zde - Muzeum Karla Zemana

Doprovodné texty
expozice Muzea
pro účely pedagogů v Českém jazyce
A1
Filmografie
1945
Vánoční sen
1946
Pan Prokouk: Podkova pro štěstí
1946Křeček
1947
Zatopená zahrádka
1947
Pan Prokouk v pokušení
1947
Pan Prokouk ouřaduje
1947
Pan Prokouk na brigádě
1948
Pan Prokouk filmuje
1949
Pan Prokouk vynálezcem
1949Inspirace
1950
Král Lávra
1952
Poklad Ptačího ostrova
1955
Pan Prokouk, přítel zvířátek
1955
Cesta do pravěku
1957
Pan Prokouk detektivem
1958
Černý démant
1958
Vynález zkázy
1959
Pan Prokouk akrobatem
1960
Laterna magika II
1961
Baron Prášil
1962 Kouzelný svět Karla Zemana
1964
Bláznova kronika
1964
Bez pasu a bez víza z Kudlova do San Franciska
1966
Ukradená vzducholoď
1970
Na kometě
1974
Pohádky tisíce a jedné noci
1977
Čarodějův učeň - Krabat
1980
Pohádka o Honzíkovi a Mařence
1980
Karel Zeman dětem
A2
KAREL ZEMAN
3. 11. 1910 – 5. 4. 1989
Životní příběh I
Mélièsův nástupce a kouzelník filmového plátna, jak byl
často nazýván, se narodil v Ostroměři u Nové Paky. Geniální
průkopník trikových filmů je dodnes jako jeden z mála
českých režisérů uznávanou osobností světové kinematografie.
Od dětství obdivoval loutky a hrál v loutkovém souboru. I přes svůj
výtvarný talent jeho rodiče trvali na tom, aby vystudoval obchodní
školu v Kolíně. V 17 letech se na základě novinového inzerátu vydal
do jihofrancouzské Aix-en-Provence, kde studoval reklamní
výtvarnictví. Ve Francii rád navštěvoval kina, zejména ho zajímaly
animované filmy. Získané znalosti pak využil ve svém prvním
animačním pokusu – reklamě na mýdlo.
Po celé mládí hodně cestoval, prošel Maroko, Egypt, Jugoslávii
i Řecko. Po vojně pracoval v reklamě. Jako zástupce Baťovy firmy
měl v roce 1939 na delší dobu odjet do marocké Casablanky. Kvůli
chybějícímu ověření tehdejších protektorátních úřadů ale nakonec
nevycestoval. Nastoupil poté jako vedoucí reklamního oddělení
do Domu služeb v Brně. V roce 1943 přijel režisér Elmar Klos
natočit reportáž o aranžérské soutěži, v níž Zeman zvítězil. Jeho
práce natolik Klose zaujala, že mu nabídl práci v kudlovských
ateliérech ve Zlíně. Tak začala profesní kariéra budoucího
slavného filmového režiséra a výtvarníka.
A3
Inspirace
Jako materiál k animaci se křehké a neohebné sklo může zdát zcela
nevhodné. Přesto si ho Karel Zeman zvolil v roce 1949 pro jeden
ze svých prvních filmů. Dokázal mu vdechnout život, a představil
tak nové možnosti animovaného filmu. Sestřih jeho filmového
klenotu vidíte na obrazovce. Film vznikl metodou pookénkového
snímání za použití zde vystaveného typu kamery.
A4
„Všechny filmy, které jsem vytvořil,
věnuji dívkám a chlapcům.“
A5
Vánoční sen
Svůj filmový debut vytvořil Karel Zeman v roce 1945 společně
s jmenovcem Bořivojem Zemanem. Byl zodpovědný za režii loutkové
části snímku a Bořivoj Zeman režíroval část hranou. Ze spolupráce
těchto dvou osobností vzniklo dílo oceněné na filmovém festivalu
v Cannes.
Fotografie
Karel Zeman při přípravě animované scény.
Filmový štáb při natáčení: Karel Zeman /vpravo/, Bořivoj Zeman
před kamerou
A6
Příběhy pana Prokouka
Od roku 1946 Zeman natáčel sérii krátkých snímků, jejichž ústřední
postavou byl pan Prokouk, činorodý panáček se slamákem. Méně než
desetiminutové grotesky byly velmi populární. V průběhu let převzali
natáčení příběhů pana Prokouka Zdeněk Rozkopal a Eugen Spálený.
A7
„Loutka má právo na existenci
i na filmovém plátně, může se stát
tak trošku filmovým hercem.“
A8
Příběhy pana Prokouka
Fotografie
Pan Prokouk, přítel zvířátek
Animace Pana Prokouka
Pan Prokouk ouřaduje
Filmy s panem Prokoukem měly osvětový charakter, Zeman v nich
poukazoval na nešvary společnosti. Pan Prokouk například vyzýval
k řádnému třídění odpadu a recyklaci nebo bojoval s rozšířeným
alkoholismem /Pan Prokouk v pokušení/.
