire, 2. Without Title, and 3. Melanie
envoie des fuseé des yeux et sauve le soleil. The authors of the films also interviewed two Czech actresses
(Atka Janouskova and Jana Altmannova) who had dubbed the Tip and Tap cartoon. The fact that they first
lent their voices to the animation and now speak about their own memories transforms the animation into
a certain meta-form. In doing so, the animation deliberately creates different levels of legibility in order to
make the viewer reflect not only on quotations and references in contemporary art but, first of all, on the
outer and inner world of animation and on our capability to share our memories.
Ruský semiotik Jurij Lotman popsal základní charakteristiku jazyka animovaného filmu jako práci se
znakem znaku. To znamená, že diváci sledují animovaný film nebo divadlo s vědomím, že postavy nejsou
obrazem vnějšího světa animace (skutečnosti), ale že to jsou obrazy věcí již převedených do jazyka
animace. Je mnoho aspektů tohoto záhadného principu animace, který odhaluje specifické téma
současného umění. Můžeme mluvit o meta-animaci, která pracuje se znakem znaku znaku.
DVD-Video disk Lotus3 je tvořený sérií krátkých animovaných filmů, které si divák může sám různě
propojovat. První animovaný film Tip et Tap par mémoire (2001) je rekonstrukce belgického animovaného
filmu Tip et Tap, vysílaného koncem sedmdesátých let československou televizí, založená na osobních
vzpomínkách. Objevuje se zde letící lotus. Ve druhé animaci Bez názvu (2002) je použito kreslených
postaviček přivezených z Maroka. S těmito imaginárními zvířátky vytvořili autoři krátký příběh (ve
skutečnosti spíše ne-příběh). Po obloze znovu proletí lotus. Tato práce si pohrává s jistou nečitelností. Ve
skutečnosti je to o paměti lidí žijících v Maroku, ale pro ty z nás, kteří nevědí nic o marockých kreslených
seriálech, to může fungovat jen na nižší úrovni čitelnosti. Zde musím znovu zmínit Lotmana, který v
souvislosti s loutkovým divadlem říká, že poezie zdvojení (znak znaku) odhaluje přehnanou teatrálnost
loutkového divadla, jinými slovy, smysl (raison d’etre) loutkového divadla je založen na jisté "úmluvě"
(uslovnyi), jak tvrdí Bogatyrev. To znamená, že divák by se měl snažit pochopit kulturní pozadí marockých
kreslených seriálů, aby mohl pochopit Bez názvu. Třetí animace Melanie envoie des fuseé des yeux et
sauve le soleil (2002) je ztvárněním vzpomínek jedné francouzské dívky. To, že jako diváci nevíme vůbec
nic o této dívce, dělá třetí animaci ještě méně srozumitelnou než ty předchozí. V podstatě nevíme, o co v
animaci jde, s vyjímkou toho, že poznáváme letící lotus. Pro běžného českého diváka z toho vyplívá toto
pořadí čitelnosti: 1. Tip et Tap par memoire, 2. Bez názvu, 3. Melanie envoie des fuseé des yeux et sauve le
soleil.
Autoři navíc udělali rozhovor se dvěmi českými herečkami, které dabovaly Tipa a Tapa. To, že původně
byly jejich hlasy součástí animace a nyní mluví o svých vzpomínkách, posouvá animaci do jisté meta
polohy. Taková série animací záměrně vytváří odlišné úrovně čitelnosti, aby přinutila diváka přemýšlet
nejen o problému citací a odkazů v dnešním umění, ale hlavně o vnějším a vnitřním světě animace a naší
schopnosti sdílet vzpomínky.
index
1 of 1
10/25/10 6:33 PM