A9
Příběhy pana Prokouka
Fotografie
Karel Zeman při natáčení
Vitrína s loutkami
Původní loutky z příběhů pana Prokouka.
A10
Poklad ptačího ostrova
První Zemanův celovečerní film z roku 1952 je inspirován
orientálními pohádkami. Obrazově vychází z perských miniatur,
autorem básnického komentáře je František Hrubín.
A11
„Tady je mi dobře, ve světě loutek,
ve světě dětí. Sám jsem tak jednou
začínal na loutkovém divadle.“
A12
Král Lávra
Loutkové zpracování stejnojmenné satirické básně Karla Havlíčka Borovského
vypráví příběh krále, který pod korunou skrývá oslí uši. Půlhodinový film
z roku 1950 je první Zemanovou adaptací knižní předlohy.
Plakát
Dobový plakát k filmu Král Lávra
Cesta
do pravěku
B1
Populárně naučný film z roku 1955 vypráví příběh čtyř chlapců,
kteří se vydají na dřevěné loďce proti proudu času. Toto průkopnické
dílo prostřednictvím napínavého děje sděluje divákovi množství
informací. Celé generace dětí se díky němu seznámily s minulostí
naší planety, s dávno vyhynulými rostlinami a živočichy, které poprvé
spatřily v pohybu zásluhou kreativity a trikového umění Karla
Zemana.
Dílo je jedním z nejlepších dětských dobrodružných filmů světové
kinematografie. O jeho popularitě svědčilo i uvedení v americké
distribuci v roce 1960 s novým rozšířeným úvodem.
B2
Proč Karel Zeman film natočil
Záměrem autora bylo natočit naučný film pro mládež. Při práci
vycházel z vědeckých poznatků a spolupracoval s paleontologem
Josefem Augustou. „Výběr látky a veškerých drobných faktů je
výsledkem dlouhého studia, výpisků, třídění. Skutečným hrdinou
není žádný ze čtyř chlapců, ale pravěká příroda, ono velké a pravdivé
dobrodružství naší Země.“ /ze vzpomínek Karla Zemana/
Na rozdíl od stylizace loutek v předchozích filmech zde Karel Zeman
poprvé použil loutky a další animační postupy k vytvoření reality.
FOTOGRAFIE
Filmový štáb při natáčení závěrečných scén u Baltického moře.
B3
Kde se film natáčel
Karel Zeman byl perfekcionista a to ho vedlo k tomu, že vybíral
místa pro natáčení a použití filmových triků tak, aby výsledek
odpovídal vědeckým představám o vzhledu země v jednotlivých
etapách pravěku. Film se natáčel v okolí zlínských ateliérů a v dalších
lokalitách v Čechách, na Slovensku a v bývalé NDR.
FOTOGRAFIE
Dcera Karla Zemana Ludmila Zemanová a představitel filmového
Jendy Zdeněk Husták na místě natáčení u přehrady Fryšták v roce
2012.
B4
Technika děleného obrazu
Technika děleného obrazu umožnila kombinovat reálné záběry
s pookénkovou animací. Principem je dvou nebo vícenásobná
expozice téhož filmového políčka, ze kterého se vždy osvětlí pouze
určitá část, zbytek je překrytý maskami. Po každé expozici se filmový
negativ vrací na začátek záběru, zakryje se natočená část filmu
a následuje expozice původně zakryté části záběru.
FOTOGRAFIE
Animace modelu mamuta pro expozici horní části děleného obrazu.
B5
Trikové scény s dokreslovačkou
Dokreslovačka perspektivně spojuje reálnou scénu s malbou na desce
nebo skle, které je umístěno cca 1,5–3 m před kamerou. To umožňuje
ve filmu vytvořit iluzi prostředí, které neexistuje nebo by bylo příliš
nákladné ho postavit. Karel Zeman takto vytvářel obraz pravěké
krajiny. Pro plynulé napojení reálného prostředí a dokreslovačky
mistrně využíval reálných stínů v přírodě a odrazů ve vodě.
FOTOGRAFIE
Natáčení výjezdu pramice z jeskyně s použitím dokreslovačky.
B6
Trikové scény
s představeným modelem
Představený model umožnil natáčet kombinované záběry herců
a pravěkých zvířat v reálném čase. Díky využití perspektivy malý
model zvířete umístěný blízko před kamerou působí ve výsledném
záběru jako gigantický pravěký tvor. Pomocí částečně pohyblivých
modelů a dokreslovačky Zeman vytvářel dokonalé iluze pravěku.
FOTOGRAFIE
Kombinovaný záběr představeného modelu, herců a dokreslovačky.
B7
Rekonstrukce filmového postupu
natáčení scény s mamutem
Vyzkoušejte si filmový trik Karla Zemana!
Relativně malý model mamuta představený blízko před kameru
vytváří iluzi obrovského zvířete. Dokreslovačka hor zakrývá horizont
Fryštácké přehrady, místa natáčení této scény. Při skutečném natáčení
byli herci na pramici vzdáleni desítky metrů od kamery. V modelu
vidíte přehradu Fryšták nasnímanou v roce 2012. Díky moderní
digitální technologii se po ní opět projíždí kluci z původní scény.
Při pohledu z pozice kameramana uvidíte, že spojení jednotlivých
trikových efektů vytvoří perspektivně funkční celek. Trik funguje
správně pouze v případě, že se díváte jedním okem, nebo pokud
použijete fotoaparát.
B8
„Být lovcem, objevitelem a chodit
v takové přírodě s flintou na rameni,
to je sen každého kluka. A tak jsem
pro ně naplánoval výpravu do pravěku.“
B9
Trikové scény s loutkami herců
U náročných trikových scén nahradil Karel Zeman živé herce
loutkami, aniž by to divák poznal. Při natáčení v reálném čase
rozpohyboval loutky pomocí táhel nebo mechanických strojků.
Zmenšená loutka herce Zemanovi umožnila natáčet či animovat
technologicky a perspektivně náročné záběry v malém měřítku.
Tak mohly vzniknout scény, které by jinak nebylo možné
realizovat z finančních nebo technických důvodů.
FOTOGRAFIE
Loutky herců z filmu s mechanismem pro jejich „oživení“
B10
Animace fotografií herců
V některých scénách si Karel Zeman pomáhal také ploškovou animací
fotografií herců, které nahrazovaly živé aktéry. I pozadí těchto záběrů
vytvářel prostřednictvím fotografické koláže. Důvody byly obdobné
jako při nahrazení herců loutkami.
FOTOGRAFIE
Filmová realizace krajiny z doby ledové
B11
Ateliér prvohor
Pro vytvoření krajiny prvohor využil Zeman Baťovy ateliéry v pražské
Hostivaři. Nechal zde v obrovském ateliérovém bazénu postavit
monumentální detailně propracovanou bažinu karbonského pralesa.
Jednalo se o nejnáročnější stavbu celého natáčení.
FOTOGRAFIE
Natáčení v hostivařském ateliéru
B12
Scénáře
Původní obrázkové scénáře Karla Zemana k filmu, jejichž tvorbou
Karel Zeman opět předběhl dobu, jsou obdobou dnešních
storyboardů.
B13
Sekera
Původní kamenná sekera, kterou hrdinové filmu objeví v jeskyni
pravěkého člověka.
B14
„Šlo mi o jedno - ukázat
fantastický svět, který vytvořila
příroda před mnoha miliony let.
A film mi tuto možnost nabízel.“
B15
Animace pravěkých tvorů
V exteriérech používal modely ovládané táhly a lanky nebo návleky,
do kterých byl oblečený člověk. Ve scéně se stegosaurem neváhal
vyrobit obrovský model v životní velikosti.
Animaci zvířat kombinoval střihem se záběry skutečných zvířat
z přírodopisných filmů. Důležitou roli při oživení pravěkých zvířat
hrálo také ozvučení. Protože hlasy pravěkých tvorů neznáme,
vypůjčil si je Zeman od současných zvířat a upravil je tak, aby byly
přesvědčivé.
FOTOGRAFIE
Výroba modelu mamuta
B16
Od trilobita k mamutovi
Pro ztvárnění pravěkých tvorů použil Karel Zeman celou škálu
filmových postupů. Typické pro jeho tvorbu bylo, že plynule
přecházel z jedné techniky do druhé. Nejčastěji animoval modely
zvířat klasickým pookenkovým snímáním v ateliéru. Velikosti loutek
se pohybovaly v rozmezí od 30 do 40 cm. Některá zvířata vytvořil
metodou ploškové animace, někdy také v kombinaci s plastickými
prvky - například hlavy.
FOTOGRAFIE
Animace souboje dinosaurů
B17
Hrdinové příběhu
Ústředními aktéry příběhu jsou čtyři chlapci ve věku 10 až 14 let.
V jejich rolích se představili Vladimír Bejval, Petr Herrmann,
Zdeněk Husták a Josef Lukáš.
„,Vykašlete se na tu kameru a lidi kolem ní – jako by tu nebyli’,
připomínal nám stále Karel Zeman. A pak už nám to ani říkat
nemusel. Připadali jsme si jako na nějakém vandru – naprosto
přirozeně. Natolik nás ten pravěk vzal …“
/vzpomíná Vladimír Bejval/.
FOTOGRAFIE
Filmoví cestovatelé do pravěku: Vladimír Bejval /Jirka/, Petr
Herrmann /Toník/, Zdeněk Husták /Jenda/, Josef Lukáš /Petr/
B18
Geniální filmová skladba
Opravdovou doménou Karla Zemana byla filmová skladba. Její
kouzlo spočívá v rychlém a dramatickém střihu jednotlivých záběrů
a trikových technik. Divák vtažený do děje tak od sebe nerozezná
loutky od skutečných herců nebo animaci od reálných scén. V
jedné scéně dokázal vystřídat i čtyři filmové postupy najednou.
Scéna souboje s pterodaktylem je dodnes učebnicovým příkladem
filmového střihu.
FOTOGRAFIE
Dělený obraz
Herecká akce
Animace zvířat
Animace loutek místo herců
B19
Vážka
Zamávejte křídly pravěké vážky!
Vynález zkázy
C1
V roce 1958 snímek obletěl doslova celý svět, byl ověnčen cenami
a stal se jedním z nejvýznam-nějších filmů 20. století. Mimo jiných
ocenění získal Velkou cenu na světové výstavě EXPO 58 v Bruselu.
Jedná se o první film Karla Zemana natočený na motivy Julesa
Vernea. Autor si zde vyzkoušel nový výtvarný styl, jímž oživuje
v černobílém provedení rytiny prvních ilustrátorů Verneových knih
Édouarda Rioua a Léona Benetta. Tento styl pak celý život rozvíjel
a uplatňoval v něm svůj vizionářský pohled. Verneův nadčasový
příběh o zneužitém vynálezci, jehož dílo v rukou zločinců ohrozí celý
svět, papírové kulisy a výrazná stylizace – to vše se podílí na unikátní
vizuální podobě a neopakovatelné atmosféře díla.
C2
„Byl jsem a stále zůstávám velkým
obdivovatelem díla Julesa Vernea.
Je to spisovatel mého mládí,
ale myslím si, že to bude i spisovatel
mých vnoučat…“
C3
FOTOGRAFIE
Karel Zeman s Velkou cenou filmového festivalu v rámci světové
výstavy EXPO 58 v Bruselu
Porota pod vedením slavného spisovatele Georgese Simenona, autora
příběhů komisaře Maigreta, rozhodla o vítězství filmu jednomyslně.
PLAKÁT
Mimořádný význam filmu dokazuje jeho uvedení v New Yorku,
kde se promítal v 96 kinech současně.
FOTOGRAFIE
Projekci na festivalu přihlíželo 2000 diváků a film okamžitě vyvolal
světový ohlas. Téhož večera začali snímek objednávat distributoři
z celého světa.
C4
Vítejte ve strojovně ponorky!
C5
Grandiózní svět techniky
Točením ovládacího kola uveďte motor do pohybu. Točte s citem,
v opačném případě se písty stroje zastaví a ponorka hraběte
d‘Artigase vás dožene!
„Člověk si vytvořil grandiózní svět techniky, z kterého jde často
hrůza a strach… Naštěstí to není jen technika, která určuje dění světa
a způsob života.“
C6
Periskop
Tak jako filmové postavy i ponorky měly svůj charakter – sami
snadno poznáte, která sloužila kladným a která záporným hrdinům.
C7
Moře objektivem Karla Zemana
Svět pod hladinou ve Vynálezu zkázy byl vytvořen ve zlínských ateliérech. Pro natáčení vodního světa Zeman instaloval před kameru
kyvetu /ploché akvárium/ naplněnou vodou. Ve vodě naaranžoval
kulisy podmořské krajiny – vodní rostliny, ryby apod. Přes kyvetu se
pak natáčely jednotlivé filmové scény, a to jak hrané, tak animované.
Iluze pohybu vody byla docílena posunováním speciálního vlnitého
skla před objektivem kamery. Pro záběry s mořskou hladinou se
nejdříve postavila prostorová scéna ve studiu, ve které vodní plochu
znázorňoval papír s perspektivně namalovanými proužky.
Do záběrů se potom druhou expozicí přes trikovou kameru
vkopíroval obraz reálné vodní hladiny Fryštácké přehrady.
Tak vznikl dojem rozpohybované rytiny moře a bylo dosaženo
jednotného výtvarného stylu.
C8
Podmořský svět Karla Zemana
Prohlédněte si repliku ponorky z filmu a vyzkoušejte si optický efekt
vlnitého skla.
Sluneční paprsky
Stlačte tlačítko a roztančete sluneční paprsky pod hladinou.
C9
Touha po létání
„Veliká fantazie Julesa Vernea vytvořila svět, kouzelný svět plný
rozkošné naivity, která je tolik půvabná …“ /Karel Zeman/
FOTOGRAFIE
List z technického scénáře s poznámkami Karla Zemana k původní
ilustraci z knihy Julesa Vernea
C10
Nejlepší trikové scény I
Podívejte se na scénu, kde Karel Zeman zkombinoval několik
trikových postupů. Všimněte si letícího dravce, který má za úkol
upoutat divákovu pozornost a umožnit vystřídání trikových technik.
C11
Ponořte se
do tónů pod hladinou!
Poslechněte si v potápěčské helmě skladbu inspirovanou
podmořskými světy Karla Zemana. Stejně jako zvukový doprovod
celého muzea ji složilo a nahrálo uskupení Clarinet Factory.
C12
Nejlepší trikové scény II
Seznamte se se způsobem mistrného vytváření dekorace v ateliéru
pomocí kulis a rekvizit. Všimněte si, jak tvůrce kombinoval ploché
kulisy a prostorové objekty, aby realizoval rozměrnou výtvarnou
scénu s přirozenou perspektivou.
C13
Nejlepší trikové scény III
C14
Nejlepší trikové scény IIII
Tato scéna je zajímavá tím, že se skládá ze záběrů natočených
v exteriéru s kulisou zdi hradu. Aby toho nebylo málo, záběr byl
doplněn kresbou hradu a oblohy pomocí techniky děleného obrazu
a dokončen prokopírováním záběrů vodní hladiny do šrafovaného
pozadí.
Prohlédněte si využití výtvarně propracovaných dokreslovaček
ve scéně s vynálezem zkázy.
C15
Staňte se průkopníkem létání!
Proleťte se na filmovém létajícím stroji. Pro vytvoření iluze létání
posunujte pozadí za strojem speciálním klikovým mechanismem.
Natočte si svůj let a pošlete jej svým přátelům, budou vám jistě
závidět!
Baron Prášil
D1
V roce 1961 natočil Karel Zeman nejlepší filmové zpracování
světoznámé knihy Gottfrieda Augusta Bürgera. Neuvěřitelná
dobrodružství chlubivého barona ožívají ve filmu oslavujícím
obrazotvornost a odvahu snílků a básníků. Zeman se inspiroval
rytinami knižního vydání z roku 1862, jejichž autorem je
jeden z největších ilustrátorů 19. století Gustav Doré. Vizuálně
podmanivého stylu dosáhl Zeman následným barevným tónováním
černobíle natočeného materiálu.Prášilovo humorné vyprávění
kontrastuje s romantickým příběhem moderního fantasty Toníka,
jenž se stává baronovým sokem v lásce. Vedle Miloše Kopeckého
v titulní roli se ve filmu objevuje tehdejší česká herecká elita.
Film získal mnoho zahraničních cen, mimo jiné v Cannes či Locarnu.
Americký režisér a člen Monty Python’s Terry Gilliam přiznává,
že jeho snímek Dobrodružství Barona Prášila /1988/ byl prvotně
inspirován Zemanovou verzí.
D2
Proč Karel Zeman film natočil
„Cítil jsem, že přesvědčivěji zobrazím velikost lidské myšlenky
prostřednictvím Barona Prášila, než kdybych se pokoušel natočit
tzv. fantastický film … Smyslem tohoto filmu je vzdát hold lidské
fantazii a poezii.“ /ze vzpomínek Karla Zemana/
Aby tvůrce odlišil své pojetí Barona Prášila od předchozích filmových
zpracování, hledal nový rozměr, kterým by příběh rozvinul. Skvělým
nápadem se ukázalo být propojení původního námětu a moderního
světa s jeho vědou a technikou.
FOTOGRAFIE
Karel Zeman režíruje Miloše Kopeckého a Rudolfa Jelínka
D3
Obsazení filmu
Karel Zeman do filmu obsadil největší herecké hvězdy tehdejší doby
a sám vzpomíná: „Zdůraznil jsem zde hereckou práci … Proto jsem
přizval ke spolupráci Miloše Kopeckého, Rudolfa Hrušínského,
Jana Wericha, Karla Högera, Janu Brejchovou, Bohuše Záhorského,
Rudolfa Jelínka a další zkušené herce. Práce s nimi jsem se trochu,
spíš dost, obával, přece jenom jsem byl zvyklý pracovat více
s loutkami než s živými herci, kteří mají svůj názor.“
FOTOGRAFIE
Jan Werich a Miloš Kopecký
D4
Láska
V Baronu Prášilovi se režisér poprvé výrazně věnoval tomuto tématu,
které postavil do protikladu k válce a násilí.
FOTOGRAFIE
Princezna Bianca v podání Jany Brejchové
D5
Sedněte si na měsíční růži!
V roli herce máte jednoduchou úlohu: Sedněte si na stoličku před
kulisou hvězdné oblohy se zeměkoulí – a vyčkejte pokynů režiséra.
Role režiséra není o moc složitější: před kterým je umístěna
dokreslovačka. Výsledný obrázek člověka sedícího na růži vznikne
sečtením přední dokreslovačky, reálného člověka a zadní kulisy.
Nastavte si kompozici tak aby obrys černé hory na dokreslovačce
přesně zakryl stejnou černou horu na zadní kulise.
D6
Vizionáři své doby
FOTOGRAFIE
Ze Země na Měsíc podle Julesa Vernea /1865/
Cesta na Měsíc podle Georgese Mélièse /1902/
Lidé na Měsíci podle Karla Zemana /1961/
Mise Apollo 11, NASA /1969/
Kostýmy astronautů z filmu
D7
Fantazie
Propojením úžasných světů fantazie Karla Zemana a Barona
Prášila vzniklo geniální dílo, které obohatilo zlatý fond světové
kinematografie. „Není pro mě rozhodující, jakou technikou pracuji.
Důležitý je pro mě výsledný obraz. Snažím se těžit ze všech technik,
setřít jejich hranice a syntézou vytvořit novou kvalitu filmového
obrazu.“ /Karel Zeman/
D8
„Dlouhou dobu jsem se zabýval
myšlenkou ukázat člověka ve
vesmíru. Můj obdiv však patří těm
fantastům a snílkům, kteří dobývali
vesmír dávno před tím ve své
odvážné fantazii.“
D9
D10
„Proč vůbec točím filmy? Hledám
Zemi nikoho, ostrov, na který ještě
nevstoupila noha filmařova, planetu,
na které ještě žádný režisér
nevztyčil vlajku objevitele, svět,
který existuje jen v pohádkách.“
Hra s perspektivou
Představováním plochých kulis a dokreslovaček před kameru dokázal
Karel Zeman vytvářet dokonalé perspektivní iluze.
FOTOGRAFIE
Příprava perspektivní jízdy v animačním studiu
D11
Nejlepší trikové scény I
Ve scéně se skokem přes propast zkombinoval autor opět několik
trikových postupů. Nejdříve natočil na louce u zlínských ateliérů
jezdce na koních technikou děleného obrazu. Jasná obloha a volný
horizont mu umožnily prokopírování kresby hor do horní části
záběru. Spodní část obrazu následně doplnil kresbou soutěsky,
do které doanimoval padajícího jezdce na koni.
D12
Nejlepší trikové scény II
Další ukázka plynulého přechodu hrané akce do ploškové animace
fotografií herců. Zajímavým aspektem této scény je obsazení vedlejší
role sultána, kterou beze slov ztvárnil již tehdy proslulý a populární
herec Rudolf Hrušínský.
D13
Nejlepší trikové scény III
D14
Nejlepší trikové scény IIII
Slavné iluze kouře vytvářel Karel Zeman dávkováním barevných
pigmentů do vody v kyvetě. Snímáním jejich rozptylu získal záběry
barevných dýmů, které následně prokopíroval do filmových scén.
Seznamte se s výběrem nejlepších trikových scén s využitím
dokreslovaček.
FOTOGRAFIE
Příprava triku s dokreslovačkou
D15
Filmový humor Karla Zemana
Jedním z hlavních důvodů působivosti a obliby Zemanových filmů je
jejich laskavý humor a osobitá jemně nostalgická poetika, které byly
vědomým a neopakovatelným vkladem geniálního tvůrce. „Chci, aby
moje filmy měly vtip a úsměvnost, onen úsměv nad minulými časy.
I když se ve filmu nikdo nesměje, usmívám se já nad vším …“
/ze vzpomínek Karla Zemana/
E1
Bláznova kronika
E2
Ukradená vzducholoď
Film z roku 1964 kombinuje hranou akci s dobovou výtvarnou
stylizací. Na pozadí událostí třicetileté války Zeman rozehrává
groteskní příběh o nesmyslnosti válčení. Postavu násilně odvedeného
rolníka Petra /českého „Fanfána Tulipána“/ ztělesnil Petr Kostka.
Na scénáři výrazně hereckého filmu spolupracoval Pavel Juráček
– jedna z nejvýznamnějších osobností české filmové nové vlny.
Ani Bláznova kronika nezůstala bez ocenění ve světě
– zaujala poroty v San Francisku a v Cannes.
Tento snímek z roku 1966 byl Zemanovým okouzlujícím návratem
k verneovkám a vynálezům věku páry a také jeho prvním
širokoúhlým filmem. Inspiroval se secesními reklamami či
novinovými kolážemi a rozvinul své zkušenosti z Vynálezu zkázy.
Na motivy románu Dva roky prázdnin vypráví dobrodružství pěti
chlapců v nedopatřením unesené vzducholodi a novináře
pátrajícího po tajemství zlotřilého magnáta.
Dílo obdrželo ceny na filmových festivalech v Teheránu,
Rimini či Sorentu.
E3
Na kometě
V roce 1970 Karel Zeman podnikl svou poslední výpravu do
světa nespoutané fantazie Julesa Vernea. Snímek, opět inspirovaný
stejnojmenným románem a jeho ilustracemi, završuje tvůrčí etapu,
v níž kombinoval hranou a animovanou složku. Po srážce Země
s kometou se část francouzské kolonie ocitne na povrchu tělesa
putujícího vesmírem. Obyvatelé se setkávají s nebezpečím blížící se
apokalypsy. Autor zde poukazuje na fakt, že největší hrozbou pro svět
jsou lidé, malicherně bojující mezi sebou o moc.
Film získal filmové ceny v Benátkách, Teheránu a Paříži.
E4
E5
E6
Pohádky tisíce a jedné noci
Při ztvárnění těchto příběhů se Karel Zeman opět vrátil
k čisté animaci. Celé dílo vytvořil metodou ploškové animace
s poloplastickými prvky. Humorné a napínavé epizodní příběhy byly
inspirovány světoznámými orientálními pohádkami
a zejména příhodami námořníka Sindibáda při jeho fantastických
cestách. Jednotlivá Sindibádova dobrodružství nejdříve vznikala
jako oddělené krátké filmy, které byly v roce 1974 sestříhány do
celovečerní podoby. Výtvarný styl filmu vychází z perských miniatur.
Na tomto filmu začal Karel Zeman spolupracovat se svou dcerou
Ludmilou. Od té doby se podílela jako výtvarnice i na jeho dalších
dílech.
„Pohádka je to nejkrásnější, co svět
pro dětské oči objevil. Mohl bych
samozřejmě točit i jiné filmy, ale já
chci dělat filmy pro děti.
Je to krásná práce a já ji mám rád.“
„Jsem na cestě objevování krásy pohádek, a tak na ní chci zůstat
a hledat stále dokonalejší způsob
jejich filmového vyprávění.
Mám jedinou touhu – potěšit
dětské oči a dětská srdce.“
E7
Čarodějův učeň
E8
Pohádka o Honzíkovi a Mařence
V mezinárodní koprodukci s tehdejší Německou spolkovou
republikou vznikl v roce 1977 Zemanův celovečerní animovaný
film. Pohádka byla natočena na náměty Otfrieda Preusslera
a srbskolužické lidové pověsti o sirotku Krabatovi, jehož ze služeb
ďábelského černokněžníka vysvobodí čistá láska. Temné vyprávění
s hororovými prvky se stalo oblíbenou noční můrou mnoha
generací dětí.
Kromě českých festivalů zaujal Krabatův příběh diváky
v řadě zemí – odnesl si ceny z Teheránu, Lausanne či Chicaga.
Posledním dílem z roku 1980 je originální celovečerní animovaný
film, pro který Karel Zeman napsal námět a scénář na motivy českých
národních pohádek. Malý rytíř Honzík se vydává do světa
za úspěchem a bohatstvím, čekají ho ale spíše útrapy a strádání,
na jejichž konci se mu však podaří získat půvabnou rusalku
Mařenku a poznat, v čem tkví pravé štěstí.
Melancholická pohádka získala ceny v Itálii a Portugalsku.
E9
Láska ke koním
„Měl jsem štěstí, dostal jsem se na vojně k dragounům. Patřil jsem
tam k nejlepším jezdcům eskadrony, kolikrát jsem celý den neslezl
z koně, dokonce jsem vyhrál i pár závodů. Koně mám rád, však víte,
že se v mých filmech často objevují.“ /ze vzpomínek Karla Zemana/
E10
Absurdita válek
„V dětském věku se tvoří charaktery a první názory na svět, poznání
dobra a bezpráví zanechává v tomto věku natrvalo základy postojů,
se kterými se děti později v životě setkají a film má v tomto působení
velkou sílu a já bych rád svým dílem přispěl dobré věci.“
/ze vzpomínek Karla Zemana/
E11
KAREL ZEMAN
3. 11. 1910 – 5. 4. 1989
Životní příběh II
Zeman byl často nucen bojovat s obtížnými podmínkami v technicky
nedostatečně vybavených kudlovských ateliérech.
Ani pracovníci, se kterými začínal, mnohdy neměli s natáčením valné
zkušenosti. Vše se stejně jako Zeman učili sami, postupně však vznikl
sehraný tvůrčí tým. Cesta do pravěku z roku 1955 se pro režiséra
stala průlomovým dílem, prvním filmem kombinujícím hranou,
animovanou a loutkovou složku. O čtyři roky později mu Vynález
zkázy přinesl světovou slávu – film byl okamžitě prodán do 72 zemí
světa, a stal se tak nejúspěšnějším českým filmem všech dob.
V Baronu Prášilovi a následujících dvou verneovkách Zeman i nadále
využíval svých úspěšných trikových postupů, aby se v 70. letech nejen
pro svou lásku k dětem a touhu tvořit pro ně, ale i kvůli náročnosti
natáčení hraných filmů, opět vrátil k animovaným filmům.
Mezi Zemanovy blízké spolupracovníky patřili hudební skladatel
Zdeněk Liška, animátor Arnošt Kupčík, produkční Karel Hutěčka
a také jeho dcera Ludmila – od Pohádek tisíce a jedné noci
spoluvýtvarnice jeho filmů.
Na konci 70. let režisérovi hrozila ztráta zraku, nemoc však překonal
a pokračoval ve své tvorbě. V závěrečné etapě života ho trápily
problémy se srdcem.
Karel Zeman zemřel ve Zlíně 5. dubna 1989.
E12
01 Vynález zkázy
Medaile k Velké ceně EXPO ’58 Brusel
02 Vynález zkázy
Velká mezinárodní cena Francouzské filmové akademie
– Křišťálová hvězda, 1959
03 Baron Prášil Druhá hlavní cena Stříbrná plachta, XV. MFF Locarno, 1962
04 Karel Zeman
05 Inspirace
Velká cena za nejlepší loutkový film, II. Světový festival filmů
Knokke-Le Zoute, Belgie, 1949
06 Cesta do pravěku
Velká cena, XVI. MFF Benátky
– přehlídka filmů pro mládež, 1955
07 Pohádka o Honzíkovi a Mařence
Cena za nejlepší animovaný film, XI. MFF pro děti a mládež
Giffoni Valle Piana, Itálie, 1981
08 Cesta do pravěku
Předávání Velké ceny XVI. MFF Benátky, 1955
09 S Jiřím Trnkou v Cannes
10 Ukradená vzducholoď
První cena dětské poroty Neptun, II. Mezinárodní přehlídka
filmů pro děti a mládež v Rimini, 1968
11 Inspirace
První cena Zlatý snop za nejlepší film na Mezinárodním
festivalu dokumentárních filmů Yorkton, Kanada, 1958
12 Karel Zeman a Miloš Forman při televizním
interview v zahraničí
13 Na obědě v MGM studios
E12
14 Vynález zkázy
Hlava Mayského krále z Palenque - cena “objev přehlídky“
z I. Mezinárodní přehlídky vítězných filmů z pěti festivalů,
Mexico City, 1958
15 Čarodějův učeň
Zlatá soška za nejlepší animovaný film a Cena Iránské
filmové kritiky, XII. MFF pro děti a mládež Teherán, 1977
16 Cesta do pravěku
Velká cena, XVI. MFF Benátky, diplom, 1955
17 Při přebírání ceny v Neapoli, v pozadí tleskají mimo jiné Federico Fellini, Marcello Mastroianni a Claudia Cardinale
18 Carlo Ponti na návštěvě při natáčení Ukradené vzducholodi
19 Vynález zkázy
Velká cena Světového filmového festivalu při EXPO ’58 Brusel
20 Vynález zkázy
Dvorana Světového filmového festivalu při EXPO ’58 Brusel
21 Vynález zkázy
Velké cena EXPO ’58 Brusel, diplom
22 S herečkou Alexandrou Myškovou v Bruselu
po udělení velké ceny, 1958
23 Karel Zeman filmuje Francise Lederera
s Panem Prokoukem v Los Angeles
24 Ludmila Zemanová s otcem
při natáčení filmu Čarodějův učeň
25 Ludmila Zemanová s kameramanem Zdeňkem Krupou
při natáčení Pohádky o Honzíkovi a Mařence
26 Studie a skici k trilogii Epos o Gilgamešovi
E13
Ilustrace Ludmily Zemanové z trilogie Epos o Gilgamešovi
E14
Lord of the Sky
E15
Ludmila Zemanová – 23. 4. 1947
A film by Ludmila Zemanová and Eugen Spálený, 1962
Dcera Karla Zemana se narodila ve Zlíně. V dětství trávila
mnoho času v otcově filmové dílně. Později mu při natáčení
pomáhala a učila se tak animaci a filmařskému řemeslu. Studovala
uměleckoprůmyslovou školu v Uherském Hradišti, francouzštinu a
historii pak na Univerzitě Palackého v Olomouci. Pro Českou televizi
natočila krátké animované filmy Malý Sambo a Kluci a peřina.
Věnovala se také ilustrování dětských knih pro vydavatelství Albatros.
V roce 1984 se svou rodinou emigrovala do Kanady, kde od té doby
žije a tvoří. Učila animaci na prestižní filmové škole Emily Carr
College. Spolu s Eugenem Spáleným natočila krátký animovaný
snímek Lord of the Sky pro National Film Board of Canada. Film
byl nominován na Oscara. Je autorkou a ilustrátorkou dětských knih,
které slavily úspěchy po celém světě, byly přeloženy do mnoha jazyků
a kterých se prodalo více než dva miliony kusů. Nejúspěšnější je její
trilogie Epos o Gilgameši, za kterou získala mnoho ocenění včetně
nejvyšší kanadské ceny za literaturu Governor General‘s Literary
Award. Pohádky tisíce a jedné noci převyprávěla v knize Sindbad.
Vlastní originální příběh o původu javorového listu na kanadské
vlajce The First Red Maple Leaf se stal součástí učebních osnov
na kanadských základních školách.
E16
Uvolněte stavidla a dejte volný
průchod fantazii!
Vstupte do vln kouzelného světa Karla Zemana. Zvěčněte Vaše
blízké a kamarády na titulní straně MF DNES. Najděte si kompozici
tak, aby noviny na dokreslovačce před fotoaparátem nebo kamerou
zarámovaly obraz na zadní kulise. Odstup od dokreslovačky závisí
na použitém fotoaparátu, pro optimální výsledek je nutné vypnout
funkci automatického blesku. A pokud použijete filmovou kameru,
vytvoříte dokonalý dojem kouzelných novin s „živou“ fotografií